姜文今晚亮出了他的女性主義表達標杆_風聞

一開始，誰也沒想到會是這樣的效果，但是再一想，這可能就是姜文認為好電影是各層面均優秀，同時也是今年入圍的眾多女性主義作品裏，他認為最值得標榜的女性主義標杆。

今晚（4月26日），第15屆北京國際電影節揭曉獲獎名單，來自挪威的《愛的暫停鍵》以最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳編劇（與《大風殺》同獲）四項核心大獎橫掃之姿，從15部主競賽片裏脱穎而出一騎絕塵，從而成為北影節主競賽單元有史以來，第一部拿全單屆四項核心大獎的作品（此前第12屆《白塔之光》曾獲得數量最多的五項大獎但未奪得最佳影片和導演獎，而第11屆《一個不願觀看泰坦尼克號的盲人》獲得最佳影片、編劇、男主角三獎卻和最佳導演獎失之交臂，第6屆阿根廷電影《幫派》四項大獎裏錯失的是最佳編劇獎），一時間令在場媒體驚歎，前來領獎的影片代表、該片女主角赫爾加·古蓮在拿到最後的最佳影片獎時一度激動到無以言表。

這一方面中止了近年來世界各地電影節總被媒體和影迷指責雨露均霑的嫌疑，另一方面，也説明即便整個電影世界都面臨着創作上的各種環境障礙，但在北影節仍然會有電影奇蹟發生。

當然除了《愛的暫停鍵》，先鋒電影《音訊》也獲得三項大獎，也是很矚目的成績。而中國電影這邊，《大風殺》和《愛的暫停鍵》同獲最佳編劇獎，中國演員海一天和耿樂分別憑藉《好好的》和《大風殺》獲得最佳男配獎，倆人各自在片中演了反派狠人。

2025第15屆北影節天壇獎獲獎名單：

最佳影片：《愛的暫停鍵》

最佳導演：莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾《愛的暫停鍵》

最佳編劇：孫悦、張琪《大風殺》、莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾《愛的暫停鍵》

最佳女主角：赫爾加·古蓮《愛的暫停鍵》

最佳男主角：皮埃爾·巴斯丁、本傑明·蘭比羅特《最美小鎮》

最佳女配角：瑪拉·貝什泰利《音訊》

最佳男配角：海一天《好好的》、耿樂《大風殺》

最佳攝影獎：古斯塔沃·斯奇亞菲諾《音訊》

最佳音樂獎：《貝林格：宏圖大志》

最佳藝術貢獻獎：《音訊》

評委會特別榮譽：《納維》

終身成就獎：田華

01

愛的暫停鍵，總按兩次

咱們不八卦揣測《愛的暫停鍵》和姜文個人經歷是否有共情，咱就説這片的本質優勢，她和這屆入圍的所有女性主義電影都不一樣的地方在於——她沒有把兩性紛爭作為電影的炮火或者終極訴求，她更多的是，在不推卸情感責任的情況下，女性自主反思自己在婚姻中到底有什麼問題，她表現出的自我超越樸素且稀缺。

整部電影在關於女主角的心理分析上的描述，可謂絲絲入扣，從生理歡愉到精神隔閡，每一個階段的轉折都敍述得異常清晰，就像在觀影時，直接看到了畫面中做了一個標記——這個時刻，她做錯了，要開始失去了。導演編劇於一體，更容易將婚姻的錨點與爆點梳理清澈，形成堅固的現實結論，而女主角高度細膩的演繹，沒有損失導演在文本上對她進行的所有複雜的傳遞，兩位女性主創就像超導體，極少損傷地完成了這部電影最具説服力的情感，覆盤了自己面對生活的收穫與失去。

雖然有些設計略有矯情，但她誠懇理性的樣子，毫不煽動侵犯與掠奪的挺拔的體態，是另一種難得的覺醒與決心，煥發了自己有別於她人的創作力。所以《愛的暫停鍵》適合二刷，因為暫停鍵總要按兩次——按兩次，愛就可以繼續行走了。

姜文和他的評審隊伍沒有選擇的那些女性主義作品，當然也不能就此忽略，在女性影迷心中呼聲極大的《納維》，破天荒開闢了一個評委會特別榮譽獎，這也是因為在當前女性困境的領域裏，仍然需要進行修為與建設，與舊世界男權的鬥爭還遠遠不到停戰的時刻，這一點上，《納維》在普通觀眾心中走到了極致，沉重且燃。還有一部一無所獲的《弗裏達的審判》，所選取的題材也堪稱罕見，一個被社會早早拋棄並譭譽的女性，親手殺害了自己的孩子，在死罪是否可免的討論聲中，反思為什麼活罪難逃，逃的肯定不是女性本身，而是整個社會每一個參與成見的審判的人。

02

小家漂浮，大國革變

本屆北影節主競賽第二贏家《音訊》，此前就已在國際大節展斬獲大獎，它雖然主體上是女性視角，但描述的是一個國家破產後的個體所能實現的精神尋覓之旅，上帝重返關照她們之前，她們必須學會如何在家庭內部關照彼此，影像中所呈現的疏離與孤獨，最終從小動物小昆蟲身上搜獲到愛的音訊，電影的主創是北影節主競賽常客了，竟然在多年中，風格連續三變，變到這部《音訊》，出現了有趣的迴音。

而在講述國家變革和家庭單位內部相處模式上，老派歐洲國家意大利送來了這部《貝林格：宏圖大志》，極少見地描述了一位西歐共產主義偶像領袖在他職業生涯上的巔峯時刻，依照還原歷史的要求，敍述了理想主義者在未盡壯志時的艱辛與執着，該片在製作層面非常成熟，這次拿到最佳音樂獎，僅從一個側片來印證創作者對待這個項目的良苦用心與自我要求。

另有一部野心更大的《從電影起航的BAUS劇場》，從迷影史和日本近現代史雙重維度一步跨越近一個世紀，可能恰恰就輸在野心過大無法裝載的最終呈現上，浩瀚的歷史，疏離後，盡是重複的悲傷。而回歸家庭血緣精神困境的《夏日之書》《白天是阿波羅，晚上是雅典娜》《在我父母家》，都在主題和文本上各有千秋，無論是詩意、創意還是決意，都能給觀眾帶來不同程度的思考，只可惜《音訊》在前，評委會只能選擇相對突出的那位。

北影節越來越有自己的觀念和判斷了，它越來越具象了，這或許是姜文主席帶來的模樣，但也可能，從此就留下了這份塑形的習慣，距離北影節“成人禮”還有三年，請世界電影都撐住。