唐嫣再演仙俠,能超越“紫萱”嗎?_風聞
四味毒叔-四味毒叔官方账号-11分钟前

我們不能期待這部劇裏的“無雙”(姬譚音)能超越《仙劍三》裏的“紫萱”。
但這不是唐嫣的問題。
作者|七分酷
編輯|小白
排版 | 板牙
本文圖片來自網絡
“比女人像男人,比男人像死人,妝化像乾白事的,人物形象像母子戀……”。
“嘴角遮不住年齡感,年紀到了,再演神女很違和。”
有評論道。
“老拿年齡説事的,是活不到這歲數了嗎?”
一聲斷喝,打破了網民的歡樂……
看了幾集《念無雙》,回頭再看評論,網友嘴損是真的損,路人如我笑得也是虎軀亂顫。

但對演員來説,多少有些人身攻擊了。
我記得唐嫣在接受採訪時説道“迴歸”的問題,她的態度是“那是我的來時路”,我覺得挺好。無論演什麼,演員本身有自信是好事,即便距離《仙劍奇俠傳三》(2009年播出,以下簡稱《仙劍三》)已經過去了近十六年。

從我的觀感上看,“姬譚音(無雙)”(唐嫣 飾)整體上維持了較好的形象,我説的是外形,85花走到今天基本都是“40+”左右,唐嫣身材和狀態保持得很不錯,有人會説“濾鏡、磨皮”之類的,但我覺得即便有科技加持,還要有一個好底子。
另外,《念無雙》好像比《繁花》拍得早,説明唐嫣的整體狀態是可以的,至少你得承認無論古裝現代(戲),唐嫣比較吃妝,而且她這個年齡的妝容反而比09年的“紫萱”更有味道(個人審美),同樣給我這種“御姐”之感的還有一個劉亦菲,也是從“仙劍”走出來的人物。
所以唐嫣迴歸仙俠劇在我看來不是問題,問題是“仙俠”這條賽道還容不容得下當年的仙子們,抑或這樣理解:
還有沒有一個好故事讓唐嫣等演員重新喚起一代觀眾的記憶?
01
經年日久,恍如隔世
《念無雙》前6集大致脈絡是清晰的:
神族無雙受命化身人族少女,赴有狐族意圖奪回“神之左手”,為此她甘做祭司源仲(劉學義 飾)的貼身侍女。
第一集無雙跟源仲就有過一次“小誤會”,接着情節推進過程中開始分出幾條線,神族使命、反派陰謀、男女主各自的問題等等。

總體感覺劇情比較平,幾次小衝突也屬於標準動作。最主要的是男女主人設,源仲大概屬於“高冷求虐型”,類似《花千骨》裏的“白子畫”,偶爾露出些傻白甜的特徵勾起小姐姐們的保護欲,進而繼續求虐。
“無雙”的人設我一直沒看出來清晰的特質,按理説男女主性格有互補,不過目前角色給我的感覺還是“心思縝密型”,可能後續會有進一步的設計吧。
不過要想在前兩集就抓住觀眾確實有些難度,通俗理解就是“不夠熱鬧”,人設、台詞都較平淡,大體是“我誤會你,你誤會我,在誤會中消弭隔閡、日久生情”的劇情走向。

有人説國產“仙俠”基本上都是這個套路,主角團裏要麼就是你犯傻,要麼就是我犯傻。我倒是有些不同意見:
仙俠(包括古偶)劇情雷同、人設單薄等問題早就有人吐槽過,光是看密密麻麻的片單,幾乎一模一樣的海報就容易讓人產生視覺疲勞。
目前最優解就是強化該類劇的故事內核,豐滿角色。不必上來就迫不及待地把故事背景交代清楚,人設上也可以留出一些空間交給觀眾解讀。另外,融入一些懸疑、喜劇元素也未嘗不可,畢竟現在觀眾看過的劇很多,有些經驗豐富的老觀眾打眼一看就知道誰是正派誰是反派,“新鮮度”指數不高,加上“前搖”太長,真的容易棄劇。
此外重點講一下“迴歸”的話題——
“紫萱”作為《仙劍三》裏排名不是那麼靠前的女性角色(第一是楊冪、第二是劉詩詩),當年觀眾喜愛“紫萱”的主要原因是深情。即與徐長卿(霍建華 飾)的三世情緣。這個角色在當時很受歡迎,加上2000年代和2020年代的情感價值觀氛圍(你懂的)也不一樣。

“情牽三世,不離不棄”,深情女性置於今天可能會被批為“媚男”,但在2009年確實收割了不少男女觀眾,彼時的唐嫣靈動小巧,《仙劍》系列也捨得在人設和故事上設置各種懸念,要説古早國產仙俠最大的特點,莫過於在飛天遁地間讓觀眾依舊可以看到紅塵俗世中的你我。

那麼剝離所有設置,觀眾看仙俠看的是什麼?
一、顏值
二、愛情
三、顏值+愛情
所以後來很多仙俠(古偶)索性只主打這兩樣,設定、內核、角色塑造等等基本呈現“進化趨同”,數量可觀的觀眾基礎讓不少影視工作者湧進這條賽道,演員越來越年輕,但故事的可看性及角色的深度成了稀罕物。
對於演員,尤其是憑藉仙俠成名的演員來説,時隔多年重返仙俠,面對的自然是恍如隔世的市場。
02
花香自溢,唯有心聞
憑仙俠(古偶)在2000年代獲讚的女演員不少,劉亦菲、楊冪、劉詩詩、唐嫣、安以軒、趙麗穎等在當年都聚攏了一波人氣,其中劉亦菲、楊冪、劉詩詩、趙麗穎等後來陸續在各自都有自己新的代表作之後重返過仙俠(古偶)賽道。
如劉亦菲拍了《夢華錄》(古偶),但此時她飾演的“趙盼兒”就少了“仙氣”,多了“地氣”——化身古代創業達人,跟陳曉扮起了歡喜冤家。

我認為這種“迴歸”是明智的,畢竟85花在2020年代要面臨青春靚麗時無從考慮一個頗具前瞻性的問題:
觀眾看“仙氣”,自然有更多更稚嫩的面孔。
有鑑於此,劉亦菲拍了《去有風的地方》和《玫瑰的故事》等,基本上反響都不錯。

趙麗穎也一樣,距離《花千骨》播出也是十年前(2015年),這兩年趙麗穎以一種肉眼可察的變化積極探索新的形象。

尤其是在電影方面,比如《第二十條》裏被強暴的村婦啞女郝秀萍、《浴火之路》裏苦求復仇的李紅櫻,還有即將上映的《向陽·花》裏刑滿釋放的女囚高月香。電視劇方面,她也在去年主演了仙俠劇《與鳳行》,但總體上她依然偏向發力現實主義題材影視劇。

以上二位頗值得同行之人蔘考借鑑。
至於唐嫣,除了“紫萱”這個角色外,我對她印象最深刻的可能和大家一樣,就是《繁花》裏的“汪小姐”。

在出演《繁花》之前,唐嫣的整體存在感不如劉亦菲、楊冪、劉詩詩和趙麗穎等。
但《繁花》的爆火讓她幾乎一夜之間重獲新生,就角色豐滿度而言,我覺得“汪小姐”不輸女一號辛芷蕾。因此問題回到開篇所言:
還有沒有一個好故事讓唐嫣等重新喚起一代觀眾的記憶?
《繁花》當然是好故事,我等“老人”看到唐嫣戴着眼鏡孤寂地坐在飯館裏等着一份排骨年糕時,恍惚間又看到了那個“情牽三世”的紫萱。

但有些情懷,止於懷念即可。
時代在進步,人(演員、故事)也在前行。
《繁花》之前,我看過她主演的《燕雲台》,古裝大女主,類似契丹版的“大玉兒”,唐嫣演得也很有意思,2020年的劇,角色特質分明,能文能武,結合唐嫣本身形象有一種微妙的反差美感,“紅妝怒馬,不負天下”,角色氣勢“噌”一下就出來了。也不失為她演藝生涯的進化之道。

可見唐嫣的可塑性不比其她幾位女演員差,只是這批女演員更需要類似《繁花》這樣的劇本,把她們本身藴藏的“味道”提煉出來,而且她們本身就有這種潛力。
03
出走半生,歸時無雙
説回《念無雙》,我的觀點是:
我們不能期待這部劇裏的“無雙”(姬譚音)能超越《仙劍三》裏的“紫萱”。

但這不是唐嫣的問題。
甚至也不單單是一部劇的問題。
即便現在依然有不少新聞標題突出“41歲迴歸仙俠劇”,我覺得也不是重點需要強調的。
就像放眼一望基本雷同的仙俠(古偶)劇海報一樣,即便讓其她如今躋身一線的女演員們都回歸仙俠劇,坊間評論也不一定會太好——
如果“前搖”太長,角色塑造缺乏新意,劇情設置又跟隔壁差不多的話。
觀眾最終也會“迴歸”到“吃顏”層面去審視一部作品。
那麼尷尬自然不言而明。
有人評價唐嫣出演《念無雙》是“出走半生,歸來仍是傻白甜”。

可能也反映出女演員們的一種窘境,但不至於上升到“人設崩塌”的地步。
相反,“無雙”出場的那一刻,我還是會想起十幾年前讓無數少男少女憐惜的“紫萱”。
用平常心看待這部劇,也許才是較為客觀的態度。
它只是一位演員回望的“來時路”,當她轉過頭來時,依舊有無限可能。
也許,這也是我對“紫萱”最大的期待與祝福。