3人研發月賺1億，他們靠“沙雕恐怖”殺出大作重圍_風聞

今年的遊戲市場不得不説是熱鬧至極，開年僅4個月就有《天國拯救2》《文明7》《怪物獵人：荒野》這樣的重量級選手，如果再往後看，還有《GTA6》《死亡擱淺2》備受矚目，單獨擰出來無一不是在各自領域中獨一檔的存在，而且每款遊戲都有深厚的IP底藴，以及一大羣忠實的擁躉。

那麼問題也隨之而來，在各個檔期都被大作擠佔的市場環境下，獨遊要殺出來的難度恐怕比往年都要難上不少。

就在2月底，steam迎來了今年的首個爆款獨立遊戲《R.E.P.O》，上線一個月最高在線峯值來到了27W，在steam熱銷榜上的排名一度超過了怪獵新作。甚至，作為同為多人合作賽道的遊戲，其熱度還可以和《雙影奇境》扳扳手腕。

這還不是最誇張的，《R.E.P.O》首發時基本沒有什麼宣發，但卻依然風靡海外平台，在油管上，幾十上百萬播放量的視頻不在少數，而是在TikTok上，遊戲投稿量也有數十萬，玩家紛紛被這款遊戲刷屏。目前據海外統計平台估計，遊戲發售近一個月已經售出了250萬份，銷售額預估超一億元，可謂是繼《致命公司》之後最受歡迎的“友盡模擬器”。

@VG Insights

年度最佳恐笑遊戲

稍微體驗幾局就能發現，《R.E.P.O.》的核心玩法借鑑了《致命公司》，遊戲圍繞“尋寶-運輸-撤離”展開。玩家受僱於神秘人工智能，潛入廢棄的人類遺址中搜尋高價值物品，從沉重的櫃子到易碎的陶瓷，搬運過程充滿挑戰。

雖然標籤對應的是恐怖遊戲，但在玩家間有個不成文的規矩，一旦遊戲內容涉及到多人遊玩就會成為“恐笑遊戲”。

怪物的設計同樣荒誕搞笑。例如有個像蝌蚪一樣的怪物，在接觸玩家後會如同抱臉蟲那樣寄生在玩家身上，這時玩家不僅不能控制自己，還會間歇性吐出綠色液體，場面既噁心又充滿黑色幽默。

實際上這種怪物已經算是比較友好的了，不會對玩家造成實質傷害，遊戲中還有收割者、骷髏頭這種能秒殺玩家的強力怪物，當大家在轉角處突然偶遇它們時，前一秒還在插科打諢的隊友們瞬間上演“大難臨頭各自飛”，當然，在逃亡途中你不需要跑得比怪快，只需要比你的好基友快就行了。

又或者遇上了噴子老頭這種可以聽聲辨位的機制怪，它沒有視覺，有點類似“寂靜之地”裏的那種怪物，不過別以為知道了他的機制就能躲過一劫，它有時還會撞到甲溝炎一頭栽倒在地上，非常招笑，誰要是沒繃住就會被一槍帶走，一套連招乾淨又利落。

抽象的怪物固然是遊戲中不得不品的一環，但玩家的主要目的還是要去“撿垃圾”。鑑於遊戲黏糊糊的手感以及擬真的物理引擎，玩家在搬運物品時常容易磕碰並減少物品的價值，這時玩家將深刻體會到“與其提升自己，不如壓力隊友”的樂趣。

比如有次隊友偶然發現一個價值7000塊的瓶子，有點炸麥地喊出“發財了發財了”並讓你抬到推車上去，結果你剛一搭手就不小心把東西打碎了，回首發現他一臉嫌棄地楞在那裏，眼神三分像在看自家傻兒子第一次學走路，七分像在觀摩一個會動的垃圾桶。

對於一些體積較大的高價值物品，則需要大家通力合作，當四個人一起抬鋼琴的時候，如果傾斜角度不當輕則壓傷隊友，重則砸穿地板，若是不小心碰到了“汽油桶”這樣具有爆炸效果的物品，還有可能全隊昇天，十分具有節目效果。

你要是想正經通關，像“遊戲領域大神”那樣背板速通遊戲，我想這也違背了遊戲的整活初衷。因為有些物品的設計充滿了作者的“惡趣味”，比如洋娃娃會在玩家抓取她的時候瘋狂亂動，初見時大概率會被嚇個半死；法杖在磕碰時會持續發射激光，進行無差別攻擊；沙漏自帶時間減速的立場，還會改變玩家的聲音，聽起來彷彿使用“大叔”口音的變聲器；還有一個愛情魔藥，會讓玩家對着同伴不斷表白説騷話…

倘若不幸地團滅，玩家最後就會被傳送到一個競技場裏，且只有一個人可以活下來，各種恩怨情仇都會在這裏完美解決。總之，玩完後你會非常喜歡你的團隊，大家互相猜疑，互相攻擊，就像真正的仇人一樣。

搭上了流量的快車

在獨遊賽道上，今年的《R.E.P.O》，去年的《米塔》《動物井》，或者是更早的《致命公司》其實都帶有一點恐怖元素。

表面上看，這類遊戲似乎驗證了“獵奇恐怖=流量密碼”的公式，但若深入觀察其發展軌跡便會發現，真正推動成功的並非單一元素，而是一套與當代傳播生態深度綁定的生存法則。

當前背景下，主播生態已成為獨立遊戲不可忽視的推手，前段時間《小丑牌》的作者公開開發日誌，裏面提到了遊戲在EA階段的關注度其實並不高，而隨着很多歐美大主播自發遊玩後，遊戲願望單人數才迎來暴漲，並在發售時再次爆發。同樣的邏輯也出現在《動物井》身上，這款遊戲當時也受益於大主播“遊戲驢子”的傾力推廣——作為他新成立發行公司的首款作品。

好的點子固然是一方面，但在獨遊賽道上並不缺少好點子，而且我們都知道，在Steam平台理論上是不存在買推薦買廣告這種操作的，所以對於宣傳經費有限的小團體開發商來説，在遊戲中整點活、弄點節目效果、添加恐怖標籤什麼的，對於增加曝光度來説往往十分有效。

回看《R.E.P.O.》的整活設計：其中突如其來的驚嚇、隊友間的滑稽反應、任務失敗時的戲劇性場面，天然具備“三秒抓人”的短視頻特性，當無數“賣隊友”的搞笑名場面被做成視頻後，又能很好地在玩家羣體間形成二次傳播。

而《R.E.P.O.》封面的類emoji表情包也極具辨識度，美術內核更是貼近西方互聯網上盛行的“腦腐文化”，雖然不能説是讓玩家看了封面就能來玩遊戲，但當玩家通過視頻來找遊戲時內心也會發出“原來是你”的感嘆，進一步強化玩家的認知，從這點上來看倒也符合傳播學上經典的“議程設置”概念。

本質上，這種“為傳播而設計”的思路和此前的許多派對遊戲別無二致。《致命公司》當年就憑藉主播們此起彼伏的尖叫聲席捲直播平台，恰是因為其關卡設計刻意製造密集的意外事件，確保每場直播都能產出多個高能片段。

不過，流量紅利往往伴隨着殘酷的代謝週期。多數派對網紅遊戲如同潮汐一般，在主播熱捧時掀起巨浪，又在新鮮感消退後迅速退場。《R.E.P.O.》雖然通過社區運營維持着96%的好評率，且作者還承諾會對關卡、道具、怪物等內容進行長期更新，但很明顯，其核心體驗註定面臨審美疲勞的挑戰，況且，產能與內容消耗的矛盾很多大廠都無法很好解決，對於一個只有3人的小團隊而言我想也不必過於樂觀。

無論如何，《R.E.P.O.》如今的成績已經算是非常成功了，27W的最高在線人數足以比肩此前《致命公司》24W的數據。回到文章開頭，當大作佔滿玩家的每一個檔期，玩家的注意力逐漸被稀釋時，獨遊“網紅化”也不失為一種極具競爭力的進化方向。

結語

多人合作遊戲之所以在steam上是一個大熱門品類，是因為它們完美契合了玩家的“社交性”需求。這類遊戲大多不追求硬核或敍事深度、有的甚至連劇情都沒有。因為有時候，大家可能想要的就只是“圖一樂”。

《幻獸帕魯》的公關總監Buckley最近在GDC上表示，團隊自己也不知道遊戲為什麼突然就爆火了起來。

對比《R.E.P.O.》和《幻獸帕魯》其實有共通之處——可有可無的劇情，都是縫合怪，技術力爛到沒能第一時間更新局內匹配功能，但其強調配合和無厘頭玩法還是吸引了不少玩家呼朋喚友地加入，或許正印證了那句話“朋友才最高的配置”。