哇唧唧哇要做技術派_風聞

　　作者|魏妮卡

　　編輯|李春暉

　　自古希臘至整個古典藝術時期，人們都將藝術視為一門技藝，而現代人卻更傾向於將藝術當作表達思想觀點的手段。當我們討論一個內容爆款，第一反應往往是分析其如何滿足了當下所需的情緒價值：甜寵純愛、懷舊温情抑或爽文逆襲。不管這是學生時代總結“中心思想”的後遺症，還是降低理解門檻的大眾傳播策略，這顯然不是內容製造的全部密碼。

　　因此，當看到哇唧唧哇8週年龍丹妮如約而至的內部信，開宗明義**“內容公司裏每個人都應該是技術派”。**硬糖君不僅對其連出爆款有了更多實感，對當下內容和內容人的前路也有一些思考。

　　在今天，AI圖文、視頻生成技術越發看似取消了內容的技術門檻，究竟還有什麼是內容人“真正的技術”？劇粉都在誇《難哄》的氛圍感，而這樣的氛圍感是温以凡夢遊時玻璃的不同重影、桑延動搖的眼神、温以凡抱上去的每一個特寫角度以及最後落下的一滴淚共同成就。“氛圍感不是一拍腦袋的偶然捕捉，而是一次次嚴絲合縫計算後的精準執行。”龍丹妮內部信如是道。

　　不管是氛圍感現偶、陪伴感綜藝還是視聽驚豔的舞台演出，一切並不只取決於誰第一個想到，誰能用紮實的、先進的技術做出來，更重要。

　　哇唧唧哇的使命是“用美好而有趣的內容影響年輕一代”。從其八年曆程、由“一騎絕塵”到“四輪駕駛”，其實哇唧唧哇自己也在回答一個最普世的青春答卷：什麼是我真正想做的事情，什麼是我擁有的專業技能。也正是堅持自己相信的、磨鍊自己專業的，哇唧唧哇實現了內容領域少見的連續爆款、長期主義。

　　青春無限大

　　一家公司的多元化拓展通常有兩種路徑，一是將自己的核心技術不斷向新領域遷移，做選秀綜藝的大可繼續做戀愛綜藝、解密綜藝乃至跨界到直播領域；一種是圍繞需求與興趣展開，即“藤蔓式創新”。哇唧唧哇顯然屬於後者。經紀公司、綜藝公司、影視公司，都已很難將其界定，我們可以確認的是：這是一家以年輕人為核心受眾的內容公司，而青春幾乎是其永恆的主題。

　　**定位在15到30歲的目標受眾，只要是滿足年輕人內容需求的，探索可能性就是哇唧唧哇的一場無限遊戲。**從音樂少年選拔綜藝《明日之子》到青年人解壓綜藝《毛雪汪》，從青春純愛劇《偷偷藏不住》《難哄》到青春熱血劇《鳴龍少年》，再到製作中的《雙城之戰》沉浸式音樂劇，即將啓動的《難哄》《偷偷藏不住》院線電影……如今哇唧唧哇再有任何內容拓展，硬糖君都不會太過驚訝。

　　不管時代如何變化，哇唧唧哇始終為觀眾做着最認真的青春造夢。以劇集為例，《偷偷藏不住》《難哄》被很多劇粉稱為快消品時代的“細糠”，原因無他，因為兩部劇都不是靠抓馬贏得人心，而是靠真實與高飽和的情感讓人重拾對愛情的“信念感”。

　　《難哄》導演瞿友寧在哇唧唧哇8週年內容創享會上談到，“人和人談感情，1天、10天、30天的交情是不同的。我的戲一定要真實，它在情感上是舊的，不是守舊，而是真實的情感、符合多數人對愛情的嚮往。舊的東西怎麼通過新的表現、新的切入點，讓觀眾產生共同的期待，這是我思考和想象的。”

　　如果説《偷偷藏不住》《難哄》的國內火爆與成功出海獎賞了哇唧唧哇對“青春純愛”的堅持，小鮮綜《毛雪汪》則更具原創性，是哇唧唧哇為“青春孤獨”提供的一款獨家陪伴。

　　四年前，當大量觀眾居家辦公、全行業綜藝內容製作困難之際，哇唧唧哇因地制宜創作了小鮮綜《毛雪汪》。

　　“i人”毛不易竟能和“學霸”李雪琴產生奇妙的化學反應，倆人隨意居家的談話風格，讓觀眾看到很多明星嘉賓真實的一面，原來他們也有一些年輕人的職場與生活煩惱。就這樣，沒劇本、反套路的《毛雪汪》，就像《老友記》一樣陪伴觀眾走過了四個春天。

　　眾所周知，綜藝行業經歷了一個跌宕起伏的市場環境，從野蠻生長、百花齊放到趨於平淡。所有的製作人都在迷霧中探索到底要做什麼？

　　“我的答案是陪伴。”哇唧製作副總經理彭聆談到，當下的年輕人面對內卷的壓力，綜藝人就應該思考用什麼樣的內容產品來陪伴他們。哇唧製作為此開闢兩條產品線，一是以人為IP的陪伴型產品，除了《毛雪汪》，還有《燃少訓練營》《荒野訓練營！ACTION！》；二是多維度線上線下音樂嘉年華陪伴型產品，“解決年輕人從孤獨、戀愛和對未來的迷思，和年輕人一起狂歡。”

　　這或許也是為什麼相較於網紅式的新鮮感和話題度，哇唧唧哇製作的內容更具有獨特審美和價值堅持。從年輕觀眾最真實的感受出發，提供高情感濃度的體驗，喚醒心底最純粹的情感，形成了自己獨特的品牌記憶點。青春這一永恆、普世的主題也為哇唧唧哇的內容出海打下基礎。

　　內容“技術派”

　　批量產出劇集的公司，突然有一兩部劇成功，可能真有玄學。但如果產出的每一部劇都有品質保障，那就是門技術活。雖然才提出內容“技術派”的定位，在行動上哇唧唧哇早已先人一步搭建“技術團隊”。

　　《難哄》導演瞿友寧、“BE美學天后”匪我思存、《鳴龍少年》編劇陳舒、因《古相思曲》備受關注的新鋭導演知竹也與哇唧唧哇一拍即合。

　　由台灣偶像劇時代一路走來的導演瞿友寧，從《惡作劇之吻》拍到《我可能不會愛你》，時代環境在變，但他提供給觀眾的純愛造夢一直未變。選擇重慶這個多霧的“懸疑之城”拍現偶，就是瞿友寧的“技術派”瞬間。而最終，所有人都理解了他説的輕軌穿越城市的獨家浪漫。

　　**瞿友寧的氛圍感是對寫實的究極追求，知竹的氛圍感則是對古詩詞意境的復刻喚醒。**知竹表示，自己做古裝劇的鏡頭美學，就是將國人對中式審美的共鳴引發出來，將從小讀到的詩句意境用畫面拍攝出來。這也包括中式的含蓄表達，《古相思曲》中的折柳相贈、箜篌斷絃，都讓觀眾回味共鳴。

　　BE美學聖手匪我思存則認為，無論做什麼美學，都要讓觀眾先愛這個人物。只有愛上才會產生真正的情感共鳴，期望發展出一段特別美好的、蕩氣迴腸的愛情，最後BE掉了才能夠叫美學。

　　陳舒進一步談到，如何撕掉標籤化的東西，讓觀眾真正共鳴與愛上。“主要是你要對標每個觀眾的投射點，從每一個羣像角色裏找到屬於我的那個部分，真正跟我產生關係的那個部分，而不是單純給角色進行一些套路化或者類型化的標籤。”

　　微博台網業務總經理伯莉則分享了年輕用户的特點，為創作者們的“技藝”討論提供了一些理論支撐。伯莉透露，現在年輕用户喜歡的內容，主要有兩個特點：一是極致的真實，極致的甜，極致的虐等；二是新，新的設定、新的視角、新的表達，新的特質是觀眾感興趣的切口。

　　而從哇唧唧哇IP儲備來看，正是完美契合了年輕用户“極致”與“求新”的口味。此前硬糖君透露過，哇唧唧哇是如今影視圈罕見高舉高打儲備IP的公司，如今看來哇唧拿IP的策略不僅有勇有謀，眼光還很毒辣。

　　首先，晉江大IP仍然不缺。改編自番大王高分小説的《潮熱雨季未解之謎》，現代言情+雙穿奇幻設定，高口碑奇幻女性劇《她和她的她》編劇温鬱芳改編。此外，還有先鋒女性表達《惡意杜蘇拉》，講述壞女孩的復仇之路，主打惡女成長暗黑史詩。

　　動漫賽道上，女頻男頻兩手抓。騰訊動漫人氣IP《通靈妃》改編的《攬星長明》，將由《卿卿日常》編劇紀桑柔、丁璐改編；傳統少年熱血動漫IP《刀劍異聞錄》則由《雄獅少年》《風犬少年的天空》編劇裏則林改編。

　　除開IP，哇唧唧哇還要做原創。《夢華錄》編劇張巍將聯手《今生也是第一次》編劇滕洋創作青春羣像劇《及格家》。匪我思存、瀟湘冬兒兩位大神則將分別推出賽博古偶、高概念仙俠項目。

　　不難看出，在項目的碼盤上，哇唧唧哇講究風格適配的原則。選角上不拘泥於自家藝人，也會為藝人匹配到適配的角色。由《月光變奏曲》導演張博昱創作的《以你為名的夏天》，則用哇唧藝人搭出了有期待值的cp，即翟瀟聞搭吳施樂、馬吟吟搭彭楚粵。

　　長期主義的地基

　　雖然影視圈人人都在談論IP價值，但遺憾的是，探索了十多年，大多數影視作品仍然只能販賣一次性的情緒價值。

　　傳統影視公司想要突圍IP產業鏈，不能只懂拍戲，還需要點亮很多技能點。跨界身份的哇唧唧哇，似乎先天具備一種多元領域的認知優勢。哇唧唧哇既有音樂製作人、綜藝節目製作人、演唱會製作人，也有劇集製作人、經紀人。

　　而相較於同樣部門齊備的互聯網大廠，哇唧唧哇各部門的協同運作則更加靈活多變。早在2021年，哇唧唧哇就形成了音樂廠牌模式，外部廠牌有基本節奏、正在登陸、北極星，內部哇唧音樂分為Waa廠牌、Gee廠牌。搭建了一條配置齊全的唱片產業鏈，服務了市面上很多音樂人與音綜，比如許鈞的專輯《期待集》、綜藝《乘風破浪》《時光音樂會》等。

　　有了音樂製作能力託底，哇唧唧哇的影視IP音樂創作自然如虎添翼。苦行活兒、老面孔久矣的劇集觀眾，接連被《偷偷藏不住》《難哄》的OST驚豔。劇集已完結許久，《難哄》的OST專輯《我只喜歡》還雄踞國內外音樂平台熱榜，全專抖音播放量突破10億，全專歌曲總收藏量突破800萬。

　　OST的出彩演繹，也讓外界看到哇唧唧哇音樂人才的“卧虎藏龍”。一首《偷偷藏不住》OST《Forever Star》，讓很多人注意到《明日之子》寶藏歌手張洢豪。他為《難哄》創作的《My Dear》承續前作風格，慵懶浪漫曲風與表達再次俘獲劇粉。

　　除了影視IP+音樂的多樣玩法，哇唧唧哇還挖掘綜藝IP+音樂的可能。長壽“小鮮綜”《毛雪汪》將全新升級小屋格局，新增音樂角和秘密空間，觀眾或許有望看到毛不易嘮嗑間隙再來段solo。此外，今年夏天，哇唧製作將與B站合作王牌項目《2025bilibili畢業歌會》，並進行首次直播。

　　在音樂主業上，藝人IP+演出的製作能力將釋放哇唧藝人更多價值。當下正在進行中的毛不易《冒險精神》巡演，正是哇唧音樂發起，並交由哇唧製作完成舞台。

　　作為持續給行業輸送新鮮血液的藝人工廠，哇唧唧哇仍然在探索養成類節目的邊界。傳統唱跳男團選拔的《燃少訓練營》將進行高密度的直播，選拔男性荷爾蒙藝人的《荒野訓練營！ACTION！》將嘗試長線養成模式。

　　八年間，內娛瞬息萬變，潮去潮又來，哇唧唧哇始終專注做年輕人的內容產品，怎麼不算是種匠人的堅持呢？小津安二郎導演自比為豆腐匠人，“我是開豆腐店的，我只做豆腐。”

　　八年沉澱的製作經驗，給了哇唧唧哇做匠人、走“技術派”的底氣。正如龍丹妮對員工所説的“我們要堅定地做種樹的人，而不只是摘果子。”不管世界如何變，哇唧唧哇堅持做自己的種樹人，並始終保持開放的態度。對自己不設限，擁有無限的創作力，陪伴一代又一代年輕人的成長。