電影選檔期的背後，內幕是“諜戰”？_風聞

本期節目節選自新浪新聞出品的播客節目《熱搜時代》第一期，由編劇宋方金、策劃人譚飛共同帶來業內深度分析：娛樂圈改名都是玄學？30億票房公式=情懷+情感+情緒？檔期設置背後是諜戰大戲？保住票房，全靠導演“閉嘴”？更多精彩內容，請點擊音頻進行收聽。

本期文章精選兩個核心話題進行深入探討——電影選檔期內幕：背後都是“諜戰”大戲以及三八婦女節是“偽檔期”？探討何為女性電影的真正內涵。

編輯｜小白

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**譚飛:**怎麼樣找到自己電影氣質合適的檔期，是一個非常重要的學問。包括我們看到馬上要到清明節了，其實《人生大事》就是在清明檔上映大賣的。**主持人:**對。**譚飛:**後來好多片子也想找到類似的檔期，但是可能沒那麼合適。有一個失敗的案例就是去年我們看到國慶檔有一部電影叫《出入平安》，講地震後監獄裏的死刑犯救人的故事，肖央演的。其實片子我覺得完成度是不差的。但是它選在十一上映，這個氣氛就很不吻合。十一假期是一個長假，大家都想旅遊，想開開心心玩。那如果定在清明，可能這個環境是適合的。所以我覺得檔期的選擇，它就是一個電影生命綻放的非常重要的時機。

**主持人:**對，它可能相當於是一個起跑線了，你如果這個檔期選擇對了，那你起跑線很有可能比別的電影要往前。**譚飛:**還有《紅毯先生》也是一個案例，《紅毯先生》如果説換另外一個檔期，很可能比現在成績會略好一些，也許好不了太多，還有一個就是去年春節檔撤檔的《我們一起搖太陽》。

**主持人:**對。**譚飛:**我對《我們一起搖太陽》印象很深，因為當時2月14日成都路演，我正好也在。**主持人:**是。**譚飛:**兩個演員在片中飾演患了絕症的情侶，互動時把喜糖撒給了觀眾，觀眾席中卻沒人接，有人接到了還扔回去了，因為可能覺得不吉利。

**主持人:**對。

**譚飛:**觀眾席裏的情侶們完全接受不了。所以你看一個優秀的電影，在這樣的檔期下上映，就有點啼笑皆非。檔期的選擇真的是一個很智慧的事兒，加上你要有一個預判，就那個檔期會有什麼競爭對手，你一定要提前知道對方的消息，這也是個情報戰，有點像諜戰。

**主持人:**諜戰。**譚飛:**現在的檔期特像諜戰。會有電影公司打聽別的公司的某個戲什麼時候定，因為你有時候一個池子就那麼大。

**主持人:**對。**譚飛:**是吧？就可能就產生20億，那你説一個大片進去後你再進去，很可能就拿不到這個票房。

**主持人:**對，就像田忌賽馬，要用好我的上等馬。

**譚飛:**所以這個東西還是很複雜的一件事。

**宋方金:**有的影業公司就可以田忌賽馬，因為待映項目多，但是像有些公司。**主持人:**就只有一部作品。

**宋方金:**這幾年就做了這一部作品，所以説對檔期的選擇就會出現冒進。原來早幾年到了春節，電影院就關門了。那個時候大家覺得過年了，誰看電影？現在大家覺得是不過年，誰看電影？那麼你會發現，人羣的心態、觀影人羣的分佈，它發生了變化，它是一個流行的窗口。那麼很多公司三年做了一部電影，那不敢上清明檔，也不敢上五一檔，因為得拿着它“搏命”。那“搏命”去哪兒搏？實際上現在三個大檔期，暑期檔、國慶檔和春節檔，是能夠密集的有一定場次，或者有一定觀影人羣的，就這三個檔。所以説這也引來了類似於《封神》這個電影，尤其是第二部這個調性，它不適合春節檔，但是它也不得不來春節檔。就等於是春節檔現在變成美食街了，有人流量，那等於我進去了，可能就會水漲船高嘛。但很多時候高流量它並沒有帶來很高的票房。對於檔期的很多選擇，很多片方是叫“富貴險中求”，但是“富貴險中求”後邊還有幾句話，叫“也在險中丟，求時十之一，失時十之九”。也就是説“富貴險中求”，往往是求不到的。像《蛟龍行動》這個電影花了很多錢我認為畫面、視聽語言都不錯，但是選擇春節檔這個檔期，是不是有失誤？這是一點。我覺得片方沒有仔細思考這幾年人羣心情的變化。比如説當妙瓦底事件發生之後，《蛟龍行動》顯然不適合在春節檔上。

**主持人:**對。**宋方金:**那麼片方有沒有觀察到社會情緒的窗口發生了變化？比如説你看陳思誠導演，電影《消失的她》是在中國那位孕婦在泰國被推下懸崖後，兩性情緒、婚姻情緒、社會情緒發展到一定的程度的時候上映的。這是一個典型的情緒價值、大國情感價值和情感價值的一個電影，最後拿到了30多億票房。那麼比如説《孤注一擲》，《孤注一擲》收割的是什麼？收割的是20年來中國人對於電信詐騙的一種憤怒情緒。你説《孤注一擲》是一部很優秀的類型片、商業片嗎？我不認為，但是我認為它呼應了一種時代的情緒。所以説成也情緒、敗也情緒。那麼這個時候在春節檔，上這個《蛟龍行動》，大家去一看會有點懵。因為這其實不是一個現實題材電影，是一部帶有一定科幻性質的未來電影。因為片裏説的是未來發生了這樣一件事。那老百姓對於軍事動作片，他看的是過去發生了什麼事，來提振我們內心的這種民族自豪感。那未來發生的事，我為什麼不看《復仇者聯盟》呢？我為什麼不看《阿凡達》呢？

主持人:《流浪地球》。**宋方金:**對，為什麼不看《流浪地球》呢？你這種近身肉搏，狹窄空間內的打鬥，竟然是發生在未來，你又不是上天入地，又不是火星救援，又不是“流浪地球”。所以我覺得片方選擇檔期時來説，要觀察這一時代、這一時期、這一段時間人們的社會情緒，以及你電影的體量，講故事的精準度是否符合春節檔、暑期檔、十一檔。比如説像邵藝輝導演的電影《好東西》，選擇的上映時機就是十一月份的某一天。那我們想一想，如果《好東西》選擇春節檔上，能打嗎？不能打。它不能選擇春節檔。

譚飛:《愛情神話》也差不多是那個檔期。**宋方金:**也是那個檔期，人家就是小成本，《愛情神話》票房是2億多近3億，《好東西》是7個多億。我覺得對於這個電影來説，它是應得的。**譚飛:**其實現在對電影的片方的要求都是有點六公主化了，六公主最厲害的就是説中美關係一差了，當天就上《上甘嶺》，中美關係一好，就上《黃河絕戀》。我這話可能誇張一點，但選檔期真的也要看天時。**宋方金:**它是個科學，也是個玄學。**譚飛:**看你自己內心的一種期待，為什麼陳思誠把握東西把握得準？你看他的《唐人街探案2》，有一幀掃過時我記得牆上還有川普的像。他有很多東西是長期對社會的觀察，對人羣的觀察，對社會心態的觀察，對觀眾心態把握的一個集合體，最後才能説化成一個很準確的投放。

**宋方金:**對。

**譚飛:**否則的話，很容易失誤。

**主持人:**是的，譚老師剛才説的那些比如時代情緒，創作電影的時候的三個價值：情緒價值、情懷價值和情感價值，其實這些可能也是和我們選擇檔期是強相關的。所以很多導演他可能也需要考慮到當下這個時代，我們需要上什麼樣的電影，以及在什麼樣的檔期上什麼樣的電影。那前面譚飛老師也提到了檔期的氣質，不同的檔期到底有什麼樣的差別？可以請宋老師詳細地跟我們分享一下嗎？

**宋方金:**簡單來説春節檔就是閤家歡，暑期檔要提升年輕人的觀影熱情，那十一檔的話就是家國情懷。小檔期就更容易了，比如情人節檔那就是愛情氛圍濃厚，清明節檔可能就是緬懷故人。七夕節也是咱們本土的情人節檔。所以説這些小檔期它基本都是呼應某種很具體的、很垂直的、很垂類的一個情緒，或者所謂的一種觀影興趣點。

**主持人:**對，其實剛才二位老師也提到了，檔期它是可以被創造的。

**宋方金:**對。

**主持人:**而且包括春節檔在內，可能之前很多檔期都是沒有的。那關於這個檔期的事我也想和老師探討一下，其實我在2月份的時候，就陸陸續續有聽到人説，3月份或者4月份會有很多女性電影上映，包括人家也將3月份稱之為是“女性電影月”。而且在三八婦女節的檔期，其實在今年又被重新提起了。在我看來，往年的三八婦女節很少會有與女性相關的電影上映，大家幾乎可能不會説把婦女節單獨地作為一個電影檔期來討論或者研究，但是今年可能就是有很大的不同，包括《還有明天》以及《初步舉證》這些其實它都是聚焦在女性話題上面。所以也想知道兩位老師對於三八婦女節這個檔期有沒有一些關注呢？

**宋方金:**我認為三八婦女節不應該成為一個檔期，因為我們所謂的檔期指的是假期。

**主持人:**就是有假期，才能夠稱之為是一個檔期？

**宋方金:**當然，你比如説春節檔，它主要是大家是放假在家，為什麼叫暑期檔？暑期檔指的就是首先是暑假，它才有暑期檔這個概念。那你比如説國慶檔有7天長假，五一檔有5天長假。那麼三八婦女節，它實際上沒有構成一個所謂的假期，因為只放半天假。

**主持人:**對。

**宋方金:**放半天假就等於是你沒有構成一個時間窗口。

**主持人:**就沒有流量。

**宋方金:**所以説很多節日它不能構成所謂的檔期。檔期指的是一段時間內的一個觀影人羣的分佈和流動，那你不能説半天你能構成一個流動吧？但是很多時候你借三八婦女節這個概念放一些相關題材的電影，我認為這是個宣傳手段，但不構成一個所謂的檔期。

**譚飛:**婦女節檔期確實是個偽檔期，這個跟光棍節檔期是一個道理。11.11光棍節檔期也是商家鼓吹的，有一段時間也有一些專門為光棍節檔期生產的電影，但是最後證明效果都不好。

**宋方金:**都不好。

**譚飛:**婦女節檔期還有個問題就是，難道尊重女性這個事只能在婦女節發生嗎？可能本身就是一個特別讓人不舒服的感覺。

**宋方金:**是個偽命題。

**譚飛:**難道其他時候都是男性更重要，唯獨婦女節女性更重要？這是不對的。你們舉了幾部女性電影，我也看了兩部。《還有明天》和《初步舉證》都很好，《初步舉證》講的是一個律師被性侵之後，她如何在法庭上自證和指證，這個是很牛的一部英國舞台劇改編的。

**主持人:**獨角戲。**譚飛:**搬上了銀幕，《還有明天》是意大利2023年票房最高的電影。**主持人:**對。**譚飛:**是黑白電影，講的是戰後意大利女性地位的一個變遷。從經常被家暴變成了女性有獨立的投票權，這都是很宏大的、又有細節的好電影。我們説回三八節檔期，其實可能現在的女性也不願意太突出三八節這個事。中國的家庭早就變遷了，比如在我家我太太就是我領導，現在女性基本上地位是很高的了，可能沒有人説我需要一個節日來給我一個自信，所以我覺得你要真的尊重女性，你在各個檔期都尊重。專門在一個特定檔期，還有專門為女性“特供”的電影，這個事就顯着有點不太尊重。

**主持人:**有點傲慢。**譚飛:**有點傲慢，帶着一種男性的敍事角度。宋方金:“有的檔期可以創造”的意思指的是，你科學的或者説你能把它量化地創造出來，而不是説你強行創造一個所謂的檔期。那假設咱們説三八婦女節應該有針對性影片的話，假設啊，那你比如説去年的《出走的決心》，那按説應該是婦女節的電影吧？那人家也沒有放在三八婦女節，放在了另外的檔期，也取得了很好的成績。所以説我覺得對於兩性的這個概念，不能特意的就此進行所謂的創作，就還是説你要從人類社會漫長的生活之中提取有價值的，它可能是有關於男性的，也可能是有關於女性的，而不是説提供一些所謂的叫剛才譚老師説叫“特供影片”，那個我覺得是不科學的，所以説三八婦女節不構成檔期。

**譚飛:**對，消費女性本身是有極大風險的，其實這個本身我覺得對女性就是一種不尊重。那麼當然現在電影局可能頭疼的，也是最希望的就是説把平常的週末檔期做起來。

**宋方金:**小週末。

**譚飛:**週末檔，因為現在最大的問題就是電影院無法生存，是吧？不能飢一頓飽一頓，那每個月房租、員工工資水電怎麼解決？現在你知道很多電影院都沒有放映員，因為要花錢。就只好一個放映員放十幾個廳，就是説定點定時在某廳開始放了，出現故障就要跑出去找那個門口收票的人説，某廳出事了，你趕快去看看。就是因為成本的問題，為了省錢。所以電影院的生存是現在電影行業第一要面對的問題。你沒有賣場，沒有終端，這個行業就要死。或者説不死，你要變成一個植物人，變成你在其他地方看，比如家庭影院或者上網直接看了，這就不是傳統我們説的所謂電影。所以面對這個情況，可能我們現在都在説小週末檔怎麼開展，我覺得首先肯定還是要有一種敢冒險的精神。我舉個例，就是《破·地獄》這樣的電影，它在香港上的時候也不是説什麼清明節，它就在隨便一個檔期開映了，一下一億多，它就是因為品質好，而且講人的事、人和生死的事，難道只有清明才關注嗎？對吧？人每天都可能面臨親人的離去或者父母的老去，這是一個人必須面對的普世的問題。

**主持人:**情感價值。

**譚飛:**對，這個價值不能説有特定檔期才能展現的。所以説做出好的電影才是電影局希望的，能不能把小週末都帶動起來。像《出走的決心》，像《好東西》這樣的電影，其實成本並不高，但是反映的是現在都市生活、都市人的孤獨感，包括社區的新社交方式的變化是，那種鄰里關係的變化。那像這種現實主義相關的電影能不能更多一些？只有做出又一部的《出走的決心》，又一部的《好東西》，類似這樣的電影，才能把週末檔填滿。你否則都是大特效，哪那麼多大特效？好萊塢也做不到，這需要真金白銀，所以説這一切的一切都給電影創作者提出了非常大的一個挑戰。就是我們怎麼花小錢辦大事？怎麼樣用很小的成本讓觀眾進電影院？這是一個極大的課題。

**宋方金:**是，藉着譚老師這個話，我想提出一個對於中國電影乃至世界電影非常重要的一個概念。咱們現在都在説這是著名電影導演，這是著名電視劇導演，那麼以後電影這個領域會分出兩個概念來，一個説這是著名電影導演某某，一個是著名“電影院導演”某某，比如張藝謀，我認為以後會出現“電影院導演”這個概念，那你比如説丹尼斯·維倫紐瓦就是一個典型的電影院導演。

**主持人:**適合在大銀幕觀看。

**宋方金:**對，那麼很多電影導演，他實際上是叫小屏導演、移動屏導演或者説叫iPad導演。所以説剛才譚老師從很多角度來論述電影院要怎麼活下去，我認為電影院要活下去，就是要有一羣為電影院拍攝電影的電影院導演和電影院編劇，像我們通常叫“電影人”，我提出這樣一個概念，叫“電影院人”。