創作計劃大家談 | 《神奇文物在中國》：讓千年文物開口説話_風聞

讓文物“活”起來，IP化是破局之鑰。如何讓亞醜鉞的獰厲紋飾不再冰冷？如何讓紅陶獸形壺的憨態被年輕人看見？如何讓“活化文物”不止於口號？《神奇文物在中國》的靈感，源於對“文化破壁”的執念。

近年來，從故宮文物擬人化到敦煌飛天數字化，文博領域的創新證明：賦予文物人格與故事，是跨越時空對話的極佳手法。

△系列短視頻《神奇文物在中國》海報

系列短視頻《神奇文物在中國》選擇以“文物自述”為核心，用MG動畫結合AIGC構建“文物元宇宙”：將戰國金環首化作神獸格里芬，見證中外歷史文明交流；讓北齊線刻畫像石串聯通商故事……通過“反差萌”的設定，打破關於文物的刻板印象，讓千年前的文物與Z世代的表情包同頻共振。

目前，《神奇文物在中國》已入選第二屆“新時代·新影像”中外聯合創作計劃。

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“霸道總裁”之爭與“萌化”實驗

  主創團隊為文物設計了具有網感的“人設”。

青銅鉞象徵王權，團隊起初將其設定為“高冷”帝王，但試稿後發現缺乏記憶點。最終，主創團隊從它雙目圓瞪的獸面紋獲得靈感，將其設計為“外表兇悍卻愛講冷笑話”的反差萌大叔。

△紅陶獸形壺

這件大汶口文化的豬形陶器憨態可掬，但如何讓“史前器物”接地氣？主創團隊參考網紅萌寵的“歪頭殺”，以動畫特效賦予獸形壺豐富生動的表情動作，給予它“著名酒水鑑定家”的設定，以此讓人們瞭解該文物背後的歷史故事。

為平衡娛樂性與嚴謹性，項目組常上演“學術派VS創意派”的拉鋸戰。例如，東漢宜子孫玉璧的台詞“本璧的KPI就是保佑家族996到天長地久”，曾因“996”一詞被歷史學家質疑穿越，最終調整為“保佑子孫延續繁榮”，既保留網感又不過於違和。

從符號到靈魂：文物IP的設計法則

**賦予文物不同的性格特點與語言習慣。**以東漢宜子孫玉璧為例，玉璧帶有祝福子孫後輩的含義，故將玉璧上的兩隻螭龍設定為“祖先祝福的守護者”，如同守衞天門的神將一般，以豐富故事敍事。

**提取文物標誌性元素作為“超能力”。**如戰國金環首化作“時空傳送門”，讓它在動畫中穿越古今；亞醜鉞的“亞醜”字樣，設計成可發射“威嚴光波”的技能特效等。

△亞醜鉞

**在內容中埋藏“文物羈絆線”。**例如通過“宜子孫”、“子子孫孫永保用”等吉祥銘文，呼應串聯起一系列歷史上具有相似意義的文物，為後續可能的IP聯動埋線。

創作團隊始終堅讓細節承載文化重量**。**漢畫像石的人物動效參考了漢代樂舞表演動作，亞醜鉞的背景裝飾銘文采用商周時期銅器上流行的饕餮紋，突出鉞作為武器的兇厲。採用AIGC技術活化文物存在的場景與環境，使觀眾能夠沉浸式感受文物的歷史背景和文化積澱。

△北齊畫像石

△北齊畫像石貿易商談圖

讓文明在共情中永生

《神奇文物在中國》入選第二屆“新時代·新影像”中外聯合創作計劃，不僅讓該項目獲得國際傳播的機會，更讓團隊重新定義文物活化的邊界。

《神奇文物在中國》不是簡單的文物科普，而是一場“次元革命”。當亞醜鉞的獸面紋變成表情包，當漢畫像石的宴樂圖化作直播現場，文物不再是歷史的殘片，而是能與現代人悲歡相通的生命體；文物不再是歷史的標本，而是連接過去與未來、本土與全球的“超鏈接”。

《神奇文物在中國》通過一個個文物“個體”，以最鮮活的方式，向世界講述中華大地的文明史詩。

本文作者系解讀中國工作室專題部製片人丁志鵬，《神奇文物在中國》導演劉喆對本文亦有貢獻。