恭喜她，在大男主劇混成了大女主_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

男頻劇常出掛件女主。

一是女主戲份少；二是常只作為男主掛件而存在，缺乏主體性，乾癟無趣，沒有自身事業線、生活線，典型如《慶餘年》裏的林婉兒。

最近追男頻復仇權謀《藏海傳》卻給我奇異觀感。

女主角香暗荼（張婧儀 飾）莫名吸引人，非但不多餘不掛件，還比大女主劇裏的大女主更像大女主。

其刁蠻敵國公主、嬌俏大小姐人設，讓她跟男主藏海（肖戰 飾）互動時難免令人想起趙敏。

我在想香暗荼人設以及男女主cp究竟奇異在哪？

大概就是我們很少在男頻劇裏，看到一個從設定到性格幾乎女上位的霸總型女主。

（女頻劇裏這類也不多，女頻劇總是女強男更強。）

在女a男o的互動中，男主更像女霸總的嬌夫了。

有意思的是，有時候大女主劇裏的大女主反而乏味，而男頻劇有些女主卻還能出彩，雖然戲份少。

聊這一話題前，先看一下《藏海傳》裏的香老闆是什麼樣的？

説實話，起先對作為枕樓老闆出場的張婧儀是有點失望的。

枕樓是個什麼地方？按照劇情應該是個集酒樓、青樓、賭博、劇院等為一體的大型娛樂場所。

周全來往的權貴，料理這麼大的生意，總覺得老闆該是一個八面玲瓏、明豔大氣，帶點風情、江湖氣也不為過的女子。

例如《新龍門客棧》中曼神飾演的金鑲玉這樣式兒的。

尤其在花魁六初的襯托下，再看張婧儀，更像個誤入青樓的香閨小姐，乖巧有餘，明豔不足。

後來看她表現沉穩，神色篤定，眼神實在靈動，再結合她另一重身份冬夏國郡主——因戰敗在大雍國當質子（冬夏掌權者為女王，香暗荼是女王繼承人之一），被大雍皇帝封為柔遠公主，管理枕樓，才感覺張婧儀也算演出了自己的味道。

香暗荼，這個小時候初來大雍還跋扈難馴的郡主，當了十年質子後，已褪去了張揚，穩重的眉眼間有了謀算，但依然難掩郡主的傲氣與攻擊性。

香暗荼沒有實權，但經營枕樓也算得到皇上授權，旁人並不敢輕易招惹，她不需要用美色服侍人，與人溝通時只留幾分嬌俏足矣。

幾番試探下來，對男主感興趣，會主動出擊，不過這種“主動”，不是討好，更像在馴夫。

得知藏海想求她除掉一個人，便以“報答她”為名，讓藏海伺候她沐發：

過來，替我沐發

伺候得她舒服滿意，又放軟聲氣，像對待自己人一樣柔聲提醒他“不能招惹曹公公”。

藏海嘟囔了一句，以示反駁，香老闆在鏡中瞪他一眼，見藏海趕忙低下頭示弱，那個寵溺又嬌媚的笑，太像公主對待自己的寵夫了。

答應幫藏海後又要起了賬，在處於絕對上風之時，明目張膽地逗引，勾着對方過來拉鈎，這鈎也拉得香豔又有對抗性。

香老闆這哪裏是在撩漢，明明在為自己擇夫，想得到就主動，主動而不冒進，嬌蠻而不粗暴，誘引而不強迫，還怪有禮貌的。

多花了些筆墨描摹這場戲，也是看到內娛小花其實鮮有這種以上位者姿態散發風情與魅力的機會，演員本人顯然也抓住了機會，完全用眼神調起了情，靈動又細膩。

雖然在大男主劇裏戲份不多，但架不住人設如此之妙，回回都是有效出場。

比起女頻常出虐女，憋屈型女主，香暗荼這款會是女觀眾欣賞的大女主。

你看，又帥又美（張婧儀是那種動起來比靜態美的演員），有錢有地位，有碩大一個枕樓，還武藝高強。

有不依附男主存在的獨立事業生活線，有閨蜜有知己，有母親有家國，有人格有理想。

盤下枕樓，在一樓搭了一個戲台子，幫閨蜜實現她喜歡講故事的理想，而她既然無法回家，便在大雍給那些流離失所、無家可歸之人多一個遮風避雨的地方。

@我的閨蜜，你啥時候能有這出息呢？

男女主感情戲相比權謀，篇幅已經很少，但兩人的糾纏並不比古偶cp少。

不知道本劇編劇有沒有參考忌敏戀，忌敏戀能網羅這麼多女粉，説明此類人設和關係相當能戳中女性癖好。

什麼癖好？男有女氣，女有男氣，此劇前20集也可看作張婧1和她的嬌夫，而嬌夫還不是鳳凰男。

這樣的設定，觀眾對女主角的加持力度比大女主但嬌妻的強些（一個直觀的印象，演趙敏的都容易被記很久）。

具備現代意識的女觀眾最討厭古裝劇女主，被放在一個必須討好男人才能生存，喪失掌控感，被擺佈的環境。

看香暗荼比較爽的一點是，你不必時時恐懼失去這種掌控感，即便後期有被動情節，你也相信她不會就此作罷（前提是後期人設不崩）。

被藏海誤解自己是仇人之女，被關起來服了軟筋散，還在挾持人質、威脅、曉之以情動之以理、利誘……各種方式輪番試探他的底牌。

那麼，怎麼拿捏掌控感？

劇中有個設定，第一集，兒時的男主驚擾了女主的車馬，女主正因冬夏兵敗自己被送往異國而傷心，便毫不留情一左一右兩鞭子抽在他身上，給他留下一輩子都難以消除的鞭痕。

眾所周知，女A喜歡佔有，而有一種佔有叫標記，即在對方身上留下記號。趙敏咬傷張無忌手，還拿藥加深這個印記，讓他一輩子都休想忘掉她，這個味就很女A。

劇中香暗荼生氣藏海利用她，拿她當棋子，手中把玩的刀紮下去，剛好扎得對方手心冒血滴，如此一個危險、睚眥必報，不會吃虧的女子。

別的劇都是男主為女主豪擲千金，這劇香暗荼是看上藏海，斥巨資，放出一萬盞河燈討他歡心；

別的劇都是男主吩咐自己的貼身護衞保護女主，香暗荼是叫自己的護衞保護男主，務必保他無虞（雖然最後被藏海暗算了），不愧是女尊國出來的，時刻保持女本位，自己的人自己保護。

傲嬌的性格使她不喜歡落下風，自己主動，也要引對方來主動追她。

吃醋了問“她美還是我美”；想見對方問“那你想不想常常見到我”，覺得該點破了，引對方跟她表白“你是不是有什麼話要對我説啊”。

被委婉怠慢了，也絕不反思自己，不敏感多思，不懷疑自己哪裏錯了，有無魅力，本公主也不是誰想見就能見的，好，你有骨氣，本公主以後還不伺候了。

這樣雖有不得已，但總體活得俠氣明媚，率性恣意，有頭腦有手段，有自身使命，不為愛情而活，拿得起放得下的人，還是令人羨慕的。

以前的男頻劇，這類聰慧、迷人而危險、手段過人的人物，常被説成“妖女”，典型如黃蓉、趙敏。

香老闆是經過改造的“妖女”，她被改造成更符合女觀眾期待的女主類型，這在大男主劇裏相當難得。

我在想，這類受觀眾喜愛的靈氣活脱、危險迷人、手段高明，讓男人甘拜下風的趙敏黃蓉型女主，為什麼不能在女頻劇當女主？

那就將香暗荼代入近年流行的大女主復仇劇裏看看。

首先，在女頻劇裏，她的男主選擇就不能是地位低於她的藏海。

一是完成復仇得借勢，男主地位權勢就得比她強很多；二是女頻劇似乎得滿足嗑cp的需求，為了讓觀眾愛上男主，那就得給他疊buff疊高光，讓他英雄救美，各種蘇男主。

這樣就常常造就一個權勢過人、手眼通天，居高臨下賞玩女主一切謀劃的男主，再適時出現拯救女主於危難，讓女主不得不依靠他，女主的存活，得仰仗狼的仁慈（《雁回時》《墨雨雲間》都是這類）。

這樣香暗荼就喪失了掌控感，不再自由、遊刃有餘。

再次，活得太累，不會像大男主一樣開掛，節節高升。

我們的大女主復仇通常都苦大仇深的，自己給自己背上了沉重的枷鎖，似乎活得輕鬆就是對仇恨的背叛。

為什麼會這樣？

一方面古代女子的確比男子身負更多枷鎖，僅僅像個男子一樣行事方便，不被輕看就有多重阻礙，別説加官進爵，提升自身權勢這個選項，這就導致女主受害者情結過重。

另一方面不會培育除男主之外的勢力，幫助她的勢力太少，這樣不累才怪。

《雁回時》就有這兩個問題，女主身邊親人死的死，廢的廢，都離她而去，讓她最後不得不跟男主成親，接受跟男主聯手的方案。

連母親生前的知己，位高權重，她完全可以借勢的苗貴妃，也要因受害者情結過重而自殺，而深愛母親的宇文長安，也是殉情的下場，女主一點沒想到找他聯手。

換做大男主劇，這些人都可以成為男主的助力，範閒不知藉助了多少母親的人脈。

而女頻就要剪除女主一切羽翼，不安排她借勢，讓她形隻影單，只能走向男主，滿足嗑cp的需求嗎？

可以想象，香暗荼如果在大女主劇裏當女主，必定落得個又累又不自由的境地，只是美強慘，復仇工具人，哪裏還有半點鮮活靈動，哪裏還稱得上爽劇？

讓香暗荼鮮活，就給她自由生長的土壤。

有的劇從背景設置上就註定翻不了身，《折腰》的架空三國戰爭背景，女主為保全家必須討好男主的設定，就導致女主再聰慧，再會以柔克剛，也註定憋屈的。

《掌心》設置在武則天時期，女主懂得借武皇的勢，身邊也有一羣各懷絕技的“婦仇者聯盟”幫助，劇集這點設置很聰明還合理。

但這劇問題是女主“心理醫生”技能太過玄虛，劇情邏輯不少不合理之處，女主要絆倒權貴，還是勢單力薄，看起來不夠爽。

但香暗荼的人設設置就很妙，她出身冬夏女尊國，是冬夏女王繼承人，自然就有超絕主體性，而且放在落地古裝裏還不離譜。

因為劇中冬夏國顯然有歷史上西夏王朝的影子，這個王朝存續189年，女性當權者統治了近百年。

所以劇中出現冬夏女王以及女王的兩位公主，並不玄幻、突兀。

歸根結底就是，現在的觀眾已經過了那個需要以受害者身份控訴不公的時期了，比起蘇男主給男主疊buff，更想看到女主能壯大自己，以保有對生活的掌控感。

落地古裝劇裏，更聰明地發掘、選擇適合女主生長的背景和人設，就變得尤為重要。

這就涉及一個問題，為什麼男頻劇一方面在弱化女性時，也常出精彩的女性角色？

比如《狂飆》裏的大嫂，不是女主卻一直被當作女主，《偽裝者》劉敏濤飾演的大姐明鏡，王鷗飾演的汪曼春，辛芷蕾一個人在好幾部大男主劇裏都有精彩出演，《鬼吹燈之怒晴湘西》裏的紅姑娘、《慶餘年》裏的海棠朵朵、《繁花》裏的李李。

因為男頻常常以大男主為核心，不以cp為目的，以劇情為主線，感情戲的發展得嵌套進劇情裏。

這樣就保證了女性角色得參與劇情，不能單獨作為cp線存在（例外的比如林婉兒男女都不討好），也需要她們跟男主勢均力敵，其中對抗路cp最好看。

金庸再喜歡小昭，還是拿趙敏當女主，原因是他覺得這樣劇情好看。

《哈爾濱1944》裏，楊冪飾演的特務頭子關雪，美豔狠辣，有頭腦有手段，前期玩弄幾個男人於股掌，還可憐身世，缺乏安全感。

怎麼看都是一個比汪曼春更精彩的反派角色，演好了可以成為人生角色那種，然而……還不如不演。 

《藏海傳》裏的香暗荼，是男主前期必須得藉助的一股勢力，兩人鬥心眼子，真情藏在試探、利用和算計裏，之後被男主誤解為仇人之女，進而引出冬夏勢力。

基本上感情線能編織進劇情裏，不至於拖累復仇主線。

而且，兩人之間的情天恨海味兒，比撒糖甜寵好品多了。

這劇權謀線缺乏環環相扣的整體佈局，設計計謀時連plan b都沒有，處處靠男主光環闖過難關。

卻也塑造出了一個讓女頻大女主都羨煞的男頻女主。

可嘆，觀眾的主體性已進化至此，內娛製作團隊怎麼還要剝奪她應有的地位呢。

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