摩根大通CEO的股東公開信,寫的很不錯,簡單但直接的講述了美國面臨的挑戰_風聞
橙哥迷妹-12小时前
來源:@一苒摩根大通CEO的股東公開信,寫的很不錯,簡單但直接的講述了美國面臨的挑戰。其中一個真正巨大的的問題是,大學學費一直漲的比普通人的收入快,最高收入的羣體比普通人的貧富差距逐漸拉開。
這是很多表象問題的真正根源。價值觀的撕裂,基礎設施投資力度弱(富人區搞好就可以了,管其它地方幹嘛),依賴強財政刺激來促銷消費和經濟增長,普通人的教育和就業競爭力下滑,這些問題都和貧富差距息息相關。
但別忙着笑話美國。實際上這是全球的共同挑戰,自二戰之後,整體上世界和平了3/4個世紀,只有冷戰和局部戰爭,大部分時間是和平發展,歲月相對靜好。世界越來越沉澱,財富越來越收斂,系統的意外性和偶然性越來越消失不見。
個人有一個不成熟的觀察,這3/4個世紀,從人們對文藝作品的偏愛也能看到時代折射的人心變遷。
最初,我們相信理想主義,《鋼鐵是怎樣煉成的》,《老人與海》,《阿甘正傳》、《教父》這樣的作品可以走紅。裏面的主人公充滿了理想和精神,這些作品充滿了堅硬的力量!
而後,我們相信浪漫主義,《倚天屠龍記》的武俠精神、《灌籃高手》的熱血、披頭士和BEYOND的情懷、黑豹樂隊的灑脱,《在路上》的迷茫,他們創造了一代人的共鳴。這些作品不再那麼硬朗,但充滿了熱情!
再往後,我們起碼願意沉醉於哪怕明知有些虛偽的唯美主義。《東京愛情故事》,后街男孩,韓流來襲,《小時代》這些漂亮娃娃一般的作品。這些作品不再硬朗,也沒有熱血,但起碼還是正能量的幻象。
再往後流行的東西,我已經難以總結概括了。因為我自己可能停留在了過去,我留戀那些硬朗,熱情,奔放的時代。我不喜歡任何像《小時代》、小甜甜一樣的東西。
我能覺察的是,後來的文藝作品開始割裂。一部分走向現實主義,比如《蝸居》,主題變成了房子,女人和票子。比如《人民的名義》,主題是官場和關係。更主流的部分走向“更加小甜甜的小時代”,漂亮的男孩女孩們和更加漂亮但空洞的台詞,飛天遁地、無所不能的漫威英雄們,充滿了現代麻醉劑。
這種割裂感體現在對王家衞《繁花》的口碑不一上。從上一個時代過來的人,喜歡《繁花》裏的熱情,但很多今天的人覺得這份熱情出戏,和現實已經格格不入。想要麻醉劑的人,又無法從這部劇相對寫實和深刻的風格里找到有效的麻醉,還不如去看網絡短劇。
也許我的正向描述不一定精準,但反面的描述肯定更有把握:今天這個時代,不會再有新的金庸武俠小説了。今天這個時代,不會再有保爾柯察金和竇唯了。如果有,他們也不會再像過去那樣被欣賞和熱愛。這兩位如果再年輕一次,回到主流的舞台,其實觀眾們會覺得出戲。
如果連保爾柯察金都無法跳出時代的大週期來定位自己,我們更平凡的個人,是否更需要看到和承認時代的約束性呢?
最近和兩個朋友聊起今天剛出校園、邁入職場的年輕人,他們的反饋都是,這一代年輕人“心態保守,缺乏熱情,沒有什麼精神”。
但我覺得這不是年輕人的問題。他們沒有問題,就像任何一代年輕人其實都沒有問題。並不存在年輕人的時代,其實都是時代的年輕人。





