《沙塵暴》開播,懸疑風如何吹到西北小鎮?|對話導演譚嘉言和編劇趙冬苓_風聞
极客电影-极客电影官方账号-36分钟前

文 | 酸梅湯
排版編輯 | Joy
當懸疑劇的地域版圖延展至西北。
儘管《沙塵暴》是我第一次寫懸疑劇,但我已經為這一天準備了多年。
編劇趙冬苓在採訪中如是説道。
與她之前執筆的年代劇不同,《沙塵暴》粗糲、硬核的懸疑風格無疑是一次脱胎換骨的蜕變。
儘管如此,導演譚嘉言和編劇趙冬苓仍然力圖交出一份足夠令觀眾滿意的答卷。
《沙塵暴》由段奕宏、王鏘、張佳寧等實力派演員領銜主演,講述跨越八年的連環命案在西北邊陲小鎮重啓調查的故事,於3月28日在優酷播出。

△ 《沙塵暴》今日開播
該劇由一樁橫跨八年的鍋爐焚屍案勾連出新的案件,講述了當地刑警陳江河(段奕宏飾)與外來幹警羅英瑋(張瑤飾)不放棄真相,抽絲剝繭追查真兇的故事。

劇集融入了“沒有證據、無作案動機、熟人法則”等元素,以硬核推理的手法,還原了小鎮連環兇殺案的幕後真相,揭示了鄉土熟人社會背後的人性裂痕,具有強烈的人文主義關懷。
故事裏,隨着舊案與新案在時空中來回交織,謊言與真相不斷博弈,一場裹挾着懸疑與人性的劇烈風暴,正在席捲眾人。

△ 《沙塵暴》取景地荒涼偏僻
而劇如其名,“沙塵暴”不僅體現了惡劣的生存環境,更隱喻了邊陲小城熟人社會間,被黃沙遮蔽的真相與人性,是一部有着西北味兒的新作。
日前,極客電影(ID:geekimovie)對話《沙塵暴》的導演譚嘉言與編劇趙冬苓,旨在揭開本劇幕後的創作之路。
01 趙冬苓:首次懸疑創作,聚焦時代邊緣的眾生相
一具屍體從燒紅的鍋爐中掉出來。
這個極具視覺衝擊力的場景,是《沙塵暴》的創作原點。

這個畫面最早是趙冬苓在最高檢採訪時,聽到的一個案子,當時她就認定,這是一個絕佳的故事開頭。
時隔經年,這個場景依然像一把鈎子,勾着趙冬苓,必須為它寫一個完整的故事。
但是開頭有了,具體要寫什麼主題、故事發生在哪裏,還沒有頭緒。

△ 《沂蒙》《警察榮譽》海報
身為著名影視劇作家的趙冬苓,曾經寫出過**《沂蒙》《警察榮譽》**等高口碑影視劇。
但是和以往的年代劇創作不同,這是她第一次嘗試懸疑題材,並且還要從一個場景反推出故事,這與趙冬苓以往從採訪積累素材再創作的流程完全不同。
這雖然給了她極大的挑戰,也令她相當興奮。
經過反覆的思考與推演之後,故事的主題逐漸清晰。
我想表現中國快速現代化進程中,那些被甩在身後的邊緣地帶。不僅是經濟差距,更重要的是城鄉之間、中心與邊陲之間觀念和生存狀態的撕裂感。
資源枯竭的邊陲小城,停滯的時間,躊躇不安的人們。
故事發生的地點和背景在她的腦中逐漸成型,在這座小城裏,人們面臨着走出去還是留下來的抉擇,家鄉對遠離的人有着莫名吸引力,而留下的人則在傳統生活與現代文明的碰撞中掙扎,這成為了《沙塵暴》獨特的故事底色。

△ 《沙塵暴》中展現的小城市風貌
趙冬苓想要描繪一幅被時代甩在身後的羣體長卷。
與近幾年懸疑劇集的做法類似,《沙塵暴》全劇也僅有12集,但是長劇出身的趙冬苓並沒有“水土不服”,反而有自己一套完整的創作方法論。
她認為像《沙塵暴》這樣的單一敍事本身天然適配短篇幅的形式:
若僅聚焦案件本身,十幾集已是容量極限,這點從美劇的單集案件模式也能印證。
《沙塵暴》容納了七八個主要人物的完整命運軌跡:“哪怕是小吃攤販這樣的配角,也要有鮮活的生命歷程。”

△ 劇中人物關係圖
她堅持不將人物工具化,案件推理與時代觀察必須共生,懸疑只是外殼,殼裏裝的是人性與現實。
以及,在創作過程中,趙冬苓坦言美劇《冰血暴》對她的重要影響。
我對《冰血暴》確實有特殊情感,早年初次接觸時,因為偏好中產階級題材,不太能接受它的粗糲風格。但多年後重看,它完全擊中了我。
《沙塵暴》從劇名到情節設計都有致敬**《冰血暴》**的元素,比如孫彩雲這個角色借鑑了《冰血暴》第 2 季裏屠户老婆的形象,同樣是一位胸懷大志、充滿奇思幻想且具有表演型人格的人,但孫彩雲身上更有着濃厚的中國鄉土氣息。

△ 黃小蕾飾演孫彩雲
設定裏,前半段孫彩雲是每個月去獄中探望丈夫的温柔賢惠妻子,後半段成了“牀上就沒缺過人”的花心濫情女人,很有角色張力。
我們過去在小城市生活,在農村能碰到很多充滿奇思妙想的人,他們不接觸外面的世界,卻能用自己的邏輯自洽地解釋外面的現象。我把這些生活經歷和感觸都放在了孫彩雲身上。
這樣的本土化改編,讓觀眾對孫彩雲這個角色既感到新奇又覺得熟悉,彷彿她就是身邊某個充滿故事的人。
△ 編劇趙冬苓通過VCR介紹創作初心
02 導演譚嘉言:文學性吸引段奕宏加盟,打造西北風味懸疑劇作
這個故事非常精彩,我認為趙老師的劇本非常難得的一點是,它在故事的基礎上具有很強的文學性,它描繪了人與命運、人與所處環境之間的關係,這種文學趣味讓我對故事非常着迷。
導演譚嘉言坦言,正是《沙塵暴》劇本的文學趣味,讓他決定接手這部劇的拍攝工作。

△ 導演譚嘉言
所謂文學性,最重要的一點便是寄情於景,可以説《沙塵暴》劇組最大化地展現了這一點。
劇組選擇西北的沙漠、草原、時隱時現的雪山當做故事的背景板,為整部劇定下了異域、魔幻、粗糲的美學基調。

劇組深入荒漠實地拍攝,以偏紀實的影像風格捕捉自然賦予的蒼涼質感。
景色已經足夠震撼,鏡頭只需如實記錄,環境的壓迫感便已自動滲入人物命運中。
這樣的選擇並非刻意為之,劇中那荒蕪的沙漠與廢棄的小城不僅是視覺符號,更是主題的延伸。

△ 段奕宏飾演的陳江河在沙漠啃饅頭
衰敗的縣城環境放大了人物的困境,困在其中的主人公是留下還是逃離?
這種掙扎給了劇中所有人物一切行為的原始動機,那便是用盡全力活下去。於是這樣的美學情境便給了這種表達以廣闊的舞台。

△ 穿警察制服的陳江河
與導演相同,演員段奕宏也是看中了本劇的“文學性”才選擇加入的。
從故事可觀性來説,陳江河的故事不如其他角色那麼精彩,但段老師看中了劇裏的文學性,主動要求出演,並且成功塑造了一個全新的警察形象。
對於本劇另一個重要角色王鏘,譚嘉言導演表示第一次見到他時,就感覺他有一種“孩子氣”。
和王良這個角色在成長環境中形成的自我特質有共通之處,而且他本心善良,質樸的感受能力也有助於他進入角色。

△ 王鏘飾演王良
談到本劇的監製是高羣書導演,他導演的《西風烈》是國內此類題材影視劇繞不過去的里程碑,同樣的“西北味兒”十足。
高導經驗豐富,他的《西風烈》給我留下了深刻印象。在這部劇中,他在影像風格、敍事風格上都給予了很多幫助,尤其是他的心態和經驗,讓我們在創作過程中更加從容。
談及首度與優酷平台合作,譚嘉言導演滿是感激:“優酷給予了我最大的信任和充分的創作自由度,這在當下的創作環境中非常難得。”
導演接下來還“劇透”道,他與優酷接下來還將合作第二部作品《光與霾》,值得觀眾期待。
03 近十年懸疑劇發展,求變求新是主旋律
懸疑劇一直是最主流的劇集類型之一,但是正因如此,類型賽道始終面臨着創新突破的難點。
回顧近十年懸疑劇的發展,2015年之前,受到早期經典作品《重案六組》等的影響,大多仍多為單元劇的形式,案件與案件之間的關聯性不強。

△《白夜追兇》成2017年懸疑片一大爆款
2017年,優酷製作的《白夜追兇》是當年一大爆款,本劇以極具電影感的鏡頭與雙胞胎探案的新穎敍事詭計,迅速招攬了大批劇粉。
更重要的是,本劇驗證了懸疑題材成為全網爆款的潛力,潘粵明“一人分飾兩角”直到今天都是劇迷們討論的熱門話題。
經此一役,平台無疑看到了**“懸疑+人性深度”**的敍事可能,不少作品開始運用人物情感串聯多線時空,增強觀眾的沉浸感。
這種敍事方式摒棄了單純追求燒腦和複雜剪輯的做法,讓觀眾更關注人物內心世界和情感變化,使故事更具感染力。

再以《沙塵暴》為例,它以人物的情感為線索,將2004年、2012年等不同時空巧妙串聯,每個時空的斷點都源於人物的情感。
觀眾跟隨人物視角,在不同時空穿梭,深入感受故事的張力和深度,彷彿置身其中。

△ 《沙塵暴》中的女性羣像
《沙塵暴》雖只有12集,卻描繪了七個獨立成篇、立體鮮活的嫌疑人和兩個女性受害者,每個人物都有鮮明特色和人生選擇。
女性角色更是多樣,她們既是受害者又是加害者,展現出野草般旺盛且孤獨的生命力,體現生活的複雜性。
人物之外,視覺表達也是《沙塵暴》的一大亮點。

劇集根據西北地貌特徵,採用明亮、開闊又荒涼壯闊的影像風格,照明上接近自然光效,演員表演追求生活流的自然方式,敍事和剪輯淡化戲劇衝突,從邏輯和人物動機出發展現故事。

△ 荒漠極速飆車
同時,以大量風沙實拍營造漫天狂沙的西北小城氛圍,“沙塵暴”這一美學意象折射出“掩蓋與隱藏”“冷酷與無情”等含義,與劇情中隱藏的真相、人性的冷酷等相互映襯,象徵命運的無常。
現如今,地域地貌已成為懸疑劇的另一種標籤,比如8D山城重慶、冬日冰冷肅殺的哈爾濱相繼成為國產懸疑劇中的“罪惡之城”。
所以,期待這一部具有西北風味,並將視聽語言推向極致的《沙塵暴》能夠在這個困局中探索出一條新的路徑,開創懸疑劇的西北特色。