短劇演員升咖，TA們真的開始上桌了！_風聞

事實上，宏觀來看，影視行業正從“生產驅動”向“用户驅動”轉型，在資本、政策、技術的多重作用下，短劇演員升咖是必然結果。未來，短劇與長劇的界限可能進一步模糊，演技實力將成為演員羣體的核心競爭力。

屆時，只要是努力上進的好演員，都有機會升咖，都有機會一直留在牌桌上。

作者 | 冒號魚‍‍‍‍‍‍

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網絡

前段時間，短劇男演員柯淳被粉絲圍堵接機的消息登上了熱搜。

接機現場，粉絲們人人舉着手機，將機場圍堵得水泄不通。甚至有網友調侃，柯淳差點要被擠成肉餅了。

截至發稿前，柯淳的抖音粉絲已達414萬，可謂名副其實的知名網絡紅人。

而在其早期抖音視頻評論區下方，也大多新增有“我在等乖乖女的那撥人”“柯淳這兩年拍短劇瘦了不少”等評論，足以證明短劇對其人氣值的拉昇作用非同小可，甚至能夠帶動其往期非短劇相關內容的翻紅。

足以推見，短劇不僅讓柯淳在《好一個乖乖女》中飾演的段休冥/段休止出圈，更為其個人IP市場價值整體賦能。

由此，我們也發現——

短劇演員的咖位不斷抬升，他們確實已經開始上桌了。

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短劇演員，為什麼可以升咖？

不得不承認，在傳統的影視圈地位劃分中，演員按照電影、電視劇、綜藝節目等前後順序排名，在短劇剛剛興起之時，短劇演員曾被視為行業鄙視鏈的最底端。

但近年來，短視頻平台的崛起重塑了觀眾的觀看方式和習慣，用户注意力碎片化加劇，微短劇以3～15分鐘一集的高密度敍事與現代日益內卷的快節奏生活相適配，同時，其免費收看模式也貼合了消費降級下廣大觀眾的消費心理。

如短劇《我在80年代當後媽》，通過年代懷舊情懷疊加連環巧妙反轉，以穿越時空的母愛與堅韌直擊觀眾情緒痛點，用精準化的情感共鳴喚醒更多受眾，最終全網播放量11.3億，話題熱度15億。

土味甜寵、逆襲復仇等短劇常見題材往往滿足三、四線城市及農村的用户需求，愛情短劇《好一個乖乖女》播放量破10億，就充分印證了我國下沉市場的消費潛力。

對於資本運作邏輯來説，單部短劇製作成本僅50萬-300萬，頭部作品ROI可達1:10以上，遠超傳統長劇集。短劇《我在80年代當後媽》單日充值2000萬，《無雙》單日充值更是達到5500萬元，8天內的充值總額超過1億元，創下了短劇市場的最高紀錄。如此低成本高回報的盈利模式，促使資本加速佈局。

《2024年中國微短劇產業研究報告》顯示，2024年我國微短劇市場規模已達到505億元，首次超過電影票房規模。預計2025年市場規模將達到634.3億元，2027年達到856.5億元，年複合增長率達到19.2%。

可以説，微短劇產業基礎的不斷夯實，市場的不斷擴大，是短劇演員能夠升咖的基本前提。

此外，打鐵還需自身硬。隨着基本盤穩固，歡娛影視、檸萌影視等公司不斷簽約短劇演員，既降低試錯成本，又搶佔新興流量入口，為長劇輸送儲備新鮮血液。

短劇高反轉的屬性本身，要求演員在極短時間內完成情緒爆發，客觀革新了影視表演風格，培養出具有極強感染力的演技派演員。

搭配大數據的精準投餵能力，短劇平台還能將辨識度較高的短劇演員匹配至對應的用户面前，主動迎合其審美偏好，形成集聚效應，大大增強了記憶點。

例如新人演員劉擎，在《妖妃在上》中飾演心思複雜的“渣皇帝”，到《呦呦鹿鳴》又飾演情感撕裂的“美強慘”霸總，在“霸總”賽道上一路狂飆，自然就會吸引一大批霸總審美偏好的受眾。

而部分演員，如柯淳在通過短劇驗證個人市場價值之後，憑藉流量優勢開始涉足綜藝、品牌代言等，不斷拓展自身商業版圖，進一步擴大其社會影響力。最近一個月之內，柯淳就接連宣佈成為化妝品牌FunnyElves萬里和炸雞品牌滿巍明代言人，還登上了《時裝》男士版愛上短劇特別專刊封面。

到今天，行業偏見也許仍然存在，但演員評價體系開始經歷格局重塑。從以往的“科班出身”，到如今大多數短劇演員素人出演，還是憑藉的數據説話。

資方更加看重演員的內容變現能力，短劇演員往往也和互聯網短視頻深度綁定，他們通過垂直領域的短視頻創作能夠快速積累起精準粉絲，完成從內容到流量再到商業變現的閉環路徑，也更加符合資本對短平快收益的追求。

總體來看，短劇演員升咖並非僅是演員羣體地位提升的表現，更證明短劇產業在整體影視產業鏈中的佔比逐漸提高。

行業內部競爭格局開始重塑，從業者評價體系逐步迭代，跨媒介融合趨勢進一步增強，新的行業業態和標準正在醖釀形成中。

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短劇升咖的演員有哪些？

今年2月，某業內人士在其個人微博官宣，正式簽約兩位短劇頂流劉擎和滕澤文，稱其二人演技和外形符合歡娛影視標準。

劉擎在大學時學習音樂專業，做婚紗模特，後轉行做短劇演員，其短劇代表作為《妖妃在上》《呦呦鹿鳴》。滕澤文從上海視覺藝術學院畢業後迅速被選中，在《黑蓮花上位手冊》中飾演宸妃，後又憑藉在《我在八零年代當後媽》《墨雨雲間》中的出色表現一躍成為短劇頂流。

由此，劉擎和滕澤文的得以出演短劇《吉天照》（已於今年2月8日開播）以及長劇《玉茗茶骨》（已於今年3月13日開機）。

馬秋元號稱是徐藝真之後的短劇一姐。2022年，她拍攝短劇《小魔女秋元》從而進入娛樂圈，其代表作則有《偏偏寵愛》《黑蓮花上位手冊》等，累計短劇熱力值超過1.4億。

憑藉在短劇領域的不懈努力，馬秋元被檸萌影視選中，在長劇《月明千里》中擔任女二號，該劇入選鵝廠2023大劇片單，值得期待一把。

而前文提到的柯淳，則是實打實的抖音網紅出身，2025年2月，柯淳因主演《好一個乖乖女》一炮而紅，網傳即將參加優酷《無限超越班》第三季，有望進一步提升人氣。

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結語

事實充分證明，短劇演員通過高流量的作品和紮實的演技證明自身實力，逐漸獲得主流平台和資本的關注，逐步向綜藝、長劇靠攏，拓展自身行業影響力，已經是一條行得通的路數。

本月14日，在愛奇藝熒光之夜活動現場，北京市廣播電視局相關負責人推介“追光計劃”微短劇大賽，突破性地將短劇人才納入人才引進綠色通道，稱“可以為短劇人才提供人才落户、平台簽約、平台實習、資金扶持”等渠道。

由此政策，可以看出北京重塑短劇行業競爭格局、鞏固首都文化中心地位的決心。但更重要的信號在於，短劇行業的發展正越來越受到社會各界的重視。

去年9月宣佈進軍微短劇、推出“短劇場”和“微劇場”之後，今年愛奇藝又宣佈要將愛奇藝極速版改名為愛奇藝微短劇。這是長視頻平台推出的首個獨立微短劇App，未來微短劇的競爭也從小程序渠道向原生渠道轉移。

騰訊和字節跳動也紛紛“提速”短劇內容、佈局短劇劇場。騰訊推出了獨立短劇產品“火星短劇社”，在微信小程序上線。手握月活破1.5億“紅果短劇”的字節跳動，在微信、抖音等APP內先後佈局超30款短劇小程序產品，包括逍遙劇場、金枝好劇、蛋花劇場等等。

某業內人士在官宣劉擎和滕澤文時也補充説，“演員不應該用長短劇來丈量他們的能力。許多短劇演員無論外形還是演技都遠勝長劇演員。所以他們在我這裏不會有鄙視鏈，只會有應有的機會。”

此番表態，也釋放出行業向好的態度，即打破壁壘，打破偏見，用實力説話。

事實上，宏觀來看，影視行業正從“生產驅動”向“用户驅動”轉型，在資本、政策、技術的多重作用下，短劇演員升咖是必然結果。未來，短劇與長劇的界限可能進一步模糊，演技實力將成為演員羣體的核心競爭力。

屆時，只要是努力上進的好演員，都有機會升咖，都有機會一直留在牌桌上。