90後，沒有存在感？_風聞

作為一個90後，看完《北上》，我覺得我要入土了。

我們90後最大也才35啊，怎麼拍得這麼老氣橫秋？！

不少年代劇都會把90年代籠統的歸入到80年代，然後將它們“混為一談”。

但是，80和90這兩個年代畢竟相隔了10年，肯定是有不同的。

今天我們就來理一下，這兩個年代之間的差異。

90年代，拍成了80年代？

《北上》講的是90年代的運河故事。

在看夠了70-80年代的故事之後，以為終於迎來一部屬於自己的回憶錄。

結果一點開，除了時代設定是90年代，其他跟70後、80後年代劇沒有任何區別。

我都看不出80年代和90年代有什麼區別。

劇情一開始是幾個十歲左右的孩子在運河暢遊，順便去偷路過船上的西瓜。

長大之後，為了給女同學湊錢，又是歐豪領着白鹿等30多歲的超齡高中生去偷運河船的機油。

字幕介紹説這是2007年，直接兩眼一抹黑。

2007年，早就不是物資匱乏的年代了，偷機油、偷西瓜這是上世紀計劃經濟時代的莽撞青春吧。

從劇情到置景，都和現實中的不一樣，有一種極強的割裂感。

説是90年代發生的故事，但卻像是80年代甚至是70年代。

我們90後從小都是爭當三好學生和優秀少先隊員，不説肯定沒有小偷小摸，但這麼明目張膽的屢次作案肯定不具有代表性。

更何況千禧年頭十年工業化進程加快，運河的水質到底能不能天天游泳也是個問題。

而現實中的千禧年是什麼樣子？

是劉星和小雪cos殺馬特非主流的時候，是劉梅出差能給家裏留2000塊生活費的時候。

整個社會欣欣向榮。

而《北上》拍的完全是七八十年代的光景。

畫面色調偏黃、教室簡陋，甚至學生不用晚自習，高三學生還能早放學打工。

連穿着和家庭裝修風格上落後大眾印象20年。

但千禧年的青少年是“越亮越潮，越花越炸”，不是灰頭土臉的舊衣服。

難怪網友辣評：  

“喊一句‘李宇春’就以為是年代劇？2007年的高中生早就在用QQ空間、追《海賊王》了！”  

80後和90後有什麼不同？

其實在很多電視劇裏，90年代都被籠統地劃分到了80年代裏。

但是，80年代和90年代兩者的區別非常大，並不能放在一起談論。

兩個年代的不同首先就反映在務實性上。

劇烈的變化讓80後在行動和決策上都相對保守但，而90後幾乎沒有什麼危機意識。

80後成長於改革開放初期的經濟轉型期，一切都是不穩定的。

他們是第一代獨生子女，集全家關心於一身。但與物質上的豐盛相伴而來的是精神上的壓力，“唯一的希望”像一座大山一樣壓在80後頭上。

而在他們成長的過程中，又趕上大學擴招，工作、房子也不包分配了，原本可預測的上升路徑變化莫測。

他們更需要穩定以及付出帶來的實際成果。

簡單來説，就是80後更有責任心，更加追求物質性的結果。

而90後就是更理想化、注重自我實現。

80年代是物質條件逐步改善，到了90年代直接就是快速發展。

90後的父母多是60、70後，趕上了經濟發展期，在財務狀況上比較安全，能夠給90後提供最大的支持和幫助。

80後的童年可能還比較簡樸，90後是根本沒窮過。

有父母作為財務安全後盾的90後沒有危機意識，也缺少對負債危險性的認識。

所以他們更喜歡挑戰傳統，打破既定規則。

其次，80和90的消費觀也是不一樣的。

80後是比較節省的，能存得住錢，90後能做到收支平衡就不錯。

80後現在是社會的中堅力量，養老、教育孩子是他們生活的中心，尤其是二胎的開放，讓更多獨生子女80後撫養孩子的壓力更大。

孩子是真正的銷金窟。

根據尼爾森諮詢的調查報告，80後的消費支出大多以家庭為主，孩子的教育消費佔到了總消費的55%，遠超過了其他年齡段40%的平均值。

而90後是“一人吃飽全家不餓”，他們對錢服務於人的理念理解得更加透徹。

他們花錢厲害，但又理性，關鍵是要享受當下。

他們是最願意為故事和文化買單的一代人，因為文藝是他們個性化表達的一種方式。

數據顯示，90後重視自身的形象管理，偏愛小而美的品牌。

他們喜歡“獎勵式消費”，因為這份“奢侈”，是認真生活的證明。

這些都能證明，80和90年代的差異性。

90後相較於80和00，沒有存在感？

不難發現，90這一代人缺少了標籤感。

不管你願不願意承認，相比於80後、00後，90後的存在感是很弱的。

為什麼會這樣呢？

一方面是由社會變遷的過渡性。

80後成長於改革開放初期，又是第一代獨生子女，因此也是最早被戴上小皇帝，小公主帽子的人。

“溺愛”這個詞就是這個時候出現的。

1980年代的兒童發展研究，“溺愛效應”這個詞頻繁出現，為的就是講述這一代80後。

韓寒、胡戈這些叛逆青年的出現更是讓80後獲得了更多的關注，甚至還讓“80後”成為了專有名詞。

00後成長於互聯網高度發達的時，是“數字原住民”，是“Z世代”。

他們是矛盾與自洽的結合體，一出現就引起了大家的好奇與關注。

而90後處於社會快速變化的過渡期。

既沒有80後那種劇烈的社會轉型背景，也沒有00後那種徹底的數字化環境，因此缺乏鮮明的時代特徵。

就像家裏的老二，沾了一些大哥的特點，也有一點小妹的個性，完全可以合併同類項。

環境特殊性也讓80後比90後更具有一些戲劇性。

80後經歷了房價暴漲。

2003年中國人民大學附近房價在4000元/㎡左右，到2009年，直接漲到了30000元/㎡。

早買還是晚買直接決定了80一代的財富階級。

這就給了影視改編想象的空間。

而90後既沒有80後那種強烈的經濟壓力感，也沒有00後那種完全無憂的經濟環境，處於一種中間狀態，難以形成鮮明的經濟標籤。

環境特點也影響了80和90兩代的性格。

90後既有前互聯網時代的人情社會記憶，又有後互聯網時代的邊緣文化洗禮。

處在兩個鮮明時代的裂縫中，他們時常找不準精神錨點。

既不完全認同80後的傳統，也不完全融入00後的新潮，而是沉迷於千禧年的中式夢核。

不僅如此，在今天，90後人的心理狀態還完美地從“以自我為中心”的存在主義，轉向了“不想活就去死一死”的虛無主義。

大批的90後，不關心國事家事天下事，也不追求微小而確定的幸福，而是以一種“無所謂”狀態面對人生。

而年代劇的目的要麼是懷舊，要麼是展現大變革的時代風貌，90後這種狀態自然給改編帶來了難度。

更何況現在掌握話語權的又是80後，自然願意拍自己那個時代的故事。

再過幾年，90後就會像80後那樣成為社會中間力量了。

不知道到那個時候，對這代人的刻畫會不會更貼合實際一點。