如何評價王寶強、陳明昊主演的電視劇《棋士》？_風聞

《棋士》非常大膽，在很大程度上弱化了主人公的正義屬性，甚至不是一個反英雄，而是具有真正的負面性，既有性格方面的先天劣根，也有向善而不得的被動巧合，由此形成了一種命運的主題，在冥冥中確立了他的犯罪走向。

他與當警察的哥哥有着內在的競爭關係，對當上刑偵隊長的哥哥始終反抗。在第一集中，作品對此呈現出了消極的傾向。他對哥哥給兒子的關照感到不忿，扔掉了對方買給兒子的肯德基兒童餐玩具，擺上了自己的那份，自己也不接受哥哥慶功宴上的漢堡，而是吃自己的。

如果是一般的劇集，為了樹立主人公的正面屬性，會把哥哥設置為一種掌控與霸凌的角色，但本劇並未這樣做，反而突出了哥哥的親情一面，由此反襯出主人公此等心態的扭曲。這也同樣體現在了他處理涉案麻煩的段落中，口稱“我和你們不一樣”，卻冷靜地協助劫匪、拋出犧牲品、搶過方向盤殺死劫匪，又拖延着救人質的時間，被劫匪點破“你是想把他耗死吧”，不髒自己手、虛張無辜地完成殺人，擺脱自己的麻煩。

導演巧妙地掌控着主人公的調性，讓他內在的陰暗若有若無地顯現出來，甚至超過了劫匪，劫匪受到他的掌控，自己的情緒也更加外露、直給，甚至塑造成了單純的形象，彼此間的兄弟之情、對殺人的動搖與無奈，都有豐富的表現。而當鏡頭對準主人公的臉時，則永遠是木訥的表情，對應着棋士的狀態，對一切保持理性與算計，除了目的之外別無考慮。

於是，主人公就成為了一個命運中的走向黑暗之人，外部的偶然事件與內部的心靈負面相結合。他參與的所有事件，出發點動機都是良善的，想要給兒子治腿而取錢，由此遇到了銀行搶劫，被迫幫助劫匪之後又自行脱身，防止錢被拿走，爬出汽車發現錢財不見，只能拿走了贓款，贓款變成練功券、劫匪存活一個、留下人質一名，只能幫劫匪脱身，又幫他處理人質，換取人質的贖金，想放掉人質，又遇到了人質的落跑與被殺，只能再次與劫匪聯手，偽造犯人身份。

這一切的外部事件推動着他往黑暗深處走去，又與其內裏的黑暗心性相關。每一次的選擇之中，他都可以直接報警，導演也讓他的哥哥始終參與，出現在每次他面臨事件選擇的時刻，既帶來了他遮掩、哥哥幾乎發現的懸疑與緊張感，即希區柯克的“牌桌下的定時炸藥“，又便於他的坦白向善，卻又都被他逐一放過，正是內心中陰暗一面驅動一切的暗示，形成了內在命運的必然性。

事實上，作品想要強調的，是時代變遷的宏觀命運作用，讓曾經可以成功的人變成了失敗者，因為社會規則已然變化。棋士身份正是主人公擁有的“過往成功因素”，在舊時代有口皆碑，送到外地上學，似乎即將飛黃騰達，但長大後的世界已經是世紀之交，棋士淪為少年宮的老師，少年宮本身都已是明日黃花，孩子的學業壓倒了興趣愛好，商業金錢也壓倒了圍棋競技，讓他甚至拿不夠工資，更不用説成功。

接受着父親的教育，讓他只會下棋，暗示着舊時代的一種信仰，而圍棋也成為了他在新時代中受迫的原因。他試圖堅持圍棋，卻遭遇了工資微薄的打壓，在有錢人的面前被迫輸棋，甚至輸掉了對前妻的尊嚴，以換取兒子的醫藥費，這意味着他的信仰淪喪，圍棋也隨之愈發成為了負面的存在，在故意輸棋與銀行劫案前夕的穿插剪輯中，同步於他的直觀淪喪，先取了輸棋的昧心錢，隨後進一步地參與了劫案，越陷越深，而圍棋能力也成為了他與警察哥哥較量、推動案件逐步深化的犯罪工具。在他答應輸棋的時候，校長給了他仿製的比賽獎盃，已經象徵了圍棋本身的尊嚴淪落，在他決定去銀行取昧心錢、偶然地開啓劫匪之旅後，被拋到了垃圾桶裏。

曾經信仰的淪喪，在新時代的負面傷害性，對人的消極引導，在圍棋的核心元素上得以呈現，也落實在了更具有象徵性的表意手法之上。

第一集的開頭段落中，主人公承受着校長的惡臭言辭，靠喝水來掩飾尷尬，直到最後的水杯鏡頭中，水已經完全喝光。這個構圖成為了主人公“舊日精神扭曲與頑抗”的象徵，隨後變成了他燒掉哥哥送的肯德基玩具時的火盆，再進一步化為給父親燒紙錢的火盆，逐漸去到了內裏本質的層面。父親給他灌輸了圍棋的人生信仰，讓他有了今日的境遇，產生了兄弟間的潛在競爭與摩擦，其多半也出於父親的影響，強迫哥哥放棄了自己的夢想，讓弟弟欠了情分，又在新時代失敗而無從回饋，哥哥取得成功而依然在為弟弟付出，讓弟弟只能繼續試圖壓過哥哥，證明對方的付出與父親的選擇並無錯誤，由此扭曲成了“犯罪也要對抗哥哥”的極端狀態。

在第一集的末尾處，哥哥凝視着弟弟弄翻的車的後方，看到了幽深的小路盡頭，隨後鏡頭切到了主人公所在的父親墳墓，其犯下了哥哥看到的罪孽，在父親的墓前試圖脱下衣服燒掉、叩拜，向給予自己圍棋正道的父親懺悔自己的淪喪，但馬上遇到了死而復生的劫匪，被迫開啓了持續的犯罪，正是其父親的冥冥中影響，並不能如他所願地帶來兒子的光明，反而是犯罪的推動因素。

同樣的表達也出現在“起源事件”的兒子骨折事件，他是在主人公父親的墓前摔傷，導致主人公必須拿到一大筆錢。與之相比，哥哥是弟弟黑暗深淵的凝望者，自身歸於當代的正義與成功，與弟弟形成對抗，實際上也潛在地推動了弟弟走向深淵：對他的競爭之心正是弟弟的重要推動力，哪怕他是親情與正義的，弟弟的犯罪與哥哥的查案往往處於平行剪輯的關係，正是弟弟被其推動、與之對向同步、競爭關係的表現。並且，哥哥也隔絕於父親的墓，始終沒有去掃墓，鋪墊了其被父親犧牲、為弟弟服務的父子離心，同樣給兄弟的競爭、弟弟的扭曲，埋下了伏筆。

而在第二集中，貫穿要素變成了水。序幕中的閃回，主人公想抗拒父親的學棋命令卻溺水，讓水成為了圍困他的存在，正集中則以雨和魚缸水的形式出現，雨水籠罩着他與劫匪處理人質的過程，魚缸則是兒子口中“換水怕魚死”的存在，於他而言卻為時已晚，魚已經死亡，水對他犯罪而信念死亡的效果已經不可避免。他給人質喝水，想要做出挽回，卻無法避免人質逃走、偶然死亡。水本應是拯救的意象，在第二集中卻完全是消極的助推。

在兩集開頭的閃回中，劇情交代了一部分的來由，他從小接受了父親的期望，哥哥則為自己犧牲了前途，讓他揹負了沉重的心理負擔，而當時過境遷，哥哥反而取代他本人，成為了那個出人頭地的“兒子”，比他更像孩子的父親，也擁有更成功的當代人生，工作順利，得獎也壓過他一頭，美滿家庭更是完勝了他的離婚。因此，依然要被哥哥照顧的失敗感，讓他在父親的期望與選擇中必須戰勝哥哥，奪回對方擁有的成功，特別是在兒子面前取代自己的“父親”位置，以此證明父親的選擇，也是對哥哥以往付出的償還，證明其有意義。這種扭曲的兄弟親情，極端的自證形式，正是來自於父親之舊時代對兄弟二人的培養選擇，以及對弟弟的舊時代“圍棋”灌輸。

當然，劇集還是要設立一個明確的外部反派，主人公的當代困境來自於金錢，金錢也是他不得不犯罪的緣由，富商陣營與其象徵的“物質之當代價值觀“，就成為了外部反派的必然選擇。富商奪走了主人公的妻子，用昧心錢扭曲、羞辱主人公的圍棋信念，而人質同樣有着潛在的犯罪助推，主人公想割破他的繩子，卻被他誤認為是殺人，連忙説出了自己掌握的黑料、承諾分錢，由此打消了主人公一時爆發的善意一面，失去了自救的機會。而在銀行劫案的時候，他的出路方案利用了經理的車，此前經理呵斥了騎自行車的他，意味着物質階層的打壓，成為了更強的“惡”，也引發了他的潛在反擊，卻只能以銀行搶劫的犯罪形式，對應着他對當代成功者哥哥的反抗與自證，卻同樣依靠犯罪的扭曲行為。

由此一來，作品就給出了明面的主人公與反派富商之對立，又指向了圍棋之舊日與物質之當下的兩種精神信念，以及各自主導的兩個時代。這也暗示了主人公之於當代的受壓與敗北，對於他來説，金錢只能是昧心錢或練功券，或者冥界使用、象徵“當代中死亡”的冥幣，燒給同屬於舊時代的父親，而擁有物質的富商與人質，則遠遠大於主人公與劫匪的犯罪程度，是真正的大邪惡之人。

《棋士》的戲劇相當紮實，電影感也很強，其主題設立與呈現方式更是超出了一般的電視劇，主人公的灰度也不多見。隨後，兄弟二人的過往、主人公的掙扎與最終選擇，是否會洗白他為“自救成功”，劫匪的命運會如何（是否對應主題的悲劇，落實男主角不方便負責的“最終死亡”？），就看後續發展了。

它的開頭已經不差，而如果後續內容能接住這個漂亮的起手，就將是一部非常不錯的劇集。

大家覺得呢？