説唱更高級，喊麥更低級？_風聞

龐麥郎復出了。

還帶來一首全新的歌——《水手攻擊錦衣衞》。

完整聽下來，又是快嘴炫技，又是flow複雜。

多年不見，難道龐麥郎真的進化了？

龐麥郎復出，一片好評？

在上個月底，龐麥郎在上海開了自己2025全國巡演的第三場演出。

相比於貴州第一場演出只有9個人到場，上海站卻是400張票全部售罄。

挺匪夷所思的。

甚至，曬龐麥郎演出的票根還成為一股潮流，二手交易平台上還有黃牛倒賣上海站門票。

與復出同時進行的，是一首名為《水手攻擊錦衣衞》的説唱歌曲在短視頻平台突然爆火。

封面上還有顯眼的幾個大字：

龐麥郎迴歸之作，震驚全場！

整首歌的發音咬字還是熟悉的龐氏土味，甚至能聽見換氣聲和口水音。

但是除此之外，整首歌的flow卻很複雜，唱詞飽滿不説，還埋了很多説唱圈的包袱，甚至還用到了經典diss文化。

從《古惑仔》到岳雲鵬，從“二仙橋”到“老母雞”，以及rapper紅人馬思唯，所有流行符號都被無差別攻擊。

當大家都在感嘆龐麥郎“究極進化”的時候，真相卻被戳穿。

原來歌曲的創作者是一位化名小紅帽Lil Radcap音樂人。

嘲諷像洪水一樣湧來，大家感嘆“喊麥和rap確實是有壁”。

從喊麥誕生以來，它就一直被説唱圈敵視，他們兩個的區別到底在哪？

喊麥與説唱有何不同？

從節奏和律動上看，喊麥節奏單一，多數基於恆定八分音符節奏，類似於disco那樣的“動次打次”。

以直播間的另類喊麥為例，他們的要求一般是七個字一行，四行為一組，每一行的末尾都押韻，每一組押同一個韻腳。

這種造句格式缺乏切分和變拍，更接近數來寶或快板的機械重複。

數來寶是北方民間乞丐的一種要錢手段。

説唱就更加複雜，它嚴格遵循音樂節拍，會出現切分音、三連音這種多層級節奏變化。

而且它的單字顆粒度是十六分音符，是喊麥的兩倍。

這就意味着在相同進行速度內，説唱在單位時間內的輸出信息也是喊麥的兩倍。

手打一拍，説唱能説出4個字，而喊麥只能説出2個字。

聽眾接受的信息量更大，聽感也會更飽滿。

而且説唱是注重Flow設計的，喊麥則完全沒有。

Flow簡單理解就是説唱的節奏設計，它決定了歌詞如何嵌入節拍、如何通過停頓/加速/重音變化來創造獨特的聽感。

比如姆爺的《Rap God》，就有頻繁的節奏切換和密集押韻。

其中一段Verse甚至從慢速突然切換到三倍速，每分鐘超過150個詞。

你甚至可以這麼理解，有了Flow的説話才是説唱，沒有Flow的説話只是説話。

喊麥就像唸詩，只強調押韻順口。

比如《十年戎馬心孤單》。

“十年戎馬心孤單，退隱江湖歸深山”

每句都是固定8個字，所有重音都落在每拍正拍上（如“十”“戎”“心”“孤”），完全沒有無切分或變速。

伴奏是單一電子鼓循環（動次打次），人聲與Beat是“疊加”而非“互動”。

節奏的不同讓它們的人聲表現也完全不一樣。

説唱是講究高音變化的，會通過音量、語調的起伏增強表現力。

但喊麥幾乎不涉及音高變化，更接近“有節奏的喊話”。

它們會刻意壓低聲線，追求“氣勢”而非層次。

文化起源的不同，也讓二者的內容表達大相徑庭。

説唱起源於1970年代美國黑人社區，雖然從一開始，它的內容不一定比喊麥高級，但畢竟發展了這麼多年，歌手的作品也更加具有思想深度。

現在的説唱更強調個人敍事、社會批判，以及自己的地域身份。

但喊麥是新世紀之後，受直播和迪廳MC文化影響，結合東北二人轉、快板等本土元素才出現的。

它的主題大部分都是草根逆襲或情緒宣泄。

而且相比於説唱注重隱喻和象徵，喊麥更重視“霸氣”詞彙，比如 “帝王”“江山”“成敗”，沒什麼邏輯關係，也缺乏具體敍事。

審醜還是真支持？

雖然這首歌最後被證實是AI翻唱，詞曲也並非龐麥郎所作，但輿論卻並未消散。

不少人願意認為這是龐麥郎的復出宣言，是他的進化，而不願意接受他是那個“網絡小丑”。

但也有一部分人卻抱着“幸災樂禍”的態度，覺得龐麥郎果然還是那個失敗者，小丑到底還是上不了枱面的。

其實，不管是音樂圈還是公眾，對喊麥的態度也像這樣，非常割裂。

有的人覺得喊麥是底層的吶喊。

一架麥克風、一份在網上下載的甚至沒有版權的伴奏，學會壓嗓，套好麥詞，打上雞血，就可以完成一次演出。

傳統音樂的精英化製作體系被打破，小鎮青年首次獲得文化表達的技術平權。

他們認為音樂也是娛樂行業，它也具有娛樂大眾的屬性，這一點誰熱度高誰成功。喊麥的超高熱度恰恰反映了這種審美才是大眾趨勢，因此，喊麥是大眾對主流審美權的爭奪。

而且喊麥的主要聽眾是“新工人”羣體，這一羣體在政治、文化領域都難以擁有話語權。

所以，喊麥就給這些“小鎮青年”提供了宣泄的場所。

喊麥就像網絡爽文，大家可以在虛擬世界中逃避現實，體驗逆襲的人生。

尤其是在今天，階層躍升通道收窄，普通人更需要一具“逆襲肉身”來寄存希望。

但是，另一部分人認為喊麥不配稱為音樂，它的興起不過是源於大眾的審醜。

喊麥興起的時候，很多音樂平台，比如騰訊音樂人，就宣佈不再接受MC喊麥類音樂人入駐申請。

Rapper更是集體抵制喊麥。

説唱歌手爽子就表明過自己的立場：“這幫喊麥的不以為恥反以為榮，還總以音樂人的身份自居。”

説實話，作為一種藝術，音樂是有高下之分，音樂作品當然也有審美高下之分。

從藝術性角度而言，喊麥就是俗的。不管是技法還是表現力，喊麥都是比較low的。

但是作為草根亞文化，它也是藝術的一種生活化變體，只不過是藝術世俗化的急劇“下墜”。

但我們一直倡導的是多元共存，審美雖有高下，但更應該包容。喊麥能在草根羣體中擁有如此大的影響力，恰恰説明他的確有存在土壤。

所以，與其爭吵，不如正確引導，讓這種亞文化真正進入大眾視野。