一個收割年下男，一個死嗑俏大叔_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

飄本想再等等，看看《淮水竹亭》能不能爭口氣。

事實證明，不太行。

它彷彿躲着我播出一般，我至今還沒能在社交媒體上刷到任何有關它的宣傳。

對了，除了劉詩詩的先秦淑女步。

不談劇情，就看這劇戲外的表現。

有獎競答，有多少人知道《淮水竹亭》的男主是誰。

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雖然籌備時人人都説張雲龍咖位不配，但張雲龍很顯然也沒從中獲得多少紅利。

講道理，張雲龍劇播後的熱度，還不及與娜扎的戀情被爆時的熱度高。

搭檔一姐居然還能查無此人，難以置信，但仔細想想，又在情理之中。

一姐不管是戲裏還是戲外，走的都是獨美路線，男主於她，只是非必要的，既如此，還談何熱度反哺。

那今天索性來聊聊內娛現在還算有話語權的各花們，選男主的策略和方法。

強調：不分高下，只是客觀分析，存在即合理。

盤點過程中，發現她們選男主的策略，大致可以分為兩類，側重市場，側重作品。

而同樣的側重裏，還能分出兩條支線，互為對照。

側重市場

劉詩詩和楊冪一樣，會根據市場風向來挑選男主。

近幾年市場的流行元素是什麼？

大女主、職場劇、姐弟戀、仙俠古偶、現實題材（醫療/科技背景）、輕喜劇。

劉詩詩着重發展的元素只有大女主，再融合她擅長的武打戲點綴。

而大女主最表面的特徵，是什麼？

就是女強。

但當前市面上更多的是女強男更強的偽大女主，劉詩詩直接選擇男強女更強，讓男主完全充當“輔助者”來配合女主的成長，而非傳統“拯救者”。

説白了就是工具人。

所以她挑選的男主，是在市場流行大女主的前提下，既能契合她氣質還能在形象上弱於她。

這就造成她的男主，無一例外，多呈現為“非傳統的強勢”，也就是“贅婿”，沒什麼事業心的最好。

既然沒什麼事業心，也就談不上會用麥CP來蹭一姐的熱度了。

本來《一念關山》前的劉宇寧也是這樣，只在IP裏混臉熟，日常似乎更看重直播的工作，大眾口碑還過得去，結果《一念關山》後，圖窮匕見。

所以不知道是不是就此給一姐留下了後遺症，她後續的男主戲裏戲外都是贅婿，從源頭上斷絕出錯的可能性。

讓她能保持獨美。

就像之前聊她時所説，某種程度上是聰明的。

與劉詩詩單一的執着不同，楊冪對市場的適應度更從容些，選男主時也更活泛些，新生代流量也不抗拒。

她挑男主考慮的是題材紅利、流量適配和市場風口最終的導向，而非能適配她的。

不得不説，她作品裏集合的流行元素是真多。

但是貪多嚼不爛，所以即使配上了龔俊、許凱這樣的新晉小生，最終成效也一般。

當然，她自身咖位允許她做這些嘗試。

除此以外，楊冪比劉詩詩還多了點商人的精明。

通過偶像劇穩住底盤，再利用職業和戰爭題材鍍金，藉助白宇、秦昊的“正劇輸血”能力，提升自己的專業形象。

如今嘗試的《生萬物》也是如此。

當她需要對方的助力時，被壓番被選擇也無所謂，能屈能伸。

因為這些都是她“市場風口優先”策略中的一步，最終目的都是讓她能獲得商業回報。

這怎麼不算是大女主呢？

另一種側重市場

除劉詩詩和楊冪外，楊紫和虞書欣挑選男主的策略同樣是側重市場。

但是比起市場的風口導向如何，她們更關注的是市場給她們的定位，比85花少了點試圖駕馭市場的勇氣。

提到楊紫和虞書欣，關鍵詞都是“旺夫”。

但是面對同樣的市場定位，這倆的做法卻大不相同。

楊紫，前期談不上挑，頂多是從中選出潛力股合作，試圖實現雙贏，但是“旺夫”標籤彷彿是市場給她的高帽。

所謂旺夫，最終收益的還是對方，對方商業價值飆升的同時，她只是象徵性地收穫虛名罷了。

男星確實更容易獲得商業回報。

中期，她開始藉助這些虛名，向上發展，強勢捆綁頂流，提高自己的商業價值。

到這時，她才真正算得上可以挑選男演員了。

結果向下搭檔張晚意等人的《長相思》，雖然熱度高漲，但是熱度和商業價值又均分了，明眼人都能看出紅利分給誰了。

所以再往後她乾脆選範丞丞、許凱這種出了名的沒演技，但有自己固有標籤的演員。

不指望他們的演技如何出神入化，只要形象貼合角色即可。

一方面，與流量小生的合作可對沖風險，確保商業價值不因題材試水而下滑。

另一方面，《承歡記》和《要久久愛》都是為她後續轉換賽道，嘗試現實題材鋪墊。

《國色芳華》二搭李現，《家業》合作韓東君，走得更是穩妥。

這倆一個“去流量化”，一個“去偶像化”，觀眾的評價只會落在作品的口碑上。

當然，她做這些的最終目的是為了能單扛《生命樹》。

在市場強加給她的定位上，既然向上向下都充滿荊棘，那就等時機成熟獨立行走，實現她流量→口碑→獎項的飛昇。

虞書欣的“旺夫”，與楊紫有雷同，但不同的是，虞書欣目前挑選的男主是在加固這個標籤。

自《永夜星河》大爆後，她接連合作的三部都走這路數。

男主的知名度越來越低，到最後用查無此人形容也不為過。

這樣，不管是熱度還是招商都會完全集中在她身上。

另一方面，虞書欣有一套成熟的CP生產線。

如果對方CP纏身，不方便營業，那話題的週期就會驟短，無法達成長尾效應，所以還不如選擇聽話的糊咖。

這也是虞書欣比楊紫多的唯一性所在，也是她在“旺夫”這條道上向下挖掘的保障。

當然，虞書欣也不是盲目挑選糊咖。

虞書欣憑藉“小作精”人設出圈，她的男主需要跟她之間有性格、體型、氣場上的反差才能製造戲劇張力。

這些糊咖要麼形象高度貼合工業化的偶像劇標準，要麼就如丁禹兮一樣有換臉的演技。

但是不管哪種，都是以反差感為槓桿，撬動她個人魅力最大化。

而那些男主的後續發展如何，與她無關，反正劇播內，她已經給了對方最大的曝光。

市場既然期待她“旺夫”，那她就好好利用這個標籤，來強化她的市場辨識度。

側重作品

聊完側重市場，現在聊聊選男主時更側重作品的趙麗穎和劉亦菲。

説來也巧，同為85花，比起其她幾位同一時間走紅，她倆在時間上倒算相近，雖然劉亦菲年少成名，但她倆都是在2012年前後才開始集中有作品出現。

以《有翡》為分界線，《有翡》似乎是加速了趙麗穎想轉型的心。

此後，趙麗穎就少拍偶像劇了。

搭檔的男主，也多為適合劇本的實力派演員。

轉型不是一蹴而就，所以她始終以作品為中心，借男主特質強化自身轉型路徑。

跟楊冪一樣，適當的時候她需要這些演員的“正劇輸血”能力。

轉型第一部就是與肖央、董子健合作的《誰是兇手》。

通過合作不同類型的男主，適配多元題材，完成偶像劇到正劇的賽道切換。

後兩部《幸福到萬家》《風吹半夏》深耕現實主義題材、深度綁定實力派男演員。

重複與默契搭檔合作，打破古偶依賴。

最重要的是選角上“去流量化”，摒棄以往流量帶動劇的形式，轉向實力派聯手提升劇作厚度。

所以，趙麗穎選的男主，不存在咖位比較，只存在演技優劣的問題，這就是她差異化競爭的策略。

與她的爭先的性格類似，同樣，劉亦菲選男主，也與自身性格貼合。

劉亦菲迴歸劇圈，自然是萬眾矚目。

但《花木蘭》已經是她的野心高峯期，對大銀幕終究是有心無力，如今她的路線反而是迴歸劇圈、守住舊領地。

工作得接，但不能丟了口碑，所以她的選擇，同樣是拒絕流量搭檔，一方面能弱化CP營銷，謹防對方作妖。

另一方面，佛系工作就得規避自己淪為流量化的演員。

在契合劇本的形象基礎上，她還需要對方有國名度且足夠低調。

陳曉、李現、林更新、霍建華、佟大為，這哥幾個低調得彷彿淡出了娛樂圈。

比起趙麗穎想靠作品轉型拿獎，劉亦菲顯然沒了往電影咖、實力派轉型的心氣，反正靠劇也足以穩坐85花頭把交椅，極致的國民度也夠受用一生了。

所以靠穩定的產出維持口碑和高姿態，避免捲入流量咖混戰的泥潭，是她眼下唯一重要的任務。

另一種側重作品

除此以外，側重作品的還有迪麗熱巴和趙露思。

説起來這倆還挺有淵源，除了當初合作《長歌行》時，作為女配的趙露思強勢豔壓女主迪麗熱巴。

此後趙露思還兩度與迪麗熱巴曾經的男主合作，時間線上一前一後未免太過巧合。

與楊洋、吳磊合作雖提升了咖位，但也有不少人質疑趙露思是“借力上位”。

從她前段時間的紀錄片也能看出來，當初的趙露思面對質疑，更多的是想自證。

所以後續她接連選擇一堆當時的二線主要是為了證明“非頂流男主”才有扛劇能力，她也能有。

結果又是三連的質疑，口碑還一落千丈。

她又開始接連三部都跟中生合作。

在她病情還沒為大眾所知曉前，所有人對此的態度都是詫異的。

並不是詆譭中生，只是內娛的小生層出不窮，就算挑花了眼，也沒人會選與自己形象氣質完全不搭的中生。

但結合她前段時間的逆反心理，似乎就好理解得多了。

她也是看重作品，但是歸根到底，她是想借作品，完成對自己形象的重塑。

她想證明自己的存在感，她想甩掉粘在她身上的所有質疑和攻擊。

同樣，迪麗熱巴選男主時，也有很強的目的性。

早年流量架在那兒，可選性並不多，多是些流量+流量的組合。

也能很明顯地感受到她對此並不滿意，所以才一股腦地去轉型。

轉型時的男主人選，也跟85花一樣，儘量挑選能有“正劇輸血”能力的。

但結果也看到了，轉型之路並不容易，但是她想轉型的心並未改。

首先要做的是通過作品積攢口碑，讓觀眾能對她的演技放心，所以重回偶像劇圈，她對男主的人選也很慎重。

她挑選的，都是一些與內娛利益牽扯不算太深，沒有CP糾紛的男藝人。

好比各家的太子，難保作品不會被捆綁，影響質量。

好比換乘戀愛裏的那幾位，每一對CP都是牽一髮而動全身，難保對家不會開撕，所以乾脆遠離紛爭。

陳飛宇，自帶資源，不會被對家暗算導致作品口碑撲街。

陳星旭，唯一一個真人CP早就斷得人盡皆知了。

她通過側重作品來挑選男主，主打一個不惹事，來保證作品的口碑和質量，為她後續的轉型做準備。

就好像《梟起青壤》連下證都是悄摸兒的，生怕太過張揚而被暗算了。

以上，差不多就是內娛如今有選擇權的女藝人，對於自己作品中男主人選的策略。

當然，可能有人要問了，唐嫣和白鹿呢？

這倆屬於是同病相憐。

一個劇荒多年，遇上大IP只有被選擇權；

一個劇播不斷，但有個控制慾極強的老闆，所有選擇權也不在她手上，捧紅她只為哺育更多的新人。

一度懷疑白鹿近期頂撞於媽，是為了脱離他的掌控。

正如開頭所説，盤點她們的選角策略，並非要評判個高低，只是想將其視為內娛女性生存圖鑑的切片。

她們在挖一條屬於自己的航道，有時需借他人之力開閘放水，有時得獨自扛鍬破冰前行。

在被擠佔的行業空間中，看到即使地位已經如她們，為了能有立足之地仍然得精心謀劃，不得鬆懈。

而這些選角策略的終點，既是野心的宣言，也是生存的註腳。

是她們試圖在規則縫隙中倔強開出的花。

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