沒抱希望，誰知它卻是五一最大驚喜_風聞
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作者 | 我是影小妹
4月30日，漫威電影宇宙第五階段的收官之作《雷霆特攻隊*》登陸中國院線，比北美提前三天與觀眾見面。
這部由凱文·費奇迴歸監製的影片，雖未集結美隊、鋼鐵俠等一線英雄，卻因承擔着清理第四、五階段“爛攤子”、為第六階段鋪路的重任而備受關注。
影片聚焦一羣被主流英雄世界拋棄的“邊緣人”，以心理深度取代特效轟炸，試圖在超級英雄類型中探索新方向。
儘管五一檔期被閤家歡動畫佔據導致票房表現平淡（首日票房僅一千多萬元），但其豆瓣6.8分、爛番茄90%新鮮度的口碑，已為近年屢遭差評的漫威電影注入一絲回暖的希望。
影片的故事圍繞一支由政府臨時拼湊的“反英雄小隊”展開。
團隊成員均非傳統意義上的英雄。
二代黑寡婦因姐姐娜塔莎之死深陷抑鬱，以毒舌武裝孤獨；
冬兵掙扎於過往的殺戮記憶，試圖以國會議員身份重建人生；
紅色守衞作為蘇聯版“美國隊長”的失敗品，淪為自戀的搞笑擔當；
哨兵因藥物實驗獲得“漫威宇宙最強戰力”，卻因童年創傷分裂出象徵毀滅的“虛無”人格；
幽靈因量子實驗事故獲得隱形能力，長期承受身體崩解的痛苦；
美國密探曾暴力失控被剝奪美隊頭銜，成為團隊中的不穩定因素。
這些角色大多源自漫威漫畫中的二線人物。
哨兵在漫畫中常被視為“超人”的模仿品，其“癮君子”起源與精神分裂設定曾因爭議性長期未被影視化；
紅色守衞則是冷戰背景下蘇聯超級士兵計劃的產物，其滑稽形象與漫畫中的悲情底色形成反差；幽靈最初作為《蟻人2》的反派登場，電影延續了她為生存而戰的動機。
劇情始於一場突如其來的城市危機。
復仇者聯盟因故缺席，政府被迫啓用這支“問題軍團”。
任務初期，團隊因缺乏信任陷入混亂：幽靈的隱形誤傷隊友，哨兵的力量暴走險些摧毀大樓，葉蓮娜與約翰·沃克的言語衝突幾近撕裂團隊。
轉折點出現在一次生死關頭——葉蓮娜與哨兵通過坦誠對話建立脆弱信任。
前者傾訴失去姐姐的痛苦，後者揭露“虛無”源自童年創傷與藥物濫用。
這種以“話療”替代戰鬥的情感聯結，成為團隊協作的基石。
高潮段落中，哨兵的“虛無”人格徹底爆發，將城市拖入精神領域的混沌空間。
團隊放棄物理對抗，進入哨兵的精神世界，通過喚醒其人性中的善良底色與之和解。
最終，哨兵犧牲自我壓制“虛無”，成員們以非傳統方式化解危機。
《雷霆特攻隊*》的突破在於對角色心理深度的挖掘。
導演傑克·施萊爾（曾經執導過《怒嗆人生》）弱化了漫威標誌性的特效奇觀，轉而將抑鬱、孤獨、存在主義焦慮等主題置於敍事核心。
葉蓮娜的塑造尤為突出：從《黑寡婦》中弧光單薄的配角，到本片因失去至親而封閉內心的主角，其成長線通過“話療”場景自然展開。
哨兵的“虛無”則被具象化為精神世界的混沌旋渦，既隱喻超能力者的自我毀滅傾向，也暗合當代觀眾對精神健康的關注。
影片甚至大膽放棄終局大戰，以對話和解作為收尾——這種反套路處理雖被部分觀眾批評“缺乏衝擊力”，卻凸顯了對內在衝突的重視。
此外，紅色守衞的喜劇戲份與冬兵的嚴肅領導形成張力，為暗黑基調注入恰到好處的幽默。
然而，影片的缺陷同樣明顯。
冬兵的公路追逐戲以寫實格鬥重現《美國隊長2》的硬核風格，哨兵在大樓內的破壞場景通過長鏡頭展現壓迫感；
但後半段戰鬥明顯縮水，哨兵的倉促下線與“虛無”的單一表現暴露了預算分配不均。
葉蓮娜與哨兵的心理弧光完整，但巴基、幽靈等角色淪為推進劇情的工具人，尤其是冬兵從複雜反英雄蜕變為“團隊保姆”的設定，削弱了其漫畫中的悲劇深度。
敍事節奏上，前半段的文戲鋪墊稍顯冗長，部分觀眾對“話療”主導的解決方案感到不滿，認為缺乏超級英雄電影應有的史詩感。
從市場定位看，《雷霆特攻隊*》是漫威戰略回調的試驗品。
第四、五階段因多元宇宙過度擴張導致劇情碎片化（如《奇異博士2》需補課《旺達幻視》才能理解），觀眾疲勞感加劇。
本片主動“減負”：弱化跨作品聯動，彩蛋僅暗示團隊將在《復仇者聯盟5》迴歸；
故事相對獨立，即使未追劇的觀眾也能無障礙進入。
然而，漫威的困境並未因一部中等成本作品的局部成功而化解。
角色魅力透支（如獵鷹版美隊）、敍事邏輯崩壞（如《驚奇隊長2》）、過度依賴彩蛋等等第四、五階段的根本問題仍需系統性解決。
儘管凱文·費奇已放緩產出節奏（2024-2025年僅三部新片），但《死侍與金剛狼》對初代英雄情懷的依賴、《新神奇四俠》的未知風險，仍暴露轉型陣痛。
《雷霆特攻隊*》的價值，恰在於它揭示了漫威的進退維谷與背水一戰的決心。
它不是《復聯》式的史詩，也非《銀河護衞隊》的癲狂喜劇，而是一羣傷痕累累的“失敗者”在超級英雄霸權下的微小反抗。
哨兵的自我犧牲、葉蓮娜的孤獨突圍、紅色守衞的笨拙堅持——這些時刻讓影片超越了爆米花套路，觸及英雄敍事中罕有的真實人性。
儘管成片未達完美，但其對心理深度的探索、對“失敗者”羣體的關注，為超英電影提供了新的可能。
若漫威能在《復仇者聯盟5》中延續這種“以小見大”的敍事勇氣，或許真能迎來鳳凰涅槃。