網紅的五一朋友圈，用命換的_風聞
视觉志-视觉志官方账号-你陪着我的时候，我没羡慕过任何人58分钟前
作者 | 小飈
來源 | 視覺志
五一假期正式開啓。據鐵路數據顯示，五月一日當天是“五一”假期鐵路客流最高峯。
而各地景區也已經開啓“人從眾”模式。五一假期這是捅了人窩吧！
而在線上，五一假期什麼帖子瀏覽量最高？避雷勸退帖。
如今在網絡上，各地文旅宣傳攻勢愈發猛烈，大眾打卡點迅速輪換，網紅景點頻頻出圈。
而與之形成鮮明反差的，是各大打卡地的口碑危機——過度修圖、 “照騙” 氾濫、實際遊覽體驗與宣傳不符等問題，讓遊客乘興而來、敗興而歸。
某社交媒體關於 “無濾鏡景區” 的討論帖已超 5萬條。
當“照騙”成為常態，旅遊變成另一種形式的“掃雷”，讓人不禁感慨：網紅景點，真的只是活在朋友圈的存在嗎？
2025年一季度，國內出遊人次超17億，其中城鎮居民國內出遊人次超過13億，同比增長超22%。
今年五一的旅遊市場，再次火爆。
一方面是旅遊行業的蓬勃發展，另一方面卻是各個網紅景點面臨“貨不對板”的尷尬。很多因為美照慕名而去的網友都發現，現實景點和網上的美圖差距巨大。
彷彿網紅景點打卡照不需要真實記錄風光景色，只是一場視覺審美的再創作。
一生出片的中國人，嘗試用各種方法為那些網紅打卡地“賦魅”。朋友圈的精修九宮格里，張張都是“世界罕見”的美景，它們裝點着我們“毛坯”的人生。
大量網友以身試雷，總結出了製造景點“照騙”的兩大重點：濾鏡和視覺陷阱。
加濾鏡是“照騙”的初級形態，因為操作簡單、效果翻倍。
小紅書網友@艾斯小琪 在網上發佈打假網紅機位的帖子，試圖一比一還原網紅鏡頭下的景點。
不能説是一模一樣，但可以説是“貌合神離”。
其實給照片加濾鏡放在現在已經是常規操作，很多去遊樂園玩的網友都會用調濾鏡的方式讓自己的照片帶着些夢幻的童話色彩。
但現實裏的風景沒有高色調和亮眼的飽和度，自然山水雖然依舊很美，卻不會有濾鏡下讓人震撼的色彩。
比如知名景點，號稱是“天空之鏡”的茶卡鹽湖。網圖中的茶卡鹽湖通透、清亮，確實有一種世界盡頭的安靜的美。
但現實世界的景觀不是這樣的，再加上季節、氣候、遊客的增加就一定會導致湖水的狀態有所變化。有4月去茶卡鹽湖的網友就發現，湖水剛解凍，想拍倒影只能靠P圖。周圍的風也很大，踩在鹽層上還會有安全風險。
的確，大自然的風光無法保證大家一年四季都能拍到美照。那是不是選擇人造景觀就可以了？反正社交媒體上的驚豔小眾拍照景點眾多，而且人造景點加濾鏡拍照順理成章，直接就能一鍵出片。
這話説得倒沒錯，只是美麗的人造風光也是有限的。
如果要拍到少有的美景，就要用到“照騙”的另一個技巧：視覺陷阱。
羅丹説：世界從不缺少美，而是缺少發現美的眼睛。如果羅丹活到現在，看到這數量龐大的網紅打卡景點，也會感嘆發現美的角度真的可以很刁鑽。
只要有花，馬上就能出片。
有時候甚至不需要真的有植物，只要“看上去”有就可以了。
無數網紅景點都是靠視覺陷阱炮製出來的。
陵水的網紅藍房子，原片被人説像廁所、像戰後貧民窟、像恐怖片的第一幕。然而只要找好角度，加上濾鏡，馬上就變身小眾文藝必看打卡地。
河北廊坊的“富士山分山”，照片中的山鬱鬱葱葱，充滿了田園牧歌的浪漫。實際上卻也要依靠角度抓取景點的美。
景區自己定位倒是明確，主打拍照和露營，每逢節假日還會噴發紅色煙霧，門票78元，説白了就是為網友的朋友圈量身打造的精修景點。
巴厘島的天堂之門，照片中反射人影的“湖泊”其實只是當地攝影師用小鏡子製造的反射效果，是一場人為炮製的美麗幻影。
這些網紅景點能走紅，靠的不是景色的美，而是攝影師的技術。
在天堂之門的照片下，有網友發出了這樣的感慨：
如果不將現場這樣的真實體驗記錄下來給人分享，純粹為了視覺衝擊力，我用AI豈不更牛？
的確，如今網紅景點照已經變成了一場關於審美的軍備競賽。
人們卷器材、卷地點、卷視角，為追求“出片率”無所不用其極。而更值得注意的是，這種對完美照片的執念，正讓一些攝影行為逐漸突破安全界限。
小紅書網友@艾斯小琪 就發現，若要拍出一些城市景點的“網紅機位”，攝影師就必須站到馬路邊上，安全風險不容忽視。
大理的網紅公路——蒼洱大道，一邊是巍峨蒼山，一邊是茫茫洱海，出片率極高，不少網友慕名而來。但這是一條還在使用的機動車道，也就是説想要“出片”就必須在車流間抓緊拍照，還有人會坐在道路中間，非常危險。
這樣的安全風險也並不只出現在國內。新加坡的彩色排屋是當地著名的網紅打卡景點，但因為房屋臨近馬路，2024年8月24日至28日，僅僅五天內就先後發生了三起車禍。
這就是網紅景點存在的更嚴峻的問題——安全。
今年1月有媒體報道，南京西站舊址被部分博主或主播稱作小眾“網紅打卡地”，甚至有博主説，要進去就要走“野道”。
這類宣傳吸引了幾名大學生，他們在夜晚進入南京西站內打卡，跟隨攻略的指引爬上火車拍照，卻不料被接觸網的高壓電弧所傷。
只要出片，卻不顧風險。
不少“野生”的打卡點大多未經系統開發，既沒有專業團隊進行安全評估，也缺乏必要的安全防護措施。那些被用來吸引遊客的獨特標籤：廢墟探秘、荒野奇觀等等，看似充滿吸引力卻暗藏危機。
今年4月13日一輛越野車在未開發的台州仙居縣溪灘涉水時被沖走，兩名女性乘客溺亡。這個地方在社交平台上因為人少、安靜、景色優美被推薦成為“網紅打卡點”，實際一旦遇到山洪，就危機重重。
此外，還有兩名驢友在橫渡穿越急流時被沖走遇難。而這個區域是廢棄景區，因為社交平台攻略而成為“網紅探險打卡點”。
“網紅打卡” 的行為本身也在放大風險，為了拍出驚豔朋友圈的照片，遊客很容易將自己置於危險之中。去年4月有網友在印尼伊真火山口邊緣拍照時墜崖身亡。
當時該遊客在一棵網紅樹附近拍照，拍照過程中想退後卻被自己的長裙絆倒，從75米高的峽谷摔下。
出片的魅力真的那麼大嗎？
答案或許就隱藏在社交媒體的“網紅打卡”帖子裏，它反映出的是當下人普遍的體驗焦慮。
常規旅遊景點就這些，且很容易被打上 “同質化” 的標籤。就像《我的阿勒泰》火了之後，各地紛紛冒出 “阿勒泰分泰”；一個古鎮火了，所有的古鎮旅遊也都陷入怪圈，青石板路、油紙傘、奶茶店，連拍照模板都像批量生產的。
想拍出獨一無二的照片就只能劍走偏鋒，要麼用獨特的視角和濾鏡“造景”，要麼就去尋找人跡罕至的地方。
在社交媒體尚未興起的年代，旅行照只為留下“我來過”的痕跡，是旅途的紀念品。而如今，拍照甚至成為了旅遊的目的本身。
某社交平台上關於“景點打卡拍照姿勢”的討論超過620萬。人們拍照的目的從 “記錄體驗” 逐漸轉變為 “製造體驗”，許多人甚至會為了一張能刷屏朋友圈的照片，專程奔赴某個陌生地點。
而在算法統治的社交世界裏，一張精心修飾的照片就是硬通貨。 因為平台偏愛 “短平快” 的視覺衝擊，所以色彩飽和度高、構圖吸睛的照片推薦權重更高，這導致搜索結果中濾鏡拉滿的 “照騙” 永遠被排在前列。
然而，即使人們知道網紅景點存在着“照騙”的風險，卻依舊將打卡設為保留曲目。這一切的源頭就是普通人對遊玩這件事本身訴求的改變。
譬如在很多人看來， “特種兵旅遊”毫無意義，只是體力的消耗和打卡行為的重複。但對於喜歡 “特種兵旅遊”的年輕人來説，打卡本身就是一種 “微型冒險”。
而那些對網紅打卡地的探索，對網紅機位的“複製”，就成了開盲盒。明知可能踩雷，仍依然期待 “賭贏” 的驚喜。
但無論時代怎麼變，人類對於體驗這件事的追求從沒變過。就像曾經的我們收集明信片上的風景，明明知道現實中的風景不會比明信片更雋永，我們依舊要去現場親自看一看，拍下屬於自己的那張照片。
而一些深諳此道的文旅項目早就開始主動製造 “鏡頭友好型景觀”了。《長安十二時辰街區》的操盤人就分析過，他們的環境佈置是讓遊客隨手一拍就是大片，因為這樣會有利於這個項目的再傳播。
他在這裏提到一個概念，叫從鏡頭裏造景，就是讓用户的照片成為夢的容器。
鏡頭裏造景，是不是可以來解釋我們最開始提到的“照騙”？
對於追求體驗感的當代人而言，沉浸在景色中、追求景色本身就是他們的追求。
這也解釋了為何 “避雷帖” 與 “打卡潮” 永遠並行。
即便踩過再多 “照騙” 的坑，人們依然會為了下一個可能爆火的網紅地標，踏上冒險之旅。
只是如此説來，好像現在的旅遊變成了一場虛假自我滿足的遊戲，看似熱鬧，實則空洞。
但其實，隨着大家的需求不斷打開，景點再不需要討好所有人——不同的旅行者可以形成自己的興趣部落。
不少地方的文旅嗅到風向轉變，將網紅景點當作 “城市邀請函”：目的是把大家引到這個城市，去感受城市的風土人情。有人熱衷追逐網紅機位，享受修圖與打卡的成就感；但也有人厭倦千篇一律的濾鏡景點，轉而挖掘真正獨特的小眾體驗。
比如大家有沒有注意過，最近這幾年多了很多意外走紅的 “博物館藏品”。洛陽博物館的姐妹陶俑已經牽手1000年了。這是北魏時期的陶俑，是國家一級保護文物。
如今，這件文物前面排滿了等待拍照的姐妹淘。網友説，好像排隊領閨蜜證一樣。
還有網友專門推薦小眾的縣級博物館，並會輔以簡單的介紹。
這些內容吸引的，正是對歷史文化有真正興趣的觀眾，而非單純追求「出片」的打卡族。
還有人分享非遺體驗，把自己的感受發到網上，吸引“同好”共同參加。他們的分享沒有視覺爆點，都是真實的細節——不是為了證明“我來過”，而是為了體驗傳統文化的存在。
當打卡照將世界壓縮為“九宮格”，旅行便失去了與未知對話的驚喜。真正的風景不在濾鏡中，而在放下手機後與土地的真誠觸碰。或許，我們需要一場“反網紅”之旅——不追逐熱門榜單，不復制他人攻略，讓腳步重新成為丈量世界的尺度。
而對文旅從業者而言，與其追趕瞬息萬變的網紅潮流，不如回應遊客心底真實的渴望。因為最動人的風景從來不在精修的相冊裏，而存在於每個人體驗的真實生活之中。
監製：視覺志
編輯：小飈
視頻號：視覺志