長不大的虞書欣，和被雪藏的國劇女主_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

國劇現偶上新了。

網上“紅”和“黑”都很明顯，而且基本都是關於一個人——

女主虞書欣。

為什麼會這樣？今天聊一聊。

噓，國王在冬眠

導演李菁蓉，17年曾憑《花甲男孩轉大人》入圍台灣金鐘獎，手握《偷偷藏不住》《親愛的，熱愛的》兩部大爆劇。

主演虞書欣、林一。

導演有實力，演員有流量，看上去是穩了。

但問題就出在這裏——

拍戲不是預製菜。

套公式，真能出爆款嗎？

01

跟不上趟的女頻

《噓，國王在冬眠》一開始的定位是，女頻劇、女本位。

設定，男女主相互救贖。

漫畫家衞枝（虞書欣 飾）因助理鬧出AI醜聞，被公司強行沒收了筆名和版權。

從圈內被“掃地出門”了。

你衞枝所有的作品版權都歸我老虎漫畫

就連阿宅這個筆名都不是你的

男主單崇（林一 飾）。

優秀的滑雪運動員，後因某些原因退役。

現在做滑雪教練，目標是給殘疾的妹妹攢醫療費。

都是從巔峯摔落的人。

都是同類。

初見。

男主打工時遇到熊孩子搗亂，對幫忙的女主一見鍾情。

再見，漫展上，女主因為筆名被奪走而無人問津，男主為了妹妹喜歡的“阿宅”來漫展求籤名，卻誤打誤撞碰上女主。

而女主最紅的作品，以下雪作為結尾。

第三次，他們在滑雪場見面。

為了參加冰雪運動主題的漫畫大賽，女主跑到雪場取經，決定東山再起。

男主一眼就認出了她。

並因為前幾次的邂逅心生好感，百忙中抽時間，專門教她一個人。

同一時間，女主意外發現，自己以前崇拜的滑雪大神，竟然就是眼前的男主。

就是這麼巧。

有種“你喜歡的人正好也喜歡你”的雙向奔赴。

加上三五好友的助攻，雪花紛飛的浪漫，地廣人稀的設定。

一來一回，孤男寡女就此升温——

（不小心摔倒）

（滾到一塊兒的兩個人慢慢抬頭，愣住，安靜對視……）

甜不甜的見仁見智。

除此之外。

由於故事發生在滑雪場，編劇插入了大量的專業名詞，為男主的身份和職業背景添磚加瓦；攝影也設計了眾多大遠景和運動特寫，努力當好氣氛組。

拋開感情戲，許多鏡頭也能勉強當個“中二熱血漫”看。

乍一看沒啥問題。

但如果你還記得這部劇最初的宣傳：女本位、女頻。

這也是許多網友的不滿，更新到目前（一半的進度），女主無論是生活還是工作，並沒有顯示出真正的女性獨立，反倒是一直圍繞着男主在轉。

舉個例子。

這部劇的劇名《噓，國王在冬眠》，啥意思？

聽説是這麼解釋的——

國王，指的是那些心懷熱愛，但志向未酬的人。

冬眠，則代表他們為了夢想，短暫的蟄伏。

噓，意思是不要打擾，等他們自己甦醒。

對應男女主各自的職場失意，本來沒什麼問題，很明顯的隱喻。

但劇集上線後。

一些眼尖的觀眾卻發現，預告中的主語明明是“她/他”。

正片裏，卻只留下了“他”。

所以這是要表現女主的自我救贖。

還是一個“我扶郎君青雲志”的嬌妻故事？

奔着女頻而來的觀眾，開始產生懷疑。

目前官方未對這一細節做出解釋。

但緊接着，更多的負面話題卻漸漸偏移，湧向這部劇的核心。

02

甜妹和女頻犯衝？

翻看豆瓣，《噓》的差評非常集中。

虞書欣，夾子。

虞書欣，奶嗝音。

虞書欣，三十歲還在裝可愛。

女主衞枝是圈內有名的畫手，家境優越，前半生基本上是順風順水。

人物設定是團寵，有種沒受過社會毒打的天真爛漫。

而網友羣嘲的點是什麼呢？

可愛讓人歡喜，裝可愛就令人不適。

擦破點皮，從進醫務室的門就開始哼哼唧唧，向男主撒嬌喊痛。

網友辣評：“只怕再來晚點傷口都癒合了。”

（這副表情出現在5歲的蠟筆小新臉上是合理的，成年人禁止惡意賣萌好嗎！）

滑雪摔倒，男主查看傷情，她意識不清地喃喃自語：

好帥啊~

你是來接我的天使嗎~

日常是和朋友、男主撒嬌賣萌，更會時不時自戀。

這就導致兩種觀感的割裂。

一方面，根據《噓》的原著，虞書欣的形象其實是貼合的。

説話會鼓起嘴，帶鼻腔音，聲音軟糯，咬字奇怪。

“熱愛強行撒沒幾個人會買賬的嬌”。

但問題在於——

人們把對虞書欣的不滿，對她裝腔作勢的反感，也都一併算到了這部劇裏。

Sir實話實説，如果不是原著粉絲或虞書欣粉絲。

這種低幼、兒童化的表演方式，的確會引起很多人的不適。

但是呢？

《噓》不論是劇名還是班底，都是一眼可知的現偶、甜寵，相比正劇，這種類型對演技的要求本就沒那麼高。

更何況，虞書欣與女主角的人設正好不謀而合。

換句話説，她越在舒適區，演得越爛，一個“作精”的形象就越活靈活現。

問題來了。

到底足夠還原才是好，還是演得討喜才是好？

要知道。

這並不是虞書欣第一天這樣演戲。

眾所周知，從她走紅開始，賣萌、嘟嘴、夾子音就是標配。

不論是偶像時期的表情包，還是轉型後的戲路，基本大差不差。

或許問題不在虞書欣，而在一個更大的層面上。

就像前面提過的“女頻”、“女本位”。

一個隨着思潮發展，更隱蔽的話題是——

女性觀眾期待着“next level”。

老套的的“甜妹”，卻仍在撒過期的糖霜。

這就變成了兩邊不討好。

對男性來説，Sir很懷疑虞書欣這套撒嬌真的奏效嗎。

男生是喜歡可愛的沒錯，但更喜歡的是清新自然的可愛，要甜而不自知。

而對女性來説。

過度的甜、撒嬌、示弱，又容易被打上“媚男”“自我矮化”的標籤。

更受推崇的“女頻”，像是還沒開拍就上了熱搜的《將門毒後》，名字一聽就不是個好惹的女人。

甜妹無罪。

只是，現在她滯銷了。

03

噓，真相在隱身

不是給虞書欣洗白。

而是縱觀虞書欣的戲路，無法否認甜寵和偶像劇的低質，卻放射出包括虞自己在內，大多數女演員都無法避免的困境。

她最火的三部作品。

《蒼蘭訣》《雲之羽》《永夜星河》，其中不乏高分熱度雙收的爆款。

難道這些就避開了演技雷區？

並沒有。

同樣是瞪眼、賣萌、裝可愛，令人發笑的三件套。

她習慣了這樣演。

她也只會這樣演。

就算這一次的《噓》被罵，但下一次的虞書欣，依舊會選擇類似的作品，雷同的道路，相同的舒適區。

虞書欣的演技或許沒有進步。

但國產偶像劇，似乎也並沒有要進步的意思。

於是變成了一種共生關係——

它依賴她的流量。

她依賴它定製的角色，不需要超綱的演技，只要萌混過關就行。

更大的問題是。

不僅虞書欣這樣的特型演員要死咬住“少女感”的一畝三分地。

在她之前靠偶像劇一炮而紅的85花們，30歲以後接到的角色中，依然要擠進這個狹窄的賽道。

其中幾個雖然嘗試轉型。

但每隔一段時間還是會接偶像劇，迴歸老本行，努力延長賞味期。

△ 楊冪、趙麗穎、唐嫣，前後兩部作品跨度均不超過兩年

不是逃避成長，不是放棄轉型。

而是對大部分女星來説，在爛劇中“扮少女”與失業之間，沒有更多的生長空間。

宋佳通過《山花爛漫時》《好東西》兩部爆款突圍了，但多少女演員能有這樣的機會呢？

市場看似被爛劇們填得越來越大。

但留給好作品、多元人性、多年齡段女性角色的切口，卻依舊狹窄。

回到《噓》。

許多人罵在裝可愛。

但Sir在想，“裝”的本質，到底是什麼？

其實是掩蓋問題，逃避成長，用可愛來製造虛假的美好。

同樣是“裝”，而且年紀更大。

Sir想到了一個讓人共情的角色——

《俗女養成記》裏的洪育萱。

小時候成績很好的她，長大後嫁給有錢的老公，生下小孩，看起來幸福美滿。

四十歲的她。

堅持用第三人稱稱呼自己——

“育萱怎麼辦”、“育萱不想聽”、“育萱好怕”。

精緻的妝容，嗲聲嗲氣的口音，還有永遠脱不下的高跟鞋。

一個被規訓的女性，一個活脱脱的“嬌妻”。

很多人喜歡陳嘉玲，因為她真實不做作，有甩甩頭就能告別一切的勇氣。

但洪育萱呢？

她長期被老公家暴，沒有上過一天班，毫無生存技能。

“撒嬌”是她面對丈夫的姿態，也是她的習慣——

習慣用幼稚化表達，逃避對自身價值的追問。

因為除了一個撒嬌的妻子。

她也不知道自己還能做什麼，還能擁有什麼別的角色和身份。

她教陳嘉玲的媽媽，怎樣“斬男”，怎樣挽回男人心，爬山的時候也不忘拍美照，發給男人等簡訊。

陳嘉玲對她生大氣，不理解為什麼要一直對男人貼上去，簡直丟女人的臉。

但是呢？

直到後來，她才明白，洪育萱的“作”，洪育萱的嗲，不過是她的保護色。

她不知道怎樣去面對這個世界，只能一邊清醒自知，一邊無奈利用。

大家理解洪育萱，甚至喜歡洪育萱。

並不是因為她裝出來的那份可愛。

而是她的裝，暴露出她的脆弱，撕開了生活的真相，也是她一份驕傲的自尊心。

這才是一個真實的人。

撒嬌，是罪嗎？

就像蔡康永那句話：撒嬌，不過是察覺到被喜歡的可能，要利用這個機會。

但他下一句——

撒嬌，也是一個狀態，你要把自己縮小，把別人放大。

當下的觀眾不喜歡甜妹，討厭撒嬌的女性，看不慣30+還要努力維持少女感的女明星，不喜歡偶像劇。

理由很簡單——

不想看到高度同質化、塑料化的嬌豔，不想將熒幕上的女性只能如此狹小地展現自我。

有的觀眾或許仍能在《噓》中找到糖。

但除了糖之外，想找到更多其他東西的觀眾，選項又在哪裏呢？

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