古偶難逃“嬌妻審判”？_風聞

愛撈 | 文   園長｜編

五月，內娛的長劇集也是好了起來。説好的短劇熱，但長劇的熱度也不容忽視，《人生若如初見》的品相，無論是鏡頭還是羣像，都讓觀眾看到長劇無法被取代的價值；《藏海傳》播出後，優酷站內熱度值很快破萬，肖戰的流量依舊能打。當然更不能忽略討論度很高的《折腰》。

看《折腰》對觀眾來説，是一件十分矛盾的事情。有人為女主的容貌傾心，有人拒絕古裝醜男，還有人在夾縫中生存，一邊愛看、追看，並保留對男主的看法，只因為劇情足夠精彩。覺得好看的人，認為女主小喬人設塑造得清醒獨立、機智聰慧；吐槽的人則持相反觀點，認為《折腰》本質上還是一種“嬌妻文學”，在逐漸發展的劇情中，小喬與男主魏劭之間的愛情戲份，也削減了部分觀眾的追劇興趣。事實上，古偶劇鮮少有真正的大女主，“嬌妻”或許才是古偶的本質，只是在當下，披着“清醒獨立”的外衣，更容易被觀眾接受。

折腰，是“嬌妻文學”嗎？

打開Deepseek，輸入“什麼是嬌妻文學”之後，我獲取了幾個關鍵信息：

1、人設方面，她的價值常通過男性（尤其是丈夫或男友）的寵愛來體現，例如被男主無底線包容、保護，或通過婚姻實現階層躍升；

2、情感模式上，強調男性對女性的絕對保護和掌控，如“霸道總裁愛上我”“寵妻狂魔”等設定。愛情常伴隨權力、財富的不對等，男主多具有社會頂層地位（如總裁、富豪），而女主則處於弱勢（如普通職員、學生）。

3、常以女性第一人稱視角展開，強化“被寵愛”的代入感，滿足讀者對浪漫關係的幻想。故事衝突常圍繞“男主拯救女主”展開，例如男主幫助女主解決困境、擊退情敵等。先來看與之相對的“大女主文學”，女主看重自己的人生，無論是從劇情篇幅還是成長線，完成度都很高，比如《知否知否應是綠肥紅瘦》，女主角盛明蘭雖然經歷幾次“相親”，但每一段都是“自我”的一種覺醒，愛情的存在，更多服務於女主個性的成長。這樣的劇有很多，比如《甄嬛傳》，甄嬛從一開始對四郎一見傾心，最後看着四郎只覺得“噁心”，“嬌妻人設”肯定不會有這樣的體驗。

相較之下，“嬌妻文學”中的女性更在乎情情愛愛，強調自己無論如何都是被“寵愛”的，而在嬌妻劇情展示的過程中，所有人都會淪為自己“秀恩愛”的見證人。故事劇情中，除了男女主的愛情，觀眾很難再挖掘出其它有趣的內容。

起初打開《折腰》，並不能説這是一部“嬌妻文學”，甚至要肯定編劇對女主的塑造，面對復仇的魏劭，小喬淡定沉穩、忍辱負重、足智多謀，快速攻心，拿下“博崖”，永遠記得自己是“喬家女”的身份。尤其是在被魏劭誤會之後，小喬立刻解開九宮鎖自證清白，這種用實力對抗的劇情，很能體現“世仇”設定的爽感，讓男主眼前一亮，也讓觀眾拍案叫絕。****再往後追，便不難發現《折腰》也會犯古偶的通病。****按道理，劇集演員陣容放在當下也是數一數二，配角們也算有特點，但最終都猶如NPC一般，淪為了男女主感情的見證。最令人感到困惑的是，小喬來到魏家之後，也徹底打開感情上的討好之旅。古偶中談感情再正常不過，即便是都市劇、現實劇，“談愛”始終是一個繞不開的話題。但問題就在於，古偶沒有邏輯的戀愛劇情，尤其容易讓女主陷入人設割裂的險境，説好的足智多謀、運籌帷幄，最終卻全都用來服務男主的情感需求。

典型的還有《一念關山》，在大家都為劉詩詩大女主的出山之作燃一把時，高冷殺手的女主突然倒在男主懷中，露出甜蜜笑容。不是不可以笑，但殺手笑出嬌妻的幸福感，很難讓人不眉頭一皺。****也有一種聲音認為，小喬不屬於嬌妻文學的範疇，原因是小喬在這段感情中處於“上位”，男主則是屬於被拿捏的那一方……事實上，“拿捏男人”這四個字聽起來就有點小嬌妻。****新時代的嬌妻文學，或許都存在同樣的劇情：男主再冷漠無情、高嶺之花，都會被聰慧無比的女主拿下，即便女主衝他撒脾氣，他也只會向女主低頭，但關鍵時候，還得看男主高光，向觀眾傳達一種“他那麼帥，那麼好，果然值得我愛”的怪異感受（帥不帥的都另説）。《折腰》之所以很難被評價為“嬌妻文學”，是因為起初女主確實立住了清醒獨立的人設。但大幅度拿捏男主、小打小鬧的劇情，也會讓女主不小心露出嬌妻的真面目，尤其是女主一邊嫌棄男主一邊忍不住露出愛意的眼神，何嘗不是嬌妻文學中典型的冷臉洗內褲文學？ 對於《折腰》是否是嬌妻文學的討論，其實也從側面證明了，清醒女主+嬌妻文學，或許才是古偶最大的賣點。只是《折腰》很好地平衡好了其中的度，而還有很多劇都在“偽大女主”和“嬌妻文學”的兩端遊走。           

從“嬌妻”到“嬌夫”，嬌妻文學進化史

最顯性的“嬌妻文學”十分好辨認。起初在影視劇裏的表現，是霸道總裁與傻白甜的標配。男主佔據全劇高光，女主的傻白甜不僅有着“豬隊友”一般的特質，讓觀眾代入配角視角後啞口無言，一舉一動也都用來成就男性角色，缺少自己的人物弧光。另一種表現來自“互聯網”博主，他們往往以第一人稱在互聯網平台記錄自己與“丈夫”之間的小事，隨手一搜“嬌妻文案”，就能得到很多答案：“他負責賺錢養家，我負責貌美如花。”“我老公就是恨不能時刻把我帶身邊去顯擺，因為我是同齡人中臉蛋漂亮身材火辣還氣質百變的那種女人，工作也出挑，還很能控場。”“在他們那個圈子裏，女朋友不叫女朋友，叫跟。”有網友精闢地總結，嬌妻文學一般是三句話不離“丈夫”和“孩子”。我們也不必感到可笑，這樣的人設幾乎是平均每個人這輩子都要見一次的程度，還有眾多博主以此為流量，比如在微博上被稱為“嬌妻文學鼻祖”的博主蒙淇淇，憑藉着每天在微博記錄丈夫與自己之間的甜蜜小事走紅，而在此之前，她只是一個不知名的甜寵題材作家、編劇。以下是蒙淇淇過往冰山一角的嬌妻語錄：“全世界只有我可以欺負你。”“剛剛有個女實習生跟他在微信上彙報工作，他説上班説，女實習生説：‘好的。晚安。’他沒回，女實習生説：‘您不跟我説晚安嗎？’他一看到這句，就把她拉黑了。我懵，問他為什麼，他説‘晚安’太曖昧，異性之間不能隨便説。”

****大眾對嬌妻文學的抨擊，也體現在影視劇的改編中，最直觀的一點是，“傻白甜”的角色被摒棄，隨之出現了很多“自立自強”的女性角色。****在古偶賽道里，這些所謂的“大女主”角色一開始都展現了不凡的人物弧光，但很容易畫風一轉，或者帶着“雙潔”的自證，或者帶着對男主的仰視，在一片撒糖聲中，走起“小嬌妻”的畫風。故事格局變小，也讓一開始帶着對“大女主”期待的觀眾，失望而歸。

****為了徹底摒棄“嬌妻”劇情，影視劇的設定還在不斷進步，從對“清醒女主”的塑造，轉為男主對女主的“俯首稱臣”，從“嬌妻文學”走向“嬌夫文學”，試圖通過“雄競”“訓狗”等方式，來證明女主清醒強大。****然而，“嬌夫文學”和“嬌妻文學”的本質，都是女性角色要通過男人的愛，來證明自己值得被愛，化為第一人稱，所謂的“雄競”和“訓狗”不就是：“我都這樣對他們了，但他們還不是愛我愛得要死？”****從這個角度來看，“嬌夫文學”何嘗不是一種隱性的“嬌妻文學”?****為了弄清楚“嬌妻文學”到底是什麼，我搜索了知乎、小紅書等平台，尋找到了諸多精闢的答案。在知乎上搜索“嬌妻文學的精髓是什麼”時，網友@闕根羽毛 透過現象看本質，印證了我的觀點，認為：“嬌妻文學”的本質是渴望愛，渴望得到無條件的愛。事實上，打破嬌妻文學敍事最好的方式，不是嬌夫文學，而是將男性角色的實力高光，勻一點給女性角色，否則總會給一些追求“大女主”性格角色的觀眾一種人設割裂的感受。

嬌妻文學，一個龐大的市場

**寫到這裏，刺蝟公社還要表明一個觀點：那就是我們並沒有要聲討嬌妻文學的意思。**矯情文學、咯噔文學、大女主文學、嬌妻文學……每一種文學變體的存在，都代表了觀眾不同的口味。弄清楚這些，只是為了探討到底怎樣的內容是被觀眾喜愛的，而觀眾愛這些“文學”並不能代表什麼。**但不得不説，披着“清醒獨立”的外衣做一個“嬌妻文學”的故事，簡直是一種長短通吃、老少皆宜的存在。**2024年下半年，一部《閃婚老伴是豪門》的短劇爆火，故事從農村婦女嫁給一位豪門總裁開始，從此開啓爽文人生，無論是年輕人還是中年人，都看得不亦樂乎。再在短劇APP平台搜索“嬌妻”二字，很多相關短劇湧現出來，《隱婚嬌妻有點甜》《嬌軟美人分外勾人》《八零廠長的颯爽嬌妻》《九零辣妻很旺夫》《陸教官的農家嬌妻》……“嬌妻”之外，關於“嬌夫”的劇也不少見，《年下嬌夫對我一往情深》《拿捏年下小嬌夫》《我家夫君妻管嚴》《將軍，你好嬌啊》《離婚後，我被小狼狗老公寵上天》……

**這些短劇的核心未必都是網友一眼就能看出的“嬌妻”敍事，但無論如何用“清醒獨立大女主”人設來包裝，到最後都離不開“丈夫很愛我”的敍事本質。**相關短劇貼上的“爆款”標籤，何嘗不是在提醒創作者，這個市場的龐大程度。拋開長短劇，來到IP層面來看，很多女頻小説的本質，也都圍繞“嬌妻”二字，且有着幾十萬的收藏量。

《折腰》原著在晉江APP收藏量已經超過50w；被眾嘲的《以愛為營》原著小説《錯撩》，收藏量超過80w；同樣，因為女主被男主一碗白粥感化而大火的《我的人間煙火》，其原著小説《一座城，在等你》，也有超過17w的收藏量。如果不搜索，你永遠不知道，“嗲精”“嬌軟”“旗袍美人”的人設在市面上多吃香。再回到《折腰》。《折腰》到底是不是嬌妻文學的問題，其實每個人都有自己的看法，真相到底是什麼，似乎也不重要。重要的是，創作者再也不需要通過標榜女性的強大來證明一部劇好看，也不必因為塑造了一個不完美的男主被抨擊而懊惱。因為，大多數為古偶停留在最後的觀眾，只需要一點“清醒獨立”就足夠了。一部劇，最大的瑕疵，可能也是它最大的優勢。

參考文章：

1、從甜寵劇女主到被“扒”女配，被觀看的蒙淇淇的一生丨專訪，娛樂資本論

2、建設時髦封建主義新戀愛，娛樂硬糖