輸掉20億？這國產片把老底揭了_風聞

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2025-03-22

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

前陣子，一則假消息瘋傳。

很快引發後續：

周杰倫方面闢謠。

新浪CEO“來去之間”轉發新聞説，經過AI分析、新聞實證不足，去年10月就傳過類似的假料。

再接着，新聞報道造謠者已被拘留。

消息是假的。

可是“那座城”的傳説，好像始終沒有破滅——

它彷彿是個吞噬一切的深淵，又像個能讓人一夜暴富的夢工廠。

有一部電影，試圖破解其中的秘密。

媽閣是座城

沒有香港賭片裏那種飛揚的荷爾蒙，也沒有《賭神》裏周潤發點煙時的高光瞬間。

它冷眼旁觀，將鏡頭對準了賭局之外的廢墟，把澳門貴賓廳裏的眾生相攤開給你看。

海浪拍打着賭桌，碾碎了所有含着貪慾的人心。

提起賭片，很多人腦子裏蹦出的畫面可能是這樣：

周潤發一身黑西裝，頭髮梳得油光水滑，嘴角叼着煙，手指輕輕一推籌碼，賭場瞬間沸騰。

劉德華甩着風衣走進賭場。

觀眾在“梭哈！”“同花順！”的嘶吼中血脈僨張。

那是香港賭片最盛的時代。

90年代的銀幕上，賭桌是英雄的舞台，結局往往是主角滿載而歸，觀眾看得熱血沸騰。

但沒人追問：賭局散場後，贏家真的能全身而退嗎？輸家又去了哪裏？

香港賭片是一種感官浪漫敍事，它販賣的是刺激和幻想。

而《媽閣是座城》卻反其道而行之。

它沒有主角光環，也沒有爽文的套路，而是站在疊碼仔梅曉鷗（白百何飾）的視角，冷靜地解剖賭場裏的人性。

《媽閣是座城》的殘酷答案是：賭場沒有贏家，只有倖存者。

疊碼仔是什麼？

簡單説，就是賭場的“中介”，他們拉客户、放貸、催債，靠佣金吃飯。

疊碼仔梅曉鷗，是這座迷城的“擺渡人”。

靠着一雙鋭利的眼睛和一張能説會道的嘴，在澳門的貴賓廳裏遊走。

她像獵犬般嗅出潛在客户：能一眼看出誰是潛在的“肥羊”，誰已經輸到山窮水盡。

梅曉鷗的“打法”是託底——

她不只拉客户，還會在賭徒輸光時借錢給他們，讓他們繼續翻本，自己抽成。

這行規如同慢性毒藥：

賭客越輸，疊碼仔越賺；

賭客翻盤？那意味着更大的賭注和更深的泥潭。

賭場不是一個人的戰場。

疊碼仔之間競爭激烈，每個人都盯着客户的口袋，恨不得從任何空隙裏擠進去拉單子。

他們的終極夢想不是做一輩子中介，而是攢夠錢，自己當老闆。

但現實往往殘酷，電影裏有個細節：

賭場老闆因為一次抵押失手，直接被替換。

疊碼仔的江湖裏沒有永遠的贏家。

電影裏，澳門貴賓廳是個微縮的社會，形形色色的人在這裏交匯。

史奇瀾（黃覺飾）是個雕塑家，那一雙手原本是世外的潔淨，曾是梅曉鷗心中“最不可能沾賭的人”。

卻在賭桌上變得骯髒不堪。

他從風度翩翩的藝術家，墮落到為了籌錢還債，窩在越南的小賭廳，坑自己的親戚投注。

他喜滋滋地對着電話那頭的梅曉鷗大喊：“我表弟開始輸錢了！”

——從藝術家到吸血鬼，只需一場賭局。

段凱文（吳剛飾）則更具戲劇性。

他是個清華出身、遊刃有餘的地產大老闆。

出場時意氣風發，笑得從容不迫，體面儒雅，掌控一切。

可一旦上了賭桌，他的“面子”就會被一點點瓦解——

在賭桌上擺出茶壺風水陣，被服務員碰了一下就大罵不止。

被梅曉鷗追債的時候滿口謊言，破防開始指責老友“你不要動我的家人”。

在最後一次翻盤的機會前，一託二十，贏了一億足以還清欠款的賭資後，還不收手，一直玩到自己傾家蕩產。

到最後，他窩在一個髒兮兮的小店，低聲下氣地求梅曉鷗再借自己200萬。

那一刻，他臉上的笑早就只剩扭曲與強裝。

再多的財富和地位，也不過是金錢的囚徒。

賭桌上沒有階層，只有被慾望異化的“非人”。

為什麼人會沉迷賭博？

答案藏在大腦裏。

《賭神》裏有個經典場景：

高進每贏一局，配樂驟然高昂，鏡頭慢放，他的自信溢出屏幕，觀眾的心跳也跟着加速。

這種“贏”的快感，其實是多巴胺在作祟。

科學研究表明，賭博會激活大腦的獎賞系統，尤其是腹側紋狀體，和毒品的效果如出一轍。

更可怕的是，輸贏的不確定性反而加劇了刺激——

“差點贏”的瞬間，大腦也會分泌多巴胺，讓人慾罷不能。

現實中，賭場深諳此道。

老虎機會設計“差一個符號中獎”的動畫，“777變77X”、牌局的最後一分鐘翻盤，都是精心設計的錯覺。

這在心理學中，被稱為“近靶效應”，近乎命中比真正的勝利更能讓人上癮，因為它讓人覺得“成功就在眼前”。

段凱文輸了一億還不收手，就是這種錯覺在驅使他：下一把就能翻本，下一把就能贏。

另一個情緒陷阱叫“控制錯覺”。

這體現在段凱文的身上，他在賭桌上始終保持着精英的傲慢。

他相信能用自己克服學業和商業的邏輯征服概率，用地產開發的魄力碾壓賭場規則。

然而，當他抵押公司、債台高築時，仍堅信“下一局能贏”，最終淪為自我欺騙的囚徒。

這種心理，恰如行為經濟學家塞勒認為的，人總高估自己的理性，低估系統的風險。

電影裏有場戲，梅曉鷗發現自己未成年的兒子也開始沾賭時怒不可遏，在浴缸裏燒掉了贏來的錢。

憤怒地説：

“窮命，窮怕了，祖宗八輩子都是窮光蛋，窮得只認錢。”

這一幕撕開了中國人的集體創傷：

急速城市化中，財富焦慮如同基因般代際傳遞。

底層青年在“戒賭吧”幻想一夜暴富。

中產在股市樓市中患得患失。

而段凱文們即便躍升頂層，依然被空虛感逼回賭桌。

在戒賭吧裏，你能看到這樣的故事：

老哥們白天搬磚賺幾十塊，晚上在博彩APP裏幻想一夜買房買車。

失去希望，他們只能在賭桌上做夢。

《消失的她》裏的何非也是如此，城市壓力和階層躍升的渴望把他推向了打工-博彩-殺妻的深淵。

段凱文則站在另一個極端。

他已經躍升到頂層，卻依然不安。

他曾經在最落魄的學生時代，有魄力在天台曬出自己貧窮的痕跡——一麻袋家裏人寄過來的發了黴的煎餅。

卻在巔峯時因為手握資源、生怕下墜的惶恐而瘋狂。

經過三十年的變化，他們突然有錢了，從一個階層變成頂層的人，但他們沒有做好準備，精神上的空虛感只能靠女人和賭博填補。

——《媽閣是座城》主創採訪

財富焦慮也讓人通過賭博故事的殘酷，在心底造成一種假性公平的幻覺：

無論學歷多高、工資多少，賭桌上一夜清空，人人平等。

在這樣的強壓與焦慮之下，賭場反而成了時代棄兒的“安全島”。

電影刻意對比了北京與澳門：

前者是房價飆漲、反腐風暴中的焦慮之城，後者貴賓廳裏卻永遠燈火通明。

北京的房地產市場波詭雲譎，澳門的貴賓廳卻像個時間膠囊。

那些輸紅了眼的人，假裝自己還在巔峯。

梅曉鷗對賭徒的安慰，就像賭場本身，是個逃離責任的安全島。

她像婚姻之外的紅顏知己。

可她尚有良知，賭桌沒有。

在賭桌上，人會進入“心流狀態”，壓力消失，但同時，人性也隨之剝離開去。

梅曉鷗的第一任丈夫盧晉桐（耿樂飾），沉迷賭桌。

忘記了自己的家庭、工作，忘記了自己還有個待產的妻子需要照顧。

梅曉鷗來賭場找他，他卻一把推倒了懷孕的妻子。

日本賭博漫畫代表作，福本伸行的《賭博默示錄》裏有很長的一段誅心之言，設置賭博陷阱的大公司嘲笑賭徒的“軟弱”。

笑這些日本年輕人寧願走鋼索，也不願在現實的獨木橋上流血淚。

你們想想看，被稱為精英的那些人，小學中學都要上補習班。從名牌小學、升學率高的名校到一流的大學，好不容易進了一流企業。為了工作，對上司阿諛奉承。每天工工整整地上班，加班，這樣的生活持續十幾年到四十來歲，好不容易積攢下來的才只有1000萬2000萬。

與此相比你們算什麼，沒有拼命讀書過，也沒有勤勞地工作。只會磨磨蹭蹭地過日子，沒有吃過苦頭也沒摔過跟頭。憑那點事情就想得到2000萬的鉅款。無論如何都想要的話，那就只有豁出命了。

賭博是他們的孤島，靜滯其中，總好過面對飛速變化的時代。