摩根大通CEO的股東公開信，寫的很不錯，簡單但直接的講述了美國面臨的挑戰_風聞

來源：@一苒摩根大通CEO的股東公開信，寫的很不錯，簡單但直接的講述了美國面臨的挑戰。其中一個真正巨大的的問題是，大學學費一直漲的比普通人的收入快，最高收入的羣體比普通人的貧富差距逐漸拉開。

這是很多表象問題的真正根源。價值觀的撕裂，基礎設施投資力度弱（富人區搞好就可以了，管其它地方幹嘛），依賴強財政刺激來促銷消費和經濟增長，普通人的教育和就業競爭力下滑，這些問題都和貧富差距息息相關。

但別忙着笑話美國。實際上這是全球的共同挑戰，自二戰之後，整體上世界和平了3/4個世紀，只有冷戰和局部戰爭，大部分時間是和平發展，歲月相對靜好。世界越來越沉澱，財富越來越收斂，系統的意外性和偶然性越來越消失不見。

個人有一個不成熟的觀察，這3/4個世紀，從人們對文藝作品的偏愛也能看到時代折射的人心變遷。

最初，我們相信理想主義，《鋼鐵是怎樣煉成的》，《老人與海》，《阿甘正傳》、《教父》這樣的作品可以走紅。裏面的主人公充滿了理想和精神，這些作品充滿了堅硬的力量！

而後，我們相信浪漫主義，《倚天屠龍記》的武俠精神、《灌籃高手》的熱血、披頭士和BEYOND的情懷、黑豹樂隊的灑脱，《在路上》的迷茫，他們創造了一代人的共鳴。這些作品不再那麼硬朗，但充滿了熱情！

再往後，我們起碼願意沉醉於哪怕明知有些虛偽的唯美主義。《東京愛情故事》，后街男孩，韓流來襲，《小時代》這些漂亮娃娃一般的作品。這些作品不再硬朗，也沒有熱血，但起碼還是正能量的幻象。

再往後流行的東西，我已經難以總結概括了。因為我自己可能停留在了過去，我留戀那些硬朗，熱情，奔放的時代。我不喜歡任何像《小時代》、小甜甜一樣的東西。

我能覺察的是，後來的文藝作品開始割裂。一部分走向現實主義，比如《蝸居》，主題變成了房子，女人和票子。比如《人民的名義》，主題是官場和關係。更主流的部分走向“更加小甜甜的小時代”，漂亮的男孩女孩們和更加漂亮但空洞的台詞，飛天遁地、無所不能的漫威英雄們，充滿了現代麻醉劑。

這種割裂感體現在對王家衞《繁花》的口碑不一上。從上一個時代過來的人，喜歡《繁花》裏的熱情，但很多今天的人覺得這份熱情出戏，和現實已經格格不入。想要麻醉劑的人，又無法從這部劇相對寫實和深刻的風格里找到有效的麻醉，還不如去看網絡短劇。

也許我的正向描述不一定精準，但反面的描述肯定更有把握：今天這個時代，不會再有新的金庸武俠小説了。今天這個時代，不會再有保爾柯察金和竇唯了。如果有，他們也不會再像過去那樣被欣賞和熱愛。這兩位如果再年輕一次，回到主流的舞台，其實觀眾們會覺得出戲。

如果連保爾柯察金都無法跳出時代的大週期來定位自己，我們更平凡的個人，是否更需要看到和承認時代的約束性呢？

最近和兩個朋友聊起今天剛出校園、邁入職場的年輕人，他們的反饋都是，這一代年輕人“心態保守，缺乏熱情，沒有什麼精神”。

但我覺得這不是年輕人的問題。他們沒有問題，就像任何一代年輕人其實都沒有問題。並不存在年輕人的時代，其實都是時代的年輕人。