觀眾容忍短劇“又土又俗”，卻對長劇吹毛求疵？_風聞

都知道“女本位”是出圈的流量密碼，不管是長劇短劇，都在這個賽道發力。

但汝之蜜糖，彼之砒霜。

同樣的配方，放在長劇是人人喊打，放在短劇卻是流量利器。

01

觀眾對長劇短劇的態度很雙標？

試問你有多久沒在長劇裏看見美女的香豔鏡頭了？

反正在我的印象裏，國產長劇上一次“大尺度”還是11年前的《武媚娘傳奇》。

這其實都不算大尺度，只是領子開得大了一點，説它酥胸半露都有點牽強。

而且播了一半就給擋住了。

反觀短劇。

國人11年的克己保守在這裏全線坍塌。

《墜入春夜》的女主是賭場性感荷官，日常穿着就是香肩半露，露長腿。

和男主的名場面包括但不限於書房糾纏、浴室對峙、撲克牌調情。

除了香豔鏡頭，觀眾對短劇的劇情和台詞容忍度也很高，和長劇完全不一樣。

那些在我看起來有點“非主流”的

《好一個乖乖女》男女主兩集滾牀單，還有夜店男模play，連台詞都是“怎麼你想試試？我怕你腰受不住”。

“不管是分手還是決裂，麻煩你鹿二小姐風光又體面的活着，活給我看！”

但要是長劇這樣播，我敢保證，第二天就會被罵上熱搜。

什麼消費女性，用身體博眼球啊，媚男痕跡明顯，充滿男凝啊，最後要麼一刀切，要麼直接下架。

虐女這個點也是如此。

長劇不能有虐女鏡頭，會被批消費女性苦難，但短劇裏，但凡涉及到復仇，女主一定會被打，更不用提女配了。

在長劇裏，女主不能弱，男主也不能弱，戀愛腦絕對不能出現。

但短劇裏，男主豈止是戀愛腦，簡直是二十四孝。

《宮牆厭》男主為了女主毒老爹又毒自己，被女主捅刀後也要把解藥塞到她嘴裏。

放在長劇會被噴死，但在短劇裏卻吃香得很。

02

長劇短劇憑什麼不一樣？

為什麼？

還不是因為觀眾對短劇的容忍度高。

知道它土、俗，所以拍成什麼樣都有觀眾買單。

甚至有一大部分人就是衝着它的俗套去消費的。

長劇畢竟承擔着影像史的功能，它的公共定位與藝術屬性本身就會讓人對它的要求和期待更高。

短劇是“用完即走”，看它就是為了扔腦子，這種工具屬性讓觀眾也不會很關心角色的命運，只關心“接下來怎麼反轉”。

更何況，短劇的切得太快了，可能還沒想好怎麼罵它就已經切到下一個場景了。

就像虐女鏡頭，看長劇的時候我可以一幀幀凝視批判，是不是男凝？有沒有歧視？

短劇的推流機制也進一步降低了人們對它的高要求。

短劇推流是基於瞬時吸引力，前3秒抓眼球、完播率高、互動率高的會被優先推廣。

最容易實現這三點的就是暴力、衝突和性，所以這種類型的短劇會不斷推給用户，就算這個不喜歡，下一個刷出來的還是類似的。

最後，觀眾就會變得麻木。

但長劇和短劇不一樣。

長劇是靠口碑和評價活着的，一部劇動輒20個小時的體量也註定了觀眾不可能對它寬容。

而且長劇那麼長，註定了劇情沒法像短劇那麼簡單，它一定會有很多戲外干擾因素。

就拿女頻來説。

短劇能只聚焦女主，讓男主做掛件，在長劇是完全不可能的，體量不允許，明星咖位更不允許。

説到底，觀眾看劇就是為了獲得情緒補償。

再低端的劇情和故事它也是新生產力。

不合理，但足夠滿足我的快感。

03​

觀眾到底想看什麼樣的？

編劇肯定覺得委屈，明明都是一樣的內容，換個賽道就又成了香餑餑，這還讓人怎麼寫劇本？

但我覺得，這不能全怪觀眾。

現在的長劇想要的太多，反而忘了自己的本分在哪。

拿偶像劇來説。

現偶要做的是造夢，但現在天天在現實主義裏打轉。

職場歧視、家庭暴力、性騷擾……既要體現愛情夢幻，又要反映人性灰度，還想引發社會思辨，各種標籤全部堆在一起，雜念太多，反而忘記了偶像劇最根本的明明是情感拉扯。

古偶也是一樣。

既想讓人嗑cp，又要體現女性的事業心，還想和傳統文化沾邊，蹭中國風的流量，最後的結果就是不倫不類，找不到記憶點。

反觀短劇，想要的直接就給你，反而減少了觀眾看劇的心理負擔。

《好一個乖乖女》，主打女性主動，那就從一開始擺出女性自救的架勢，連瑪麗蘇的台詞也是給女主個人拋光。

女主和男主結婚只是利用路上的順水推舟，但男主卻是上位者為愛低頭，那句“我給你鋪路，你繼續往上爬”無疑是戳中時代情緒的。

男主問女主“你愛我一下能死嗎”，女主説“對不起我實在愛不動”。

觀眾愛看的其實很簡單，就是精彩的互動、極致的情感、投入的表演。

不管是短劇長劇，説到底都是娛樂產品，最重要的是“守本分”。

明確這個類型最重要的是什麼，這才是主菜，這抓一點，那抓一塊，每一處都想討好，最後拼到一起只能是自我矛盾。