短劇大女主，無懼演媽_風聞

　　作者|顧  韓

　　編輯|李春暉

　　“太好了！是大女主趙佳，我們有救了”“紅裙一穿，復仇女神降臨”……5月底，《引她入室》女主趙佳的新劇《破曉》一經預熱，就得到粉絲與路人的熱烈響應，再次印證了短劇演員明星化的趨勢。

　　幾乎同時，在綜藝《無限超越班》中，短劇演員李沐宸、柯淳都表現出對長劇邀約興趣不高，被不少人斥為目光短淺。這些人卻並未深想，我們能知道李沐宸、柯淳的名字，能看到他們的新聞推送，本身就是短劇造星的一種證明。

　　事實上，短劇造星的兩個優勢，正越來越凸顯出來。

　　**首先，短劇演員賽道分明，更易形成“扛劇”效應。**以趙佳為例，她在短國不算高產，大女主形象卻深入人心。從《引她入室》的反殺主婦，到《破曉》中的高智媽媽，短國觀眾口中的“趙佳媽媽”“復仇賽道的神”，是一部部口碑爆款累積出來的。頭部短劇演員本身就是一種內容標籤，讓觀眾可以放心“看人選劇”。

　　其次，短劇造星也早不是“靠天吃飯”，許多頭部演員和頭部廠牌間都存在綁定。趙佳自2022年起便籤約瞭如今的“國內精品短劇第一廠牌”聽花島。可以説，她的大女主戲路正是與聽花島的諸多女頻爆款互相成就的。短劇週期短、注重人物塑造、以用户為導向的種種特性，讓其在塑造演員上更加精準。

　　有時真覺得短劇挺領先的，像是跳出了舊框架提供了一套全新的解決方案。內娛糾結了多年的女演員人到中年“演媽”問題，到短劇這裏直接青春少艾從“媽”演起。而“演媽”還只是表象，內裏則是聽花島這樣新一代短劇廠牌對“大女主”更自信也更自洽的表達。

　　高智青衣臉，短劇裏開花‘’

　　趙佳，北電科班出身。2021年參演電視劇《法醫秦明之無聲的證詞》出道，2023年起轉戰短劇，2024年憑藉“短劇美學天花板”《引她入室》一躍擁有姓名。

　　在《引她入室》中，趙佳飾演遭遇背叛而覺醒的主婦鄭萋。在領悟到“我的敵人從來不是另外一個女人，而是我的枕邊人”後，她聯合保姆設局反殺，一套操作盡顯女性的決絕與縝密。

　　自此，趙佳便成為了短劇大女主的一張代表性面孔。這一點在她接到的品牌短劇與橫屏短劇合作中貫穿，也由聽花島的新作不斷加固：

　　《莊璃傳》中，她是為母則剛、在逆境中奮起的莊璃；《去有你的地方》系列裏，她是勇敢從婚姻中出走、大搞事業的阮嫆/楚嫆；今年的開春爆款《此生更如意》中，她是被迫重開換嫁、卻仍能憑智慧與勇氣經營好這一世的柳如意，展現出古偶女主少有的主體性。

　　相比短劇霸總，短劇捧紅的女演員不多，趙佳絕對要算一個。短劇為她帶來了知名度、商業價值，甚至諸多演員獎項。主觀的個人資質毋庸置疑，但硬糖君更想談談客觀因素——這也正是短劇發展、造星的一個縮影。

　　**一方面，趙佳踩中了短劇市場大浪淘沙的2024年。**這一年，免費模式席捲，令短劇用户規模直逼6億。特別是，一批能夠在網絡上製造聲量的傳統劇集觀眾湧入，精品短劇如《引她入室》，因此能獲得商業收益之外的更多口碑加成。

　　另一方面，短劇主角人設更加新鮮豐富，形成了與長劇的差異化，滿足了多元的、變化的觀眾審美需求。

　　當下內娛流量花多是具有親和力的“甜妹”、“普女”。同時，在IP普遍魔改、播劇必遭審判的情況下，長劇女主人設也受到諸多限制，總是多一份道德包袱、少許多獨立自主。

　　**而短劇這邊從不恥於展現女主的野心慾望、心機手腕，而是肯定其中的生命力，帶給觀眾更極致的大女主想象。**別説什麼“雙潔”了，短劇女主裏大把離婚或者重生的人妻、媽媽。因而在甜妹之外，清冷鹽系、港風嫵媚的女演員也能獲得更多機會，而不是隻能演惡毒女配或清醒閨蜜。

　　藝恩《2025短劇用户內容消費洞察》

　　既能揮刀向渣男，也能與差十歲的王道鐵上演熟男熟女拉扯的趙佳，無疑就屬於甜妹之外的女演員譜系。可想而知，這樣一名新人如果進入主流內娛，多半隻能在配角位置上慢慢熬資歷。

　　但趙佳趕上了短劇的好時候。聽花島光影考究、美學上參考韓劇的《引她入室》一下就把趙佳這張大氣青衣臉的質感挖掘出來，放大了其成熟高智的特性，也為觀眾帶來另一種大女主體驗。

　　短劇大女主，從妻子到媽媽

　　《破曉》同樣由聽花島出品，5月31日在抖音、愛奇藝、B站等平台首發上線，講述了一個集懸疑、反轉、親情、救贖於一體的故事。

　　與《引她入室》時隔不到一年，《破曉》有許多call back——同樣的導演楊科南，同樣的雙女主趙佳&郭亭亭，同樣的女性懸疑概念，同時也有顯而易見的創新升級。

　　首先，在女性x懸疑的配比方面，《引她入室》更偏女性，而《破曉》更偏懸疑。

　　《引她入室》更像《夫妻的世界》這類家庭懸疑劇，令人心驚的並非真正的兇殺，而是平靜水面下的人性幽暗。《破曉》則類似《誤殺》，是真有兇案發生，其後的一系列智鬥環環相扣，不斷給觀眾燒腦與反轉的體驗。

　　這種區別充分體現在劇集的視覺包裝上。《引她入室》的故事設置在都市豪門，突出一個打臉爽感，《破曉》則將背景挪到了亞熱帶地區，強調潮濕壓抑的懸疑氛圍，也便於引入食人魚塘、詭異佛龕等奇觀元素。

　　更重要的是，《破曉》在敍事上嘗試了更多懸疑類型片的手法。比如懸念設置。明面上一直有脱罪一事貫穿，令觀眾始終為主角的命運揪心。暗裏又拋出許多細節，為臨近結局的最大反轉進行鋪墊。

　　又如敍述詭計。女主甘雅既是家庭主婦又是偵探圖書編輯，為了脱罪撰寫了一個有真有假的復仇雙殺故事，在劇中一度誤導警方調查，在劇外也起到了迷惑觀眾的作用。

　　進一步看，在探討女性處境方面，《引她入室》更強調主角作為“妻”的愛恨糾葛，《破曉》則更強調主角作為“母”的堅定守護。

　　《引她入室》的核心人物關係是丈夫與妻子、正妻與情人，探討話題多為女性在婚戀中遭遇的不公。而《破曉》更加專注親情話題：母女天然同盟不離不棄，兩個母親因共情而結為好友……尤其，這次女主智斗的敵手也並非渣男老公，而是因溺愛兒子而做出種種惡行的公婆。

　　如此，兩部劇的情感基調也有所不同。《引她入室》的出發點是因愛生恨的復仇、奪回被偷走的人生，給觀眾帶來更多的是“嘴替”與宣泄。

　　《破曉》的出發點則是愛與守護——母女互相都秉承着“愛是常覺虧欠”，願意為彼此犧牲。女主甘雅關懷身為單親媽媽、同時也是辦案女警的蘇芮，善因最終得到善果。這一切給觀眾帶來的是更加值得回味的感動。

　　**大女主短劇這種情感表達的變化值得矚目。**懸疑短劇不好拍，《破曉》從情感入手，為後續解題提供了可行思路。

　　母女關係也是近年的創作重點，長劇《苦盡柑來遇見你》《雁回時》中的母女關係都引發熱議。而《破曉》抓住這一點，再次體現出聽花島的敏鋭嗅覺與化用功力。

　　2024年12月5日，廣電總局網絡視聽節目管理司司長馮勝勇發表講話，提出微短劇創作要加快實現從**“表達情緒→表達情感→表達情懷”**的迭代升級。從《家裏家外》到《破曉》，聽花島顯然已經走在這條路上。

　　廠牌突圍戰，貴精不貴多

　　《破曉》不僅令趙佳又多了一部口碑之作，對於短劇行業，這也是一次關鍵的類型探索：懸疑劇既考驗創作功力，又能探討社會人性；既能引發討論，又能留下口碑；這都與短劇目前的一些刻板標籤相左，正是短劇精品化的可行方向之一。

　　而無論是《破曉》還是趙佳的背後，都站着“短國大廠”聽花島。從去年的《夜色將明》《引她入室》，到今年的《正義之刃》《破曉》，精品懸疑是聽花島的核心產品賽道，大眾已有充分認知。趙佳代表的則是聽花島的經紀業務，很多人尚未窺全貌。

　　聽花島爆款多，自然在捧人方面也成果顯著：**聽花島捧紅的簽約演員除了趙佳，還有王道鐵、曾輝、鄧靈樞等。**外部演員劉念、何聰睿也因出演聽花島的《請君入我懷》成為人氣CP，接到了大IP《成何體統》的短劇版。兩人的三搭也火速提上日程，與《請君入我懷》原班人馬合作的現代戲《唸唸有詞》未播先火。

　　劉念、何聰睿去聽花島掃樓

　　就像內娛人人想拍正午陽光的戲，對於短劇演員來説，聽花島也形成了這樣的廠牌向心力。

　　畢竟，在紅果短劇上，“追劇人數”超過300w的短劇約42部，其中聽花島就佔到了10部。產量不高但爆款命中率極高，誰不想成為那個一擊即中的幸運兒呢。

　　那麼，聽花島是如何實現這種“貴精不貴多”的？首先是自有班底，指哪打哪。

　　**聽花島是一家“全鏈條短劇工廠”，從編劇、導演、製片、後期、營銷以及部分演員，都是獨家簽約模式。**這便能解釋為何聽花島短劇質感如此穩定——熟人班底能夠減少磨合成本，超出行業的品質追求也更能在執行環節落地。

　　事實上，這也正是許多長劇廠牌穩定出品的奧秘，包括但不限於正午陽光、五元文化，於正的歡娛、郭靖宇的長信。比照長劇廠牌模式，聽花島的追求可見一斑。

　　值得一提的是，不僅攝製環節如此，聽花島的造型指導也是自有的，會基於對項目的瞭解做造型，既能輔助故事人物，也能為演員揚長避短，這在卷速度的短劇行業何其珍貴。

　　有這樣的基礎搭建，聽花島卻並未停留在成熟戲班量產作品，而是精益求精、敢於探索。聽花島每年都會有20%～30%的項目是以推動行業發展、提升短劇格局為目的，商業考量反而是其次。

　　這包括類型上的探索。懸疑類型之內，聽花島今年推出了男性主角的動作懸疑劇《正義之刃》和懸疑配比更重的《破曉》；懸疑類型之外，聽花島在主旋律、年代劇方面也多有嘗試。

　　也有製作上精益求精。簽約導演楊科南的成長就是明證。從去年《引她入室》探索豎屏美學，到今年《家裏家外》嘗試生活流敍事，懷着對短劇的熱愛與信心，楊科南一直致力於自己卷自己。

　　如今的《破曉》也不例外，該劇在西雙版納取景拍攝，採用了電影級別的光影與鏡頭設計：**多用特寫抓敍事張力，多用近景抓人物狀態，變豎屏為優勢，拉近觀眾與人物的心理距離。**更重要的是，在該劇中，構圖與運鏡不再重點為美服務，而是為了呈現風格與輔助敍事。

　　2025年，短劇隨着進一步爆發，也進一步迎來變局：頭部爆款產生虹吸效應，短劇靠“量”但更要開始拼“質”；短劇演員明星化的趨勢已不可逆轉，與其制衡不如順應共舞；免費模式席捲，平台話語權不斷提升，投流方、製作方都面臨着立身或是轉型的挑戰。

　　而不管從哪方面看，聽花島從去年就顯露出的“超前”，已成為對新時期的未雨綢繆。