努力在無人看見處,才能收穫花團錦簇_風聞
苏子娇-知名演员-26分钟前
社交媒體上總是一片躺平,簡直到了“無躺平不流量”的地步,而現實中大家都在忙碌。怎麼説呢?學霸考前都是“沒看書”。
正因為努力才是主旋律,所以《浪姐》這樣關於一羣資深美女奮鬥的節目,每年都能收穫巨大的關注度。
插一個題外話,現在的內容創作越來越分男頻、女頻,很多人質疑這一點,總拿“優秀的文藝作品是反映人性,無關男女”來説事。但不可否認所有內容都有其特定受眾。否定市場受眾,是在跟商業成績過不去。以前沒有這種特別的細分,是因為文化內容產品非常有限。以傳統戲曲為例,歷經幾百年,各個戲種的曲目就那麼多。而現在每天上架的各類劇都如過江之鯽。要想在這麼多的劇中突出重圍,必須要非常清楚受眾是誰。
説回《浪姐》。
女性觀眾看女演員往往會帶入自己。看資深美女們是對未來自己的預演和憧憬。每個人都會老去,沒有人永遠18歲。對於有一定人生閲歷的女性觀眾而言,姐姐們的得失更有啓示意義。到了成為資深美女的階段,各自的內核才是生命力閃光的源泉。
一個建議:下次《浪姐》,希望邀請演員吳彥姝。如果她能來,她很可能是《浪姐》史上年紀最大的姐姐。當然,其實不該稱呼她為姐姐,尤其在老一輩的人眼中,這種稱呼“沒大沒小”。但在現代人的口中,把人往小了裏喊,是對人的尊敬,“小姐姐”更是從8歲到88歲都可以用。嗯,“吳姐姐”快88歲了。
她是一個傳奇。
在78歲的年紀開始走紅,直到現在的十年間保持長紅。能想象麼,她事業的黃金期正是開始於退休以後。在完成了所有的人生必選項,開始迎來藝術生命的綻放。
所以,誰能定義女人的花期?
實際上,女人世俗意義上、被男人追捧讚美的花期,和她自己感受到的花期,可能根本兩回事。公認18歲-25歲的花季,是女人一生中挑戰最大的時期。通常,絕大多數的女人,在此時是以非常低段位的心智與能力,去執行人生中最重要的三個決定:學業、事業、以及與誰結婚。因而,結果不得意者比比皆是;結果得意者,也未必春風得意馬蹄疾,而是各種如履薄冰、小心翼翼。
可如果這段時光做出了錯誤的決定,緊接着將會迎來中年危機。中年危機其實是對過往決策錯誤的總清算,不分男女。當已經沒有“新手村”的保護,沒有“小年輕”的豁免,開始真刀真槍擔負責任,交成績單的時候,之前各種“酷炫”的包裝或偽裝,開始被打開驗貨,很多人慌了,發現裏面幾乎一無所有,甚至為負,這個負值既包括經濟欠債,也包括身體欠債。欠債鉅額的很可能從此一蹶不振。
想説的是,千萬不要指望經歷“不行”的少年、青年和中年後,到晚年能爆發。
少壯不努力,老大一定徒傷悲。
吳姐姐們晚年擁有事業高峯的前傳是:她們每個階段都很行,只是始終沒到最頂級,或差了點運氣,或差了點火候,但一直揣着這個心氣,即使退休了,都不下牌桌,一直尋找機會,直到晚年迎來大爆發。並且,她們都沒有跨領域。吳姐姐退休前一直是山西話劇院的演員,退休後開始做影視演員,在自己已經深耕了一輩子的領域獲得最後的成功。
另一位姐姐章小蕙,儘管多棲,但最出色的職業是時尚買手。之前,她自己可能一直也不知道這個職業到底還能再怎麼發展,發展成多大規模,直到等來了電商主播KOL成為主流職業的時代。所以,也是在55歲這個很多女人開始退休的年齡,開始創業,並迎來了職業生涯的高光時刻。之所以沒有説“最”是因為,現在這個時代,60+的年紀,仍很年輕,也許“最高光”還沒有到來。
學生時代,老師每一年都強調“這是最關鍵的一年”,曾經的你嗤之以鼻。但回頭看,每一步都算數,走得對的,都得到獎賞,走得錯的,都得到懲罰。諸位大器晚成的姐姐們給予了後輩樂觀與希望,也啓發了觀眾:在年輕時要不斷深耕且夯實自己的最強項。切莫想着在一個自己完全不熟悉的領域,能“幹一票大的”,這個基本離受騙上當不遠。
並且,這個“深耕與夯實”是實打實的,是在看不見的地方;而不是用來粉刷簡歷。牛逼的人,簡歷不足以反映他百分之一的真正實力;看似牛逼的人,簡歷是他百分之一千的真正實力。時時處處不是專注於提升真正實力,而是粉刷簡歷,會總處於“賣方思維”,因而搞出的東西總華而不實、費而不惠;只要細看,就會有濃濃的“裱糊感”而毫無棟樑之意。當然,粉刷簡歷在所有“提升”中是最容易的,是最抄近道的,也是最讓人抱有僥倖的,“説不定能‘騙’到呢”?只是現代社會多輪博弈,幾乎已無可能被你“騙”到。
畢竟,做老闆是最不需要簡歷的。
總在走捷徑的,走着走着就不見蹤影;長期主義積累的,最終迎來高光,不管這個花團錦簇出現的時空是否符合大眾的猜想。
希望吳姐姐繼續演。相比97歲的盧燕,仍在2024年《紅樓夢之金玉良緣》中扮演賈母,仍奮鬥在表演的第一線,87歲的吳彥姝還很年輕,未來可期。