郭京飛，偷出了半部好戲_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

一部國產劇，後台不停有人在問。

Sir也去看了，幾分鐘便來了精神——

火車上，猥瑣男摸上了熟睡女乘客的腿。

突然，女乘客驚醒，大罵抓流氓。

女乘客拽着流氓在車廂裏讓眾人評理。

唉？

但，不對啊。

這怎麼他倆的手往乘客的兜裏伸呢？

小偷！

這場偷包戲，讓人想起了《天下無賊》裏那些“橋來橋上走”的手上功夫。

很難想象，這居然是一部電視劇的質感。

沒錯，你們一直催更的——

黃雀

雖然在電視劇裏，發生地為“荔城”。

但，畫面裏，火車站的佈局，茶樓的燒麥，以及， 廣場上人們張口就來的粵語，IP屬性簡直不要太明顯。 

這裏是，21世紀初的廣州。

在這個時候，廣州火車站，必定是每一代人的陰影。

割包、搶劫，還有砍手飛車黨。

70後的人，這是南下掘金的大門；80後的人，是青春求學之路；90後的人，定會來這裏經歷南國的悶熱暑假。

廣州火車站也還是魚龍混雜之地。

騙子、小偷、“道友（有毒癮者）”、無家可歸之人，更聚集在此。

被偷、被搶、被騙的事情，在2000年左右的廣州，已經“氾濫成災”。

編劇王小槍（《功勳》《對手》的編劇）將故事放在時代下廣州火車站，又特地按照郭京飛的“窩囊樣”，寫出了這部電視劇的男主角——一名毫不“熱血”的反扒警察，郭鵬飛（郭京飛 飾）。

但為什麼老感覺他出門會被扒？

他一邊費勁巴拉地在荔城火車站刑警隊裏“反扒”，一邊，又大海撈針地找自己從老家出走，來到荔城經商的未婚妻。

他能否“得償所願”？

Sir在這篇文章裏，絕不劇透。

——就聊幾個彩蛋。

01

角色連接《黃雀》裏的角色都很有意思。

主角郭京飛，典型窩囊廢，話癆，倒黴蛋，誇張的表演撐起《黃雀》裏的喜劇部分；

反派祖峯，代號“佛爺”，出道多年的賊王，冷靜、縝密、負責團隊內的調控，撐起劇裏的暗黑、陰謀部分。平時，慈眉善目，但你卻看不透他眼鏡下深藏的殺意。

他也是郭鵬飛的主要對手。

將二者聯繫在一起的，則是一個醫生。

TVB新晉小生，王浩信，在《黃雀》裏飾演往返於香港、內地的眼科醫生薑吉峯。

故事的“線頭”，也是他身上攜帶的一雙眼角膜被偷而起。

一副眼角膜只能放7~10天，超過這個時間了，眼角膜也就廢了。

這個色令智昏的醫生為了迅速找回眼角膜並保守自己的秘密，在表面上與警察合作，背地裏又跟賊做起了交易。

一次，逃離警察監視，你看，他連腳指頭都有戲。

下車之後，先轉轉腳指頭。

接着，如踩了電門一般，手舞足蹈地扭着就衝過了人行橫道。

（論演戲還是香港藝人放得開。）

不過，Sir之所以覺得這些角色有意思，倒不在於他們的演技。

而在於他們的角色，與飾演者本身的關聯。

比如，姜大衞。

在《黑社會》裏，他是許警司，主持着黑道的“秩序”。

在《黃雀》裏，他飾演的廣叔，主持的是火車站附近“小偷”的規矩——

只要能從他的理髮店裏偷走一樣東西出去，就可以劃片自立。

是不是覺得，有某種程度的相似？

另一個，尤勇智。

在《天下無賊》裏還是黎叔的手下。

如今，時過境遷，入了警校，當了警察，成為郭鵬飛的“反扒”師父。

但，手上功夫依舊靈活，説偷你鑰匙就絕不偷你褲衩。

看來，即便轉了正派，“本事”卻沒減。

最值得一提的，則《黃雀》裏郭柯宇飾演的荔城警局反扒組的花姐。

絕對的大姐大。

給屬下拍煙的時候，動作老練。

Sir在查反扒警資料時候，找到了一部拍閔行公安分局刑偵支隊反扒隊在抓小偷的紀錄片。

這裏的隊長几乎與花姐一模一樣，她也讓下屬喊自己叫“阿姐”。

在同事跟丟了小偷時，阿姐也照樣發他們脾氣，一邊罵人，一邊順手接來了旁邊同事遞來的煙。

老練的氣勢不輸鬚眉。

所以這劇本假麼？

太真了。

02

老廣風味《黃雀》有一個非常明顯的特質，廣式風味明顯。

為了保證“廣式”風味獨到。

《黃雀》裏不單是找來了“廣式雙馬尾”的特邀演出。

或是，讓腸粉、蝦餃每集客串，讓《外來媳婦本地郎》成為下飯神劇。

還加入了許多“老廣”意味的俚語與風俗——比如，在四川幫的大哥何小竹（王錚 飾）找到廣叔，想讓他能給自己也分片地時。

他來廣叔的髮廊，要求“洗個頭發”。

在粵語裏有這樣的一句俚語——“洗濕個頭”的意思就是，形容事情已經開始，無法回頭，不得不繼續下去。

通常形容無奈何或身不由己的情感，尤其是事情本身存在風險或是不利因素時。

而，此時的何小竹為了讓自己能在荔城立足，而不得不一步步走向更不可控的境地中，他最後的結局，也正是印證了，他這一天“洗濕了頭”也再無回頭的可能了。

還有，反扣的茶杯。

佛爺為了偷獎盃，收留了一名渾身都反骨，時時刻刻想從佛爺的保險箱裏偷錢的四眼（周政傑 飾），作為自己組內成員。

在他們準備最後一次的合作時，四眼已經擺明了要想要“反水”，在吃完早茶後，四眼將杯子倒扣在了桌子上。

而“倒扣”，是指在對“主人”表示不滿與抱怨，也表示會客結束。四眼的這一行為也就是在向佛爺抱怨——他的分贓不勻，四眼想另起爐灶單幹。

還有，在廣叔退休在即，去茶餐廳吃飯的時候，牆上貼的標語——得閒飲茶，夠鍾食飯。

其實也是暗指他“得閒”了也退休了，但，“吃飯”是吃的哪門子的飯，是最後一票的分贓？還是等待他的“牢飯”。（還得聽第二季的“下回分解”）

《黃雀》絲毫不掩飾對“港片”元素的偏愛。

比如，在四川小偷的家裏，DVD機放的港片一直不斷，演員有李小龍也有鄭秀文；

在一場“告別戲”裏，燒着的《猛龍過江》海報成了一份送別的禮物。

電影裏的李小龍似乎靠一身武藝就能闖遍世界，但，在《黃雀》裏，那些底層的人連混口飯吃也難。

但顯然，《黃雀》並不想把港片元素做成簡單的符號致敬。

它還成了佛爺犯罪行為的“靈感”。

佛爺的小偷組織，擅長設計圈套，製造意外，做到讓受害人在不知不覺中，就將鉅額財物就“送”到了他的手裏。

想起了什麼？《意外》。

在那部電影裏，一幫殺手通過製造“意外”殺害目標人物，並輕鬆脱罪，可謂是港片中難得一見的“高智商”犯罪。

這個團隊裏有4個人，女人負責做誘餌，大腦負責設計“意外“，其他兩個幫手為機關的實操人。

但，最後也是因為內訌，團隊走向分裂。而“佛爺”的小團體裏，也是如此。

前面所説的那起眼角膜的案件，就是團隊裏的阿蘭與男友財神因為分贓不均要單飛，但由於計劃不完善，將“佛爺”團隊徹底暴露在警察的面前。

這也是《黃雀》的來源——“螳螂捕蟬，黃雀在後”，在小團體裏，黑吃黑，是“黃雀在後”；而在黑白勢力對抗時，也是“黃雀在後”。

03

“小偷”術語如果沒有經歷過這個年代的人，很難能感同身受這“防不勝防”的盜竊與詐騙。

與Sir同個年紀的人，必定聽過要把書包背在前面，不然就會被人扒錢包的勸告。

這並非故弄玄虛，而是那個年代的小偷、騙子，太猖狂了。

而《黃雀》裏，融入太多在只有那個年代才有過的“犯罪”。

比如，你突然發現有人的錢包掉了，過了一會，有人特地在你面前撿起錢包，並打開錢包讓你看見鉅款，為了不被失主發現，他提議與你分贓。

在Sir那個年代，這種騙局隨處可見，併成為那時候最“出名”的騙局。

與此同時，“失主”回來找錢包，並告知你，這錢包裏還有鉅額支票，讓你貪小便宜準備分錢時，實施詐騙。

還有，2004年，廣州“飛車黨”搶包的屢禁不止，騎着摩托車在路上搶包的比比皆是。

就連鍾南山院士的手提電腦，也曾在街上被搶過。

喏，在這裏也有。

也因為“飛車黨”搶包太嚴重，最後，廣州宣佈全面禁摩。

還有，在地下通道里追着你算命的，張口就算準了你有“血光之災”。

這種騙局在2006年也還是有人信，只要廣撒網，就會有人碰上。

編劇王小槍是下了功夫的。

包括郭鵬飛在飯桌上想廣叔透露些“賊王”的線索，所用的黑話——

肯定不是鬥蟑螂

不是擠車門

扣死倒也不太可能

肯定不是隨機的

也不是摘掛

會不會是趕場子的

萬一是老外竄了呢

水上漂

醒了有沒有可能

以代客買票、帶客進站為名，騙取旅客錢財，後立即消失叫“鬥蟑螂”；

偷夜間坐車睡覺的旅客叫“扣死倒”，偷行李物品的叫“滾大個”；小偷將自己的衣服掛在乘客的衣服上，假借拿衣服，趁機將旅客衣服內財物偷走，叫“摘掛”。

有趣的是。

“佛爺”這個代號，看上去像端莊肅穆。

但，實質上在行業黑話裏，佛爺，就是指有着多次、相當程度的盜竊犯，區別與普通的小偷小摸。

這些黑話，將《黃雀》裏的小偷行當上升為“幫派”行為。

他們有自己的黑話，也有着自己規則與等級秩序，如同江湖上的其他各行各業。

他們需要“老人”考核、批准，才可以入行，“新成員”還要定期向老人進貢，要維持這樣的秩序，才能保證這項行業“長治久安”。

既然有幫派，就會有等級。

在《黃雀》裏，將小偷分為三六九等，玩鑷子的、玩刀片的，各路手活不同，風格也就不一樣。

以廣叔為代表的，象徵的是一種“體制內”，他們是小偷等級裏的“體面人”，屬於練就手上絕技，並有自己在冊的花名單；

也有像是“佛爺”這樣，單拎出去的“小團體”，而，佛爺的劃片自立，也是經歷了廣叔的考驗，是通過“上級”允許的，他們主攻用“計謀”賺大錢。

最次的，是從四川來荔城的外地人，他們沒有在編，手藝也就一般，在不同街區流竄搶飯吃，屬於下手狠，只要能賺錢都幹。

這絕對是《黃雀》這部電視劇大膽的地方。

它深入塑造這些不同層級的“小偷”，他們各自為政，自有其生存法則。

拍出了一個“弱肉強食”的都市叢林。

04

全員有病不知道你有沒有發現，《黃雀》裏有一個很有意思的設定：“全員有病”。

警察這邊——

郭鵬飛，肝移植，隨時隨地在吃抗器官排斥的藥物。

這顆肝臟的主人，曾經是一個得了絕症的出車禍的詐騙犯。

生前簽了器官捐獻，也算了是救了他一命。

這顆肝臟是他“猶豫不決”的根源。

他放大了人性中的“善意”，正如，他無法認定捐肝給他的詐騙犯是罪無可恕的惡人一樣。

他一而再再而三地庇護一名年邁的小偷慣犯，最後，小偷釀成大禍，付出極高的代價。

李紅旗（趙濱 飾），郭鵬飛的小組成員。

舊疾腰傷，低血糖。

他的腰傷是一種長期無法解決的身體痛苦，他一直隱忍着生活給他帶來的創傷。

妻子炒股，欠下大筆高利貸，債主天天堵門要賬，回家也不敢開燈。

活得偷偷摸摸。

那句“為人民服務”就如突出的頸椎間盤，時不時刺痛着他。

花姐，她的第一場戲，就是在醫院看病。

什麼病，沒細説。

但她的病也是心病，未婚的她收養了自己抓的賊的女兒，“女兒”的叛逆與捂不熱的心，讓她一直痛苦。

“佛爺”這邊呢——

火車站站內醫生，黎小蓮（秦嵐 飾）有着嚴重的潔癖，被別人碰過的東西，她都要用酒精消毒。

她怕髒。

但，這個毛病並不是之前就有。

當初她跨越大江南北，找到了自己被父母遺棄的腦癱弟弟時，她一點沒有嫌髒，甚至與人販子在地上打架。

此時的她還是正常的。

直到她加入了“佛爺”的組織後，成為部門裏設定計劃的頭腦時，她的潔癖也就越來越嚴重。

阿蘭，佛爺組織里成員，所有東西都要擺放整齊，包括吃完的雞骨頭。

她有強迫症。

在她牀頭，一本《霧都孤兒》貫穿了她的少女時期與成年。

也由此可以猜出她的身世，無父無母，迫於生活，誤入賊窩。

在電視劇裏，插入了一段阿蘭的回憶，被室友霸凌，喜愛的裙子被剪破，身上被剪刀劃傷流血。

她儘可能地想掌握自己的命運，但，可惜的是她“控制”不了任何事。

“佛爺”，常年手腕有問題。

説是修手錶，其實應該是為了練就“手活”而落下了病根。

年輕時，也因為不守規矩而被砍斷了一根手指。

所以，佛爺為什麼那麼強調“規矩”，最後又因為有人壞了規矩而“斬草除根”，也都是因為，他當年就為了學習“規矩”而付出了許多代價。

還有，那幫從四川來的三兄弟，小春與大春都是屬於聽力障礙人士。

小春聽不見也張不開口，大春弱聽，表哥的何小竹是唯一一個正常人，作為他們的大哥，帶弟弟們一起來廣州混飯吃。

但，手上的活入不了廣叔的眼。

他們的委屈是無法訴説的，他們被暗算、被排擠，最後被逼無奈，也走上了復仇的絕路，卻還找錯了對象……

他們説不出，道不明，也聽不見。

他們的病，何處而來？

是來自經濟大變革下迅速轉型的社會，那些泥沙俱下、魚龍混雜的江湖，那些灰白不明，善惡兼容的人性。

而這些角色身上的沉痾頑疾，是他們的“人味兒”，也是這個時代的痛症所在。

05

時間”在《黃雀》裏，表一直都是一個重要的道具。

不論是佛爺作為真實身份的掩護，而經營的修表生意；

還是在作案之前，團隊裏的成員要提前對錶，將時間要精準到分；

又或是，郭鵬飛手上一直戴着從師父手裏“偷來”的手錶。

表，那個時代最常見的，也最有代表性的東西，它象徵着財富、地位；象徵着主人的性格與不同的時代屬性。

△ 年輕一代的人，更喜歡戴電子錶

在最後佛爺所説的，“修表生意不好做，戴錶的人越來越少，用手機看時間的人越來越多。”

也正是電子產品的全面鋪開，讓手錶的作用愈發單一，最後，也慢慢走出了這個時代的必備品舞台。

手錶的消失，也是“時間”的消失。

也是一個年代的消失。

一如李宗盛的那首歌“當你發現時間是賊，早已偷光你的所有選擇”，其實，時間才是最大的“小偷”。

在《黃雀》的每一集開頭，都通過倒敍，去聊一聊這些人之前發生的故事：有的，是如何上了賊船，有的，是如何懲惡揚善；有的，又是如何在感情裏不告而別；有些，又是如何將惡一步步積累，走到了現在……

《黃雀》新穎之處在於，它敢拍灰色地帶的故事，它也敢將我們帶回到那個混沌的時代中。

在90年代末社會經濟改革之下，它呈現出了一種荒蠻的、瘋狂的社會狀態，那個時代並不完美，但，確實是一段獨有的集體的共同記憶。

誠然，《黃雀》的問題也有，線索冗長，節奏稍慢，結尾的頭重腳輕，破壞了前面費盡心機所鋪墊的懸念。

這也是它開分只有7.2的原因。

但，好就好在，它着實切中了這個時代的脈搏。

從綠皮火車，到空調特快，再到幾個小時就能橫貫中國的高鐵，火車在變，火車站在變，人也在變。

不變的是，那些從火車站裏出走又投入更大的命運洪流中去的人。

一波又一波，如浪花般。

湧起後，又消失了。

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