《棋士》終局，X劇場精品化再落一子_風聞

本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/王心怡。

《棋士》的結束，迎來了全網推理的開始。

當整部劇最後一個鏡頭落在崔業外套口袋上時，網友們紛紛推測着這口袋裏還藏着什麼秘密，尤其聯想到崔業那句“好棋要留後手，更要留後手的後手”，更是讓人細思極恐，延展出更多可能性。

迎來大結局的《棋士》，熱度和討論度再度進入白熱化。

一方面，觀眾積極回溯劇情的伏筆，摳起每一個細節；另一方面，關於《棋士》的話題也從罪案劇延伸到更多領域，中式親情的拉扯、職場社會的潛規則等一系列貼近現實的生活化表達，也在社交平台上引起了用户熱議。

與劇情一樣火熱的，是《棋士》在播放數據、熱度和口碑上的亮眼表現。

上線不久，《棋士》便成為騰訊視頻X劇場站內熱度值最快破26000的劇集，並以峯值26376創下騰訊視頻X劇場劇集熱度值紀錄；在電視端，《棋士》15次拿下後黃金時段全部頻道平均收視率冠軍，CCTV-8最高收視率達到1.75%，網台同播的《棋士》，在兩個播放端，都獲得了觀眾的關注和認可。與此同時，在口碑方面，《棋士》在豆瓣拿下開分7.5的成績。

回顧全程，《棋士》從開局到終局，給罪案劇又帶來了一抹新的可能性。

這種可能性，也是騰訊視頻X劇場對於品質內容的堅持和藝術創作的重視落到實處的體現。以懸疑為表、以人性為核，“一劇一格”之下是騰訊視頻X劇場以包容邏輯對於長期主義和專業主義的再次驗證。

01 用重懸念、挖人性突破常規範式

《棋士》能夠滿足多數觀眾的“胃口”，大抵是因為突破了常見懸疑劇的創作範式，其以對人性錯雜的描寫，勾勒罪案劇的另一種創作方向。

首先，以“打明牌”的形式開啓故事，用懸念代替懸疑勾起高能點。

《棋士》有點新鮮的第一步，是一開始就“亮明瞭”崔業的身份。當罪案劇最吸引人的“找出幕後真兇”一早就被“劇透”，劇集還能怎樣勾着觀眾繼續看下去？《棋士》的方法是“遇人則慢、遇事則快”，以懸念代替懸疑。

換句話説，它在鋪陳角色時“放緩”腳步，建立起血肉豐滿的人物，讓觀眾相信他的遭遇明白他的選擇，再以角色的選擇推進故事發展，以此完成懸念感的層層疊加；但在展現事情的節奏上“加快”速度，不乏衝突、對抗、追擊等場面的快節奏，快速推動故事往下進行。

比如，在角色刻畫上，《棋士》花費不少筆墨鋪陳了崔業夏生二人的生活狀態，細緻推敲人物行為動機和心理變化；但在事件上，無論是崔偉醫院追擊崔業夏生，還是崔業礦洞反殺一隻耳，一系列“高能情節”都是以乾淨利落的鏡頭與節奏呈現到觀眾眼前的。

“慢”與“快”結合，在張弛有度的節奏下，觀眾跟隨着角色的一舉一動，更投入其中，與角色一起完成選擇節點的路線走向，從而帶來一種沉浸感觀劇體驗。

其次，撥開懸念的外衣，《棋士》的深層次內核是迴歸人物本身，關注具體的人，以個體撬動羣體、探討人性的多面性。

通過人物的遭遇和選擇、人物關係的張力和拉扯，《棋士》娓娓道出了人性的複雜度，鮮少有百分之百的純善，也鮮少有百分之百的純惡，人的善惡黑白總在一念之間搖擺不定。

就從最明顯的崔業與崔偉來看。崔業，中年“窩囊廢”一步步誤入歧途，既有被命運壓迫的無可奈何，又有他多年被壓抑、一招得道的慾望膨脹；崔偉，少時為弟弟前途步步退讓，也曾心生嫉妒，人到中年成了家中話事人，關心崔業的同時也夾雜着輕視與掌控。善惡不絕對，事事有緣由，角色的矛盾性由此而生，也因這真實的複雜性，激發了觀眾的討論與分析。

比起聚焦於“犯罪”和“懸疑”本身，《棋士》通過人物的經歷和遭遇，更加關注主體性困境；比起復仇反殺爽感，《棋士》更添一絲個體在困境中掙扎的無力和失控感。

放棄懸疑、迴歸人物本身，這是《棋士》很帶感、也很動人的根本所在。

02 X劇場的殊途同歸：“人”與“審美”

一劇一格，是騰訊視頻X劇場最核心的創作理念，每部作品都獨具風格化色彩。而《棋士》作為第五部作品，在展示了充分的個性之外，也和此前四部作品共同總結出不少共性來。

首當其衝的，是騰訊視頻X劇場在創作上一以貫之的“以人為重”，不迴避對於人性的呈現和探討。

《棋士》以不同角色的成長和生存環境、經歷、性格等描繪，拋出一個問題：當我們面臨困境時，該如何做出正確的選擇；如何面對、接受自己人性的弱點，儘管掙扎但仍要保持向善的那一面。

《漫長的季節》想告訴大家“不管你經歷了什麼，不管你做了什麼，你都有機會重新開始，只要你有勇氣面對自己”；《繁城之下》中兩個出身相似的孩子走上了截然不同的道路，一個成了作惡之人，一個成了爭取公正的義士，“遲到的公道算不算公道”一問也叩擊着屏幕外的追劇人；在《歡顏》故事特定的大背景下，人物被拉扯，人性被放大，演出了混亂的眾生相；而在《黑土無言》冰天雪地裏，在社會發展的洪流裏，一羣有惡又有軟肋的複雜角色被塑造登台。

掩蓋在不同風格、題材之下的，是騰訊視頻X劇場對於人與人性的探討，在內核上殊途同歸。用具體的人和故事創造看點和共情，而不是捲入無止盡的概念自嗨，這是X劇場的鮮明註腳，也是它闖出的人性懸念賽道。

另一處風格鮮明的，是包容與展露創作者的作者化表達，在視聽語言、敍事影像上不斷拓展觀眾的審美閾值。

先看《棋士》，對於光影和隱喻的應用堪稱考究，被不少網友稱為“棋士美學”，比如，竹林前有崔偉崔業討論案情，後有夏生秦曉銘推搡打鬥，一場戲依靠鏡頭縱深也能拉出戲劇張力；還有金魚、烏龜等以物喻人的前後呼應、細節滿滿，常常用一個轉場鏡頭就能串起兩條故事線。

而在X劇場其他劇集中，這種考究的鏡頭與風格化的美學也比比皆是。《漫長的季節》一改影視劇中對東北白雪皚皚的刻板印象，以更明朗的色彩將復古、温暖、生命力、熱烈、旺盛，甚至暴力、血腥等多種情緒傳達出來，還有恰到好處的配樂、留有想象空間的留白構圖等，都引得觀眾嘖嘖稱讚；《繁城之下》則將中式美學搬上小熒屏，低飽和度的畫面色彩配上氤氲的江南，壓抑又迷茫的撲朔迷離之感撲面而來；《歡顏》則在美學上也極具實驗感，人物鮮明、立體，通過恰當的運鏡角度，給到觀眾身臨其境的觀劇感；《黑土無言》則將鏡頭同時對準了冰冷肅殺的自然環境和熱氣騰騰、煙火氣十足的日常生活，冰火之間，戴着面具的每個人物都現實而充滿張力。

始終沒有停下創新的步伐，騰訊視頻X劇場不陷於類型化強情節的需求桎梏，而是把故事的內核交給具體的人與時代，用精妙的影像敍事包裹人性的張力，給予觀眾持續升級的審美體驗。

03 精雕琢、不設限：X劇場的創作源動力

毫無疑問，在內容深刻、審美升級之下，從《漫長的季節》到《棋士》，騰訊視頻X劇場的作品是值得細細品味和琢磨的。而在這種沉與慢下打磨出的“精細活”，也是X劇場一眾作品的代名詞。

在短內容，尤其是短劇衝擊力逐漸變強的當下，這種“工匠精神”反而有些“格格不入”，但這種“格格不入”恰好證明了長視頻的價值所在，它提供着不同於碎片化內容的深度體驗，更深刻地探討現實議題，引發觀眾更深入地思考。

上線兩年，騰訊視頻X劇場先後為觀眾奉上了五部作品。爆款開局、口碑之作佔比極高，有不少都被觀眾列為當年心中最佳劇集，“騰訊視頻X劇場=品質內容”的標籤逐漸立住，“華語精品短劇集羣”的品牌形象也進一步夯實。

X劇場已播劇集

值得注意的是，《棋士》的播出，距離上一部X劇場劇集《黑土無言》的播出，中間有一年多的空白，這種空白並非是斷檔，而是騰訊視頻X劇場寧缺毋濫、嚴選嚴篩的機制體現。比起流水線式的續航播劇，X劇場堅守的是品質把控與誠意迴歸，用耐心去等待和澆灌高品質作品的誕生。

一方面，藝術為先，創造多元審美趣味，從而實現創作本位的迴歸。

從《棋士》回溯騰訊視頻X劇場的表現，內容高品質的原因之一，是強大的包容性——對於題材、風格等的不設限。

內容上，不拘泥於某一種題材類型，即便是相同題材類型，也樂於更加細分化，主打一個多樣、新穎；形式上，對於集數、單集時長也沒有那麼強的框架規定，給予不設限的內容空間。

於是，觀眾可以看到年代公路劇《歡顏》登陸X劇場，單集時長長短不一的《漫長的季節》……在題材、風格上，騰訊視頻X劇場場如其名，給人有無限可能的X想象空間。

另外，如同題材風格不受限，騰訊視頻也不對創作者設過多禁錮，而是尊重藝術家，給予創作者更多空間與信任，以專業主義和長期主義去帶動精品、品質內容的生產和供給。

另一方面，完成情感落地，對於用户需求精準洞察。

懸疑劇常有，但如何能給到觀眾新鮮感？騰訊視頻X劇場的解題思路之一，是做足差異化的同時，選擇迴歸到人物本身，以人性和情感這種最普適但也最千變萬化的內核本質，與觀眾產生連接和振動。敢於破局，尊重市場和觀眾，是先鋒而勇敢的嘗試。

**懂創作者、懂用户、懂市場，鑄成了騰訊視頻X劇場創作和內容的源動力。**它不僅以劇場形式，為內容的多元和精品化提供了生長的土壤，以類型+拓寬內容和受眾邊界，也將創作端、平台端、市場端、用户端緊密聯繫在一起，形成良性的內容創作鏈條。

《棋士》棋局終結，但騰訊視頻X劇場的佈局仍可期待。