努力在無人看見處，才能收穫花團錦簇_風聞

社交媒體上總是一片躺平，簡直到了“無躺平不流量”的地步，而現實中大家都在忙碌。怎麼説呢？學霸考前都是“沒看書”。

正因為努力才是主旋律，所以《浪姐》這樣關於一羣資深美女奮鬥的節目，每年都能收穫巨大的關注度。

插一個題外話，現在的內容創作越來越分男頻、女頻，很多人質疑這一點，總拿“優秀的文藝作品是反映人性，無關男女”來説事。但不可否認所有內容都有其特定受眾。否定市場受眾，是在跟商業成績過不去。以前沒有這種特別的細分，是因為文化內容產品非常有限。以傳統戲曲為例，歷經幾百年，各個戲種的曲目就那麼多。而現在每天上架的各類劇都如過江之鯽。要想在這麼多的劇中突出重圍，必須要非常清楚受眾是誰。

説回《浪姐》。

女性觀眾看女演員往往會帶入自己。看資深美女們是對未來自己的預演和憧憬。每個人都會老去，沒有人永遠18歲。對於有一定人生閲歷的女性觀眾而言，姐姐們的得失更有啓示意義。到了成為資深美女的階段，各自的內核才是生命力閃光的源泉。

一個建議：下次《浪姐》，希望邀請演員吳彥姝。如果她能來，她很可能是《浪姐》史上年紀最大的姐姐。當然，其實不該稱呼她為姐姐，尤其在老一輩的人眼中，這種稱呼“沒大沒小”。但在現代人的口中，把人往小了裏喊，是對人的尊敬，“小姐姐”更是從8歲到88歲都可以用。嗯，“吳姐姐”快88歲了。

她是一個傳奇。

在78歲的年紀開始走紅，直到現在的十年間保持長紅。能想象麼，她事業的黃金期正是開始於退休以後。在完成了所有的人生必選項，開始迎來藝術生命的綻放。

所以，誰能定義女人的花期？

實際上，女人世俗意義上、被男人追捧讚美的花期，和她自己感受到的花期，可能根本兩回事。公認18歲-25歲的花季，是女人一生中挑戰最大的時期。通常，絕大多數的女人，在此時是以非常低段位的心智與能力，去執行人生中最重要的三個決定：學業、事業、以及與誰結婚。因而，結果不得意者比比皆是；結果得意者，也未必春風得意馬蹄疾，而是各種如履薄冰、小心翼翼。

可如果這段時光做出了錯誤的決定，緊接着將會迎來中年危機。中年危機其實是對過往決策錯誤的總清算，不分男女。當已經沒有“新手村”的保護，沒有“小年輕”的豁免，開始真刀真槍擔負責任，交成績單的時候，之前各種“酷炫”的包裝或偽裝，開始被打開驗貨，很多人慌了，發現裏面幾乎一無所有，甚至為負，這個負值既包括經濟欠債，也包括身體欠債。欠債鉅額的很可能從此一蹶不振。

想説的是，千萬不要指望經歷“不行”的少年、青年和中年後，到晚年能爆發。

少壯不努力，老大一定徒傷悲。

吳姐姐們晚年擁有事業高峯的前傳是：她們每個階段都很行，只是始終沒到最頂級，或差了點運氣，或差了點火候，但一直揣着這個心氣，即使退休了，都不下牌桌，一直尋找機會，直到晚年迎來大爆發。並且，她們都沒有跨領域。吳姐姐退休前一直是山西話劇院的演員，退休後開始做影視演員，在自己已經深耕了一輩子的領域獲得最後的成功。

另一位姐姐章小蕙，儘管多棲，但最出色的職業是時尚買手。之前，她自己可能一直也不知道這個職業到底還能再怎麼發展，發展成多大規模，直到等來了電商主播KOL成為主流職業的時代。所以，也是在55歲這個很多女人開始退休的年齡，開始創業，並迎來了職業生涯的高光時刻。之所以沒有説“最”是因為，現在這個時代，60+的年紀，仍很年輕，也許“最高光”還沒有到來。

學生時代，老師每一年都強調“這是最關鍵的一年”，曾經的你嗤之以鼻。但回頭看，每一步都算數，走得對的，都得到獎賞，走得錯的，都得到懲罰。諸位大器晚成的姐姐們給予了後輩樂觀與希望，也啓發了觀眾：在年輕時要不斷深耕且夯實自己的最強項。切莫想着在一個自己完全不熟悉的領域，能“幹一票大的”，這個基本離受騙上當不遠。

並且，這個“深耕與夯實”是實打實的，是在看不見的地方；而不是用來粉刷簡歷。牛逼的人，簡歷不足以反映他百分之一的真正實力；看似牛逼的人，簡歷是他百分之一千的真正實力。時時處處不是專注於提升真正實力，而是粉刷簡歷，會總處於“賣方思維”，因而搞出的東西總華而不實、費而不惠；只要細看，就會有濃濃的“裱糊感”而毫無棟樑之意。當然，粉刷簡歷在所有“提升”中是最容易的，是最抄近道的，也是最讓人抱有僥倖的，“説不定能‘騙’到呢”？只是現代社會多輪博弈，幾乎已無可能被你“騙”到。

畢竟，做老闆是最不需要簡歷的。

總在走捷徑的，走着走着就不見蹤影；長期主義積累的，最終迎來高光，不管這個花團錦簇出現的時空是否符合大眾的猜想。

希望吳姐姐繼續演。相比97歲的盧燕，仍在2024年《紅樓夢之金玉良緣》中扮演賈母，仍奮鬥在表演的第一線，87歲的吳彥姝還很年輕，未來可期。