選秀走向幼齡化，K-Pop偶像陷入戀童迷思？_風聞

K-Pop的幼童病變。

“牙還沒換完，先做最年輕的女團成員。”

在金秀賢是否因戀童癖“引誘”15歲的金賽綸（已故）交往，且致其自殺事件沸沸揚揚之際，韓國電視台MBN卻在這一時期公佈了名為《UNDER 15》的女團選秀。

不同於過往101系選秀卡齡在15歲左右以上的條件，這一新女團選秀規定僅限2009年以後出生、15週歲以下女童練習生報名，並在全球展開了招募。目前公佈的參賽練習生信息顯示，最小參加者僅9歲（2016年生），而曾在《請回答1988》飾演“珍珠”一角的童星演員金雪（2011年生）也將參與。

從預告信息來看，這批基本上處於兒童與少女年齡段之間的練習生無一不是妝造濃郁、偏向成熟化，甚至不乏尺度較大的透視裝、性感表情、姿勢動作。即便該節目表示主旨是在尋找“K-Pop神童”，但依然在韓國本土、中國等地引發較大的爭議與批判。

不過，從K-Pop的發展歷程中不難發現，偶像們的低齡現象早已成為一條成熟的商業化鏈條，甚至早在千禧年初期便已成型。

東亞低齡偶像之風對於早期的K-Pop粉絲而言，低齡練習生以偶像身份進入娛樂圈名利場的現象，其實並不陌生。

這股低齡偶像之風，某種程度上也是東亞偶像文化中一道特殊的“風景線”。追根溯源，還得從説爛了的日本養成系偶像文化説起，而製作人秋元康則是將未成年偶像與成年偶像之間的分界線轉變曖昧的關鍵。

最早在日本，“偶像”一詞從西方借用而來，也被多泛以用來指代拍攝服務男性消費者的色情圖片的女性偶像為主。但在上世紀80年代，隨着製作人秋元康所推出的前後擁有超過50名成員的女子組合“小貓俱樂部”，女團概念下的少女偶像以健康陽光的形象活躍，這也將“偶像”消解了一定的R18（即不適合18歲以下人羣）的意味。

但即便如此，小貓俱樂部也仍偶有擦邊作品。比如代表作《不要脱人家的水手服啦》便是如此——“不要脱下水手服/連裙子都捲起來了/雖然有點害怕/還是處女就很無聊”等充滿暗示意味的歌詞。

來到上世紀90年代至21世紀初期，早安少女組、AKB48、Hey !Say!Jump等組合活躍在主流台前，“偶像”被用來指代販賣青春、情緒服務、對標粉絲經濟的年輕少男少女，這一刻板印象也在大眾層面不斷加深。

在秋元康、傑尼斯等影響下，為了最大化偶像的商業價值，兒童入行偶像的現象也愈加普遍，甚至也衍生出了偶像養成文化，比如出身AKB48G的渡邊麻友、宮脇咲良、松井珠理奈等均是小初學齡段便成為女團偶像。

而這些身體尚未發育、稚氣未脱的孩子們，卻以水着（泳衣）寫真、內衣寫真等方式，公然暴露在成年人的視野之中，甚至還成為了小黃歌的演唱者。比如AKB48便曾在早期因《裙襬飄飄》深陷“內褲偶像”的爭議泥潭，後來更是推出《制服成為了邪魔》《夜蝶》等多首含有擦邊、性暗示意味的歌曲。

不僅如此，年輕偶像出演深夜R級節目的現象也十分常見，也不乏滿足特殊愛好觀眾的獵奇內容。像是2013年，《FAS27小時TV》便因“懲罰”遊戲涵蓋強迫女偶像狗爬、強制抱摔羞辱和露出底褲，以及遭受如此行為後還要向“爆裂老爹”跪謝等行為，引起爭議。

有了日系偶像的成功在前，K-Pop養成偶像文化也同樣有所借鑑。

比如在千禧年初期，13歲出道的BoA便是SM推向世界舞台的“巨星計劃”的成果。有趣的是，以“E時代青少年視角講述純真情愫”的舞曲風格出道的BoA，並非當時朴志胤、嚴正花等性感熟女風的樂壇主流取向，直至第二年簽約艾迴在日本一炮而紅、反哺本土；而BoA的成功也影響了韓國經紀公司加碼幼齡偶像的產出，比如JYP就曾在該時期推出13歲男團組合“梁玄梁夏”。

某種意義上，對於當時主攻日本市場的K-Pop而言，也就更加信奉“低齡準則”在海內外的吃香。

以至於自二代團以後，15歲、16歲左右的低齡速成偶像愈加氾濫，也普遍為組合內頭部的人氣成員，比如安昭熙、李宣美、金泫雅、李泰民、崔雪莉、鄭秀晶、姜智英等一批92-95年生的偶像，均是在15歲左右出道；吳夏榮、田柾國等一批96、97年生的三代團偶像忙內，也大多在15歲前後出道。

值得注意的是，近些年，主流K-Pop偶像也在逐漸迴歸到最初的低齡現象。像是New Jeans成員李惠仁、NCT DREAM成員樸志晟、IVE成員Leeseo、KiiiKiii成員Kya、Hearts2Hearts成員YEON、CLASS:y多名成員以及參加《PRODUCE48》以第一名出道的張元英等，均在14歲左右步入K-Pop偶像行列。

諷刺的是，隨着101系選秀的來臨，非青春期練習生的出道機會愈加渺茫，甚至被默認為陪跑選手，年齡失衡的情況也愈加嚴重。像今年的新一批K-Pop偶像年齡，開始普遍劃分到以2005年以後出生為主。事實上，現在也確實鮮有再如Red Velvet成員Irene、前f（x）成員宋茜、前After School成員嘉熙等“大齡”練習生出道的現象。

客觀來看，相比日本，韓國本土對於未成年的出鏡相對嚴苛，不僅有放送時間限制，分級內容也相對嚴苛。但這仍然是治標不治本，畢竟即便是出道不久便大紅的BoA，也不乏多次陷入桃色謠言、爭議。比如韓版“X檔案”就在2005年影射14歲失去童貞、2008年再度爆出BoA作為第三者插足日本好友松浦亞彌與橘慶太（W-inds成員）戀情。

再來看內娛。

早在千禧年初期的“快男超女”選秀，張含韻、王櫟鑫等一批少男少女便因低齡出道引發了針對“偶像”的爭議，甚至不乏涉及與BoA同樣的桃色傳聞。而以TFBOYS、SNH48等為主的養成系偶像組合的出現，也令內娛的養成文化愈加普遍化，包括後來的易安音樂社、X玖少年團等均是養成偶像的衍生。

不過，之於日韓，偶像放棄學業追夢是足以被看作合理的休學、請假理由；而在內娛，低齡偶像也需要強制九年義務教育、藝考文化課錄取線拔高等差別，也相應遏制了未成年人在低齡時期以偶像活動為優先。

可以看到，中日韓的低齡偶像經濟各有因地制宜，但整體上，低齡偶像之風卻早已是勢不可擋的主流造星趨勢，誠如當下，TF家族、小哇音樂社等幼齒男孩的活躍依然如故。

為什麼低齡偶像開始被抵制？需要明確的是，與傳統意義上的童星、童模乃至兒童演員不同，低齡偶像的重要區別在於“養成”的介入。

一般來説，低齡偶像的選秀、出道便與養成緊緊捆綁，而養成意味着粉絲能夠通過金錢、語言等影響未成年偶像的成長，甚至不乏將合理“戀童”付諸在低齡偶像身上的可能性。某種程度上，低齡偶像的出現恰恰是蘿莉主義、正太主義的集大成展品，通過低齡偶像將對“幼”的追逐堂而皇之地植入在偶像產業中。

比如曾為SHINee、f（x）、New Jeans視覺總監及製作人的閔熙珍，便因在忙內成員打造上的內容屢次出現“戀童”爭議；而日本傑尼斯事務所創始人喜多川的猥褻男童醜聞，更是加重了大眾對於低齡偶像的風險認知。

事實上，日本養成系偶像文化的出現與色情文化脱離不開有關。

除了上述提到的色情寫真外，在打着年齡限制的 R18相關ACGN領域中，兒童色情更是天然氾濫的重災區，只不過被美化為“蘿莉控”、“正太控”，而番劇唯美化未成年人在大人世界的越界行為，甚至影響到三次元的認知。比如至今還在互聯網上殘存的“鬼父”梗，便來自於一部美化蘿莉女兒被繼父侵犯的色情動漫。

這種有着灰色面的偶像文化，也藉由着日本發達的偶像產業輻射至東亞，不管是蘿莉偶像還是正太偶像，曾經也被看作是可以“正確存在”於偶像行業、合理吸引粉絲經濟的人氣商品。比如在AKB48 Group禁止未成年參與水着單曲條例施行後，一位運營工作人員就曾向《文春》表示，“如果田中（前HKT48成員田中美久，12歲入團）在十多歲時因寫真爆紅，HKT48也許會朝着更好的方向發展，真的是太可惜了”。

可見，在漸起的抵制聲中，東亞偶像產業“痴迷”低齡偶像的推出，歸根到底還是利益使然。不僅是日本，包括中韓在內，如此看重低齡化偶像背後的經濟邏輯，實則是全球娛樂市場的分食競爭加快，資本逐利本性促使“棄大保小”的利益最大化。

畢竟，“老幫菜”花期有限，而低齡養成則意味着練習生培養所投入成本在曝光活動之中回收一部分，且藝人生命週期更長。比如張元英14歲出道歸來，二次出道不過才20歲，已成頭部偶像；但在《PRODUCE48》第二名出道、98年出生的宮脅咲良，面對LE SSERAFIM其他成員均為00後的現狀，也在逐漸讓渡資源曝光，比如其所屬社近期承認，LE SSERAFIM的某奢牌代言為宮脅咲良資源轉化下的“個資變團資”。

另一方面，“偶像”身份的存在，意味着需要向粉絲提供情緒服務。而低齡偶像對於社會和娛樂圈的認知仍處於學習階段，也缺乏系統的三觀、明確的主體意識，不過是被成年人做主的娛樂產業催熟的偶像商品。這也是抵制未成年偶像出道的聲音中最被關注的討論點。

像是SNH48、AKB48 Group都曾一度保留未成年人蔘與水着（泳裝）單曲的傳統，甚至還有生寫（寫真）、私人物品的販售、競價。而關於低齡偶像的黃腔、言語騷擾、意淫等也數不勝數，不乏還出現騷擾、引誘低齡偶像私聯戀愛的現象。而在K-Pop，兒童色情的擦邊球則是“潤物細無聲”，比如妝造成熟化、歌詞與舞蹈擦邊等等。

説白了，這是對低齡或者説兒童偶像的客體化，也是兒童權益、產業倫理與商業化之間的矛盾。甚至，與其他國家相比，韓國也更傾向於較少關注這些問題，也導致了部分成年人利用這一點來合理化對低齡偶像的不當性行為。

這也導致，如若監護人缺乏保護意識或是監管責任，法規無法明確保護，低齡偶像也可能被“極端凝視”，甚至成為滿足特殊癖好人羣，亦或吸引又一輪憧憬者盲從的存在。而主打同齡文化共鳴的低齡偶像，正是精準“狙擊”了MZ世代粉絲經濟市場，能激發年輕人羣情感投射。比如近年出道的女童組合Little Cheer Girl、Vitamin、Burvey便是如此，其所演唱相關多為兒童懵懂的迷戀、學習壓力，輔以精緻的妝造，吸引了諸多同齡粉絲。

不僅如此，低齡偶像與其所對應的同齡或是更為低齡的粉絲羣體，所面臨的生長期尷尬、容貌焦慮等長相主義歧視問題也同樣嚴重，也可能造成一定的身份認知模糊、經紀公司高壓控制下的獨立性缺失等問題。

對此，首爾國立大學心理學教授郭京珠曾在採訪中提到，“成為偶像肯定會給孩子們帶來更大的壓力，即便是如今已經是年長的K-Pop偶像經常受到心理困擾，他們缺乏時間和機會接受適當的成長教育，因為通常從小就成了練習生”。

事實上，即便從業者如Rainbow經紀公司CEO 金泰文所言，他們所發起的低齡偶像組合是為了“幫助年輕人應對挑戰並實現夢想”。但隨着娛樂圈戀童、猥褻、幼女偶像被騷擾，以及經紀公司高強壓榨未成年偶像等現象頻被爆出，“童工”處境也愈加成為關注焦點。

這也就不奇怪為何自《UNDER 15》發佈預告以來，韓國、中國、歐美等世界各地網友攻陷了節目頻道評論區抵制。

如韓國流行文化評論家金赫植激進所言，孩子們過早開始職業生涯，“很容易被成年人利用，這些成年人將利潤置於孩子們的福祉至上”，甚至低齡偶像可能會成為性犯罪的犧牲品。

結語客觀來看，即便以偶像販賣夢想來包裝對低齡偶像的催熟，但“兒童色情”問題依然貫穿在其中。

正如New Jeans出道作之一《Cookie》、2021年面向12歲至14歲練習生的秀綜《放學後心動》等曾引發的劇烈爭議，一批又一批的未成年人尚處懵懂、三觀未成時期便成為了名利場上的羔羊。

韓國演員李艾兒在金賽綸事件如此説道，“9歲什麼都不知道，是被父母折騰的小孩；15歲開始瞭解世界，就被當成是花蛇”。

都説出名要趁早，但娛樂圈以成人視角對低齡偶像的揠苗助長，更像是在變相“吃兒童”。