暗黑又變態，她火是應該的_風聞

換言之，《雁回時》打破了傳統古偶的甜寵框架，以“黑蓮花大女主復仇+宅鬥權謀”為主線，巧妙加入愛情、懸疑元素，劇情高燃、反轉密集，並以此為核心，走向女性主義意識覺醒的批判現實，緊緊抓住觀眾注意力。

我認為，這大概是《雁回時》能火爆市場、奪得成功的主要原因所在。

作者｜冒號魚

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網絡

‍‍‍一週前，《雁回時》（原名《貴女》）火速空降，續熱古裝劇市場。

陳都靈搭配辛雲來，加上温崢嶸、喻恩泰、王豔，還有《蒼蘭訣》編劇曹笑天保駕護航。

據云合數據顯示，截至發稿前，《雁回時》正片有效播放市場佔有率為19.9％，位居連續劇熱播榜第一。

我第一時間跟看該劇，卻發現雖有愛情暗線、懸疑情節，但這些元素並未魚龍混雜、喧賓奪主，反倒被巧妙揉捏，圍繞着女主莊寒雁（陳都靈飾）的復仇之旅而逐步開展。

換言之，《雁回時》打破了傳統古偶的甜寵框架，以“黑蓮花大女主復仇+宅鬥權謀”為主線，巧妙加入愛情、懸疑元素，劇情高燃、反轉密集，並以此為核心，走向女性主義意識覺醒的批判現實，緊緊抓住觀眾注意力。

我認為，這大概是《雁回時》能火爆市場、奪得成功的主要原因所在。

只因神棍説她剋死祖父，渾身晦氣，莊寒雁從小被莊家棄養，還被辱以“赤腳鬼”的污名，受盡遠在儋州的叔嬸折磨，還被鄉野孩童欺負。莊寒雁的童年可謂忍辱負重，心酸至極。

正所謂先抑後揚，只有女主開局實慘，慘到痛人心扉，後續的復仇才會快意恩仇，讓人產生實實在在的爽感。早在復仇故事的鼻祖《哈姆雷特》中，當哈姆雷特得知父親被叔父謀殺並篡奪王位的真相之後，莎士比亞就極力強化哈姆雷特內心的痛苦掙扎。

長大之後的莊寒雁偽裝瀕死回到位居京城中的莊家。初來乍到，又有“赤腳鬼”的污名在身，自然不受待見。可從小心思頗深的莊寒雁早有準備，她上演一出苦肉計，自導自演安排刺客追殺行刺，打探莊家府內虛實，試探莊家各路勢力的反應，以此站隊，辨清敵友。

這種“扮豬吃老虎”的反套路設定，區別於同類直截了當的復仇劇，具有別樣的智謀爽感。

莊家府中的各路人馬幾乎是“全員惡人”，但也各有看點：

莊家老爺莊仕洋（喻恩泰飾）表面和善正派，實則虛偽十足；姨娘周如音（王豔飾）表面温柔，實則用軟刀子挑撥家族矛盾，可謂笑面虎是也；而周姨娘教養的一兒一女莊語山和莊語遲，則是又傲又蠢，經常招惹禍端；

主母阮惜文（温崢嶸飾）看似冷酷無情虐待女兒，實則暗中密謀佈局保護；祖母魏氏（張海燕飾）看似慈眉目善，實則對家中爭鬥不聞不問，毫無擔當……

此外，即使是某些配角，如武功高強的女侍衞柴靖、莊家下人陳嬤嬤、陶嬤嬤等，也都演得生動自然，有血有肉。

至於主演陳都靈飾演的莊寒雁，表面温潤如玉，實則腹黑深沉。莊寒雁與大理寺少卿，也是莊寒雁姐夫傅雲夕（辛雲來飾）對峙時，眼眶裏略有淚光卻目光冷冽刺骨，將“柔弱外表下的算計”演繹得入木三分。而在雨中斬敵後含淚拭劍，莊寒雁於冷酷中又盡顯温情，充分展現出人物角色在復仇和良善之間的撕裂和糾葛。

莊寒雁和母親阮惜文之間的母女親情線值得揣摩。未見母親之前，莊寒雁以為阮惜文是温良賢淑、品行出眾的京城貴女，結果卻發現其竟然是性情古怪、面目可憎的深閨怨婦。而阮惜文初見女兒時，鎮定自若的盛氣凌人之下還有些許急促和焦急，但在和宇文長安背地密謀時，又無意間流露出對莊寒雁的愧疚和心疼。

透過阮惜文一次次驅逐莊寒雁時的憤怒和嘶吼，我們能看到她對自己身體殘缺的無奈乃至痛恨，能看到封建禮教對人性的束縛和摧殘，也能看到母性的掙扎和大愛——此番惡毒，實則為迫使女兒早日脱身政治鬥爭的漩渦，落得性命周全，可謂用心良苦。

只可惜，女兒莊寒雁來京的目的就是為復仇，也是為面見母親，擁有一個完整的家。母女之間出於身份立場的不同，必定會有衝突矛盾，但也正是如此，才盡顯人性的複雜和人情的冷暖。

這條稍顯暗黑的母女親情線，也許並未像周姨娘和莊語山、莊語遲之間那樣幸福安順，但卻在各種血雨腥風中更能打動人心。

當然，不得不承認，或許是主創團隊急於反轉，部分情節發展過於迅速，以至於不符合常規邏輯。如莊寒雁揹負“赤腳鬼”污名長達十七年，但作為官宦之家的莊家竟對一個江湖騙子深信不疑，且未採取任何措施澄清，這一設定違背常理。如此害人不淺的污名，竟在開頭幾集就被莊寒雁輕易化解，而後竟再也無人提及。而後續莊寒雁為反擊莊語山，強行索要狐裘並嫁禍其毒害祖母，而眾人竟輕易相信這一牽強的計謀。這種為推進劇情而犧牲邏輯的做法，讓觀眾難以信服。

除了部分情節bug之外，《雁回時》的主體內容還是相當紮實的。在當下影視劇市場以女性觀眾為主、特別是年輕女性觀眾為主的今天，加之女性主義、獨立女性思潮的不斷崛起，《雁回時》的成功就不難理解為是一種借時造勢。

只不過，在大量主打大女主的古裝劇中，《雁回時》裏的莊寒雁温婉賢淑卻又不乏勇猛謀略，真正做到不依附男性，憑藉智謀破局，如開篇即手刃仇敵，此後進京又憑自身謀略佈局揭露家族陰謀，體現出非凡絕倫的古代“女性力量”。

隨着劇情的推進，在主母阮惜文的操盤下，莊府的密道被發現，莊仕洋立刻被下詔獄，莊家人面臨滿門抄斬。儘管危難關頭，莊寒雁為救母親，救了所有人，但這一問題也揭露出女性繼承權的問題。

當觀眾看到莊寒雁因性別被剝奪繼承權、阮惜文因性別被困於深宅時，會自然聯想到現實中女性面臨的類似困境，從而對性別不平等現象產生批判意識。這種批判意識的覺醒，暗喻現實社會中女性在權力結構中的困境。

事實上，上文中所提到的“全員惡人”中的女性，如周姨娘的陰狠、主母阮惜文的癲狂，實際上也是女性在權力結構中為生存而被迫異化的現實體現。

在封建家族或現代職場中，女性往往需要付出更多代價才能爭取到與男性同等的機會，這種生存壓力可能導致她們採取極端手段，從而陷入權力鬥爭的惡性循環。

而這一立意，也使得《雁回時》超越表面的宅鬥復仇，走向了批判現實的深刻，對當今的觀眾也有較強的啓發意義。

在該劇開播前，因所謂“可能隱含物化女性的傾向”，片方緊急將片名《貴女》改為《雁回時》。

在看劇的時候，我一直在想，到底什麼是貴女？有名貴髮釵、飽讀詩書的，就是貴女嗎？

事實上，莊寒雁給了我一個答案。

所謂赤腳鬼，不過是生來赤腳而行、一無所有之人，也正是因此，“她們”才更加無所畏懼。

而莊寒雁所代表的“她們”，從“棄女”變成“貴女”，還是得益於“她們”自己一而再，再而三，拯救自己於水火之間。

貴女，源於自在，成於天然，行舒意愜，方得內外矜貴。

我仍然記得一次夜裏，傅雲夕對莊寒雁威脅道：

莊家三小姐，小心玩火自焚啊。

莊寒雁無所畏懼，只是低聲説了句：

玩火，我莊寒雁就是火。

這不是飛蛾撲火，這是水深火熱之中，為救自己、為救母親、為救女性，不惜赴湯蹈火。

當然，目前《雁回時》僅播出過半，後續情節發展如何，有待各位觀眾持續關注。