看《長安的荔枝》要塗防曬霜？_風聞

《長安的荔枝》終於帶着馬伯庸原著的赫赫聲名登陸熒屏，熱度如滾水般沸騰。

雷佳音的演繹紮實可圈可點，故事脈絡也承襲了原著的精妙構思。

然而當觀眾試圖沉浸於大唐長安的繁華迷局時，無處不在、生硬刺眼的人造光源卻如無形之牆，將人一次次從情節中推離。

燈光，這一本應隱於幕後的藝術，竟成了全劇最顯眼的“主角”。

電視劇“打光”分為環境光、面光、頂光、底光。

不論是晨曦微露、正午驕陽還是暮色四合，劇中的光線都透着一種揮之不去的“棚內感”。

強烈的方向性光線勾勒着人物的輪廓，背景卻常陷入不合時宜的幽暗；室內場景的光線均勻得毫無層次，彷彿整個長安城都籠罩在巨大的浴霸之下，炎熱無比。

有網友笑稱，看這劇必須得塗防曬霜。

有人辯解是不是要展現夏日的炎熱和荔枝的解渴？問題是故事一開始並不是在炎熱的夏季，主角是2月份接到的任務。

哪怕就是要還原烈日，也不能讓電視機前的人覺得是開了浴霸。

這些過度依賴人工布光產生的失真效果，硬生生撕裂了辛苦構建的歷史氛圍，令精心設計的場景與服飾，在虛假的光影中失去了質感與靈魂。

連這個劇的題眼——荔枝都被網友發現是假的。

而對比好萊塢的《藝伎回憶錄》，同樣是人造陽光，卻顯得自然逼真。

戲在，而光已“穿幫”。

《長安的荔枝》的棚拍困境並非孤例，它折射的是當下劇集製作的普遍路徑依賴。 

棚拍的優勢顯而易見：環境完全可控，規避了天氣突變、噪音干擾等外景拍攝的致命難題；多組佈景並行搭建拍攝，極大壓縮了製作週期；燈光、道具、特效的配合也更為精準高效——這對於動輒數十集、投資龐大的劇集來説，是難以抗拒的“效率誘惑”。

然而硬幣的另一面則是，攝影棚的封閉空間，對光線模擬提出了極高要求。

自然光的魔力在於其瞬息萬變與複雜交互，陽光穿過樹葉的斑駁、雨前天空的灰藍調、燭火在絲綢上的跳躍反光，這些微妙層次在人工布光下極易失真。 

當《長安的荔枝》中那些缺乏自然邏輯的光影不斷出現，其代價便是場景真實感與觀眾沉浸感的雙重崩塌。

有趣的是當下劇集在光線處理上的兩極分化。

一端是如《長安的荔枝》等古裝劇“亮得刺眼”，另一端則是大量劇“暗得費眼”。後者常打着“電影感”“高級灰”的旗號，將畫面整體壓暗，人物面孔在晦澀中模糊不清，細節盡失。

回望馬伯庸另一部被搬上熒屏的作品《長安十二時辰》就是如此。

有觀眾説"看着自己的臉，聽着聲音，畫面全靠腦補"、“畫面暗沉沉的，想睡”、“打光太暗，亮度怎麼調高都沒用，傷眼睛”。

坊間傳言，影視劇越暗，特效花費就越少，似乎不無道理。

這種對所謂“質感”的膚淺理解，實質是美學上的懶惰與對真實光影規律的逃避。

光影的成敗，直接決定着電視劇的魂魄。 

環境光烘托氛圍感，最直觀、最優秀的例子同樣也是來自《長安十二時辰》中，夜遊的畫面。

劇中導演曹盾精心設計了燈籠和麪鼓的光源，做到了符合實際的同時烘托出了華麗的氛圍，從而營造出一種非常真實、自然的氛圍。

光影在此不僅是照明工具，更是敍事與氛圍營造的無聲語言。

其實早期的國產劇，打光問題、色調問題很少被觀眾吐槽，要知道當年的設備還不如現在先進呢！

回顧老劇，觀眾就會發現劇的色調是隨着環境而變化的，色調隨着劇情變化也有明暗軟硬的變化，這樣不僅對劇情有輔助作用，而且讓觀眾更有身臨其境之感，看得也不累。

再比如説十多年前《武林外傳》等棚拍情景喜劇，其光線雖簡樸卻自然熨帖。

技術洪流滾滾向前，為何今日劇集的打光反而顯得越發“刺眼”？

答案深植於劇集工業體系的嬗變之中。

當前劇集製作週期被極限壓縮，“短平快”成為鐵律。在流水線作業下，效率壓倒藝術，留給燈光師反覆調試、模擬自然光線的時間被大幅削減。燈光組常常被迫在極短時間內完成大面積布光，犧牲的必然是精細度與真實感。

大量缺乏紮實基本功與豐富現場經驗的燈光師匆忙上崗。對光線的理解停留在“照亮人臉”的初級階段，對如何用光塑造空間、營造氛圍、服務於敍事缺乏深刻認知與實踐。

其次，行業缺乏對“好光線”的穩定共識與堅持。部分創作者盲目追求形式化的“風格”，唯流量是從。比如於正掀起的“阿寶色”和“莫蘭迪色”風潮，一眾人趨之若鶩，卻忽略了光影服務於敍事與真實感的基本美學原則。

要知道，技術只是工具，駕馭工具的眼光與審美才是核心。

事實上，現在全世界範圍內，實景拍攝的影視作品的確是越來越少。

上半年口碑韓劇《苦盡柑來遇見你》除了城市的大樓，連大海、海浪的場景都是棚內綠幕呈現。

但是非常真實，光線柔和毫不突兀，確實給內娛好好地上了一課。

《長安的荔枝》的燈光遺憾，如同一聲警鐘。

電視劇是高度綜合的藝術，劇本、表演、服化道、攝影、燈光，環環相扣。 

任何一環的短板或失焦，都將如木桶效應般制約整體的高度。燈光雖是幕後，卻無時無刻不站在觀眾視線的第一線。當觀眾因虛假的光影頻頻“出戏”，精心編織的故事再精彩，其感染力也已大打折扣。

值得期待的是，以LED虛擬製片技術為代表的新一代解決方案正在嶄露頭角。巨大弧形LED屏不僅能呈現逼真動態背景，其自體發光特性更提供了與場景即時互動的真實環境光源，為棚拍帶來了革命性的光線可能。

然而，技術只是路徑，真正的解藥仍在於行業對光影美學的敬畏之心、對藝術標準的堅守、對製作各環節專業性的尊重與耐心打磨。 

當創作不再被速度和成本綁架，當光影重新成為敍事與情感的忠實僕人，長安的荔枝，乃至更多熒屏畫卷，才能真正散發出自然動人的光芒。

END