短劇頂流柯淳“飛昇”，短國造星不靠“速成”靠“養成”？_風聞

作者| 赤木瓶子

編輯| Mia

短劇或成內娛的新晉“選秀節目”。

2月21日，短劇演員趙柯淳登上的《費加羅MODE》二月刊創下開賣不到一小時銷量超8000本，開售24小時銷售額突破70萬的紀錄，不久前，其參加《無限超越班》並透露2萬日薪。今年春節期間，趙柯淳憑《好一個乖乖女》晉升“短劇頂流”，迅速躥升的流量與適配內娛的“基礎建設”，讓短劇演員的“飛昇”更具實感：粉絲見面會、站姐機場接機、接代言等等。

短劇的火爆，不僅極大地利用着演員的生命週期，還適應了內娛對快速生產和持續消費內容的需求，成為一種新的“造星”方式。與傳統選秀綜藝裏的唱跳業務不同，短劇演員真正做了到靠作品“吃飯”，戲內外的“反差感”也有助於幫其維持熱度。

據DataEye研究院估算，過去，平台、資本捧紅一個影視明星，需1、2億的成本。而在微短劇產業，這一數字已壓縮到百萬量級。然而，隨着短劇內容和演員人設的日益同質化，短劇演員逐漸承載了更多的行業期待，成為破局的“關鍵點”。在快速造星的背後，短劇是否能夠維持其創新與多樣性，繼續為觀眾帶來新鮮感與深度，還是會陷入流量瓶頸？

短劇演員躍升通道：“飛昇”or“破圈”

短劇正逐漸成為非科班與新人演員的入場券。去年出現在《無限超越班2》裏的短劇演員錦超，便靠紮實的演技當上了隊長；在短劇《虛顏》嶄露頭角的丞磊，先後通過了《雲之羽》男二、《錦月如歌》男主實現短向長的事業躍升。

但是，“短轉長”也並非總能奏效。以微短劇演員身份出道的李菲，第一次主演長劇已經是出道3年後，但並未激起較多水花，直到2024年春節前其主演的短劇《授她以柄》走紅迎來事業轉折，李菲隨之瘋狂漲粉。

女演員方面，也出現了不少科班出身通過短劇完成轉型、破圈的演員，如王道鐵、孫樾、李沐宸。李沐宸在《司藤》和《夢華錄》中作為配角表現並不突出，但她通過主演短劇《招惹》成功“破圈”，成為短劇界“一姐”。

在《無限超越班3》上，她強調了自己的焦慮是“劇拋臉、無辨識度”，導師吳鎮宇一邊反駁稱“這樣才是演員”，一邊被提醒兩人也曾演過對手戲。這表明，短劇不僅僅是演員們的試水平台，也能成為他們從“小角色”到“主角”的重要躍升。

“短劇男神”們大多頂着非科班的標籤，但從外貌條件到專業能力來看，標準並不低，可以説顏值身材和專業一個不能少。“短劇男神”柯淳便是這一現象的典型代表。非科班出身、入行前從事的是服裝行業，但憑藉其不俗的外貌與標識性的演技如哭戲、破碎感等，迅速躋身短劇頂流。

具體來看，短劇演員們的躍升背後，是其內外實力過關的即時市場反饋，但“流量至上”的競爭壓力來得更快更猛，短劇的快速迭代和觀眾口碑的即時反饋，使得演員可以通過一部作品在短時間內積累大量粉絲，迅速進入公眾視野，同樣的造星邏輯或許也會讓後浪推前浪的失態加速上演。無論如何，其作為短劇系統化“造星”路徑的一部分，將為產業完整呈現出一幅短劇演員的生存發展路徑。

隨着短劇產業的提速，短劇演員的晉升通道也正逐漸加速。隨着柯淳等短劇現象級演員的出現，越來越多的短劇演員開始跨界進入長劇領域。2026年待播長劇的網絡釋出演員名單裏，就出現了不少短劇演員的身影。比如大包大攬一批頭部短劇演員的長劇《玉茗茶骨》，《我在八零年代當後媽》女主滕澤文、《好一個乖乖女》女主餘茵、《步步引誘》男主舒童、《呦呦鹿鳴》男主劉擎，均出現在《玉茗茶骨》的角色名單中。

《虛顏》女主柯穎參演《五福臨門》，《招惹》男主趙弈欽參演《慕胥辭》。其中劉擎和滕澤文已經被於正籤進歡娛影視。李沐宸簽入悦凱娛樂，後者為楊洋、宋茜所在娛樂公司。

相較於傳統影視劇圈子的生花番位之爭，短劇圈的“title晉升”顯得樸實無華，快速直接。演員們的晉升，不再依賴複雜的資源和時間積累，而是靠作品本身的熱度與流量來決定，而短劇恰恰能夠將作品數量、熱度最大化。

短國造星，不靠“速成”靠“養成”？

“短國”的熱鬧由來已久。製作週期短、成本低，為新人演員提供了更多實踐機會，也契合了當下娛樂圈對內容的快消需求。隨着短劇內容逐漸走向多元化，短劇更順應了當下靈活就業的趨勢，成為了娛樂圈的新“造星工廠”。

去年大熱互動短劇遊戲《完蛋！我被美女包圍了》或許為短劇造星帶來啓示，相較於通過強人設迅速抬升演員在觀眾心中的印象，並通過系列同類型角色強化這一標籤來完成“造星”的思路有些傳統且保守了。短劇畢竟是網生內容時代的產物，那麼它與長劇演員、明星相比，具備了更適配網絡的特質：交互性。

從現象上來看也是如此，短劇演員與觀眾之間的情感聯結更接地氣，短劇演員粉絲們也習慣於通過“陪伴”演員來建立情感連接。短劇演員不僅要在劇裏打動觀眾，還要通過社交平台、直播等手段與粉絲互動，形成一種“陪伴式”的情感連接。

柯淳便是這一模式的代表性人物，他在劇外的“真實感”成了其吸粉的重要手段。觀眾對其在劇內的霸總形象“嗑生嗑死”，在劇外其或以“電子男友”、或以“撒糖達人”身份對網友有求必應。

翻看柯淳直播，這類大膽且真實的呈現，很難發生在長劇頂流演員身上。其不僅在直播間裏徵婚，還大方回應上升期演員們的“禁忌話題”。在一場直播裏，柯淳一邊大口啃着果子，一邊回應網友對前任的提問，“如果前任找我複合的話，我會跟她説，現在是我的事業上升期，你先等會兒。等我哪天不火了，咱們複合”，從彈幕網友評論來看，不僅沒有引發不適反而為其圈粉。“懂了，付出型人格＋被甩了＋還想着複合”。甚至其在真人秀上的追星狀態，＃柯淳拐彎抹角打聽趙麗穎＃也登上熱搜。

劇宣階段營業賣力，單人直播裏更是有求必應。強行call女主演直播返場互動，打電話一樣的自然交流直播，讓網友極容易將劇內角色代入劇外，直呼嗑到了。在單人直播裏，回應網友“沒女朋友為什麼這麼會拍吻戲”，柯淳二話不説攥起拳頭，深情吻上了自己的手。

某種程度上，頭部短劇演員具有“互聯網+內容”的特性，依靠作品驅動、注重市場反饋的同時，還深度融合了主播造星生態。目前看來，短劇對演員的上升有一定的天花板限制，但作為地地道道的網生內容，短劇演員在積累人氣、拓寬職業發展路徑時，無需束手束腳。通過社交媒體和短視頻平台直播，最大化其個人魅力。大量非科班出身的背景，也使其保留了一定程度的“草根”屬性，也讓短劇演員成為填補“活人感”嚴重不足的娛樂圈的解藥。

短劇極大地影響了影視內容的供需關係。過往通過立項、多輪試鏡拿到角色、圍讀劇本等環節被進一步壓縮，一兩個月、甚至一兩個星期就能向觀眾眼裏完成新面孔的輸送。一部接一部的作品、一個接一個的面孔不斷衝擊着觀眾的感官。雖然短劇為演員提供了廣闊的發展空間，但短劇的侷限性也較為明顯。

一方面，短劇與長劇之間的邊界正在逐漸模糊，演員的跨界現象愈加頻繁，短劇演員的職業發展路徑也在不斷拓寬。另一方面，草根屬性更強。作為地地道道的網生內容，短劇演員在積累人氣、拓寬職業發展路徑時，無需束手束腳，通過社交媒體和短視頻平台直播。

至少就目前看來，每逢“長短”相逢，兩種表演生態也迎來“生態壁”的正面碰撞。《無限超越班3》上，柯淳在即興表演中使用了招牌哭技，被導師評為 “技術性流淚” 、（沉浸）在自己的世界裏，和對手演員交流少等等。下沉市場、豎屏形式＋短平快內容框架下，是關於劇本、人設同質化、市場飽和、審美疲勞等現象。

其上升與人設崩塌都在提速，昔日短劇男神F4之一何健麒，一夜塌房，被於正從新劇《玉茗茶骨》除名。

流量經濟對傳統影視秩序的影響終歸有限，未來，隨着短劇與傳統影視劇的邊界逐漸模糊，短劇演員將面臨更加多元化的發展路徑，然而，演員能否突破流量經濟的限制，向更高層次的發展邁進，仍是值得思考的課題。