姚冠宇崛起、柯淳轉型，短劇頂流老得換？_風聞

短劇一哥一姐的迭代升級，本質是平台流量、政策監管、技術革新與觀眾審美共同作用的結果。從素人網紅到專業演員，從單一題材到多元破圈，短劇演員羣體的迭代速度遠超傳統影視行業，競爭也更加激烈。未來，短劇頭部演員需要在專業化上繼續突破，方能在行業變局中持續領跑。

作者｜笑嘻嘻

編輯｜小白

排版 | 板牙

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近期，融合“重生復仇”“病嬌大佬”與“愛與恨”元素的短劇《撕夜》火爆出圈。5月30日至6月2日，該劇持續霸榜DataEye短劇熱力榜日榜榜首，並躋身抖音端原生熱播榜前列。

男主角姚冠宇藉此迅速躥紅，力壓柯淳，被冠以新“短劇一哥”之名。WeTrue演員星耀榜數據顯示，截至發稿，姚冠宇火熱指數高達510.4，抖音粉絲92.34萬，關聯熱劇45部，斷層領先。

一哥易位，一姐亦新。

聽花島短劇《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》，其紅果熱度值6914萬，抖音播放超3.8億次。其女主李柯以漲粉30萬+，一躍成為新晉“短劇一姐”。

在這個瞬息萬變的行業，競爭之激烈甚至超越長劇。那些曾風光無限、享受明星般待遇、擁有粉絲接機的頂流們，或因職業規劃調整，或因商務活動耗費精力，或因新作乏力，終在激流中讓出頭把交椅。

鐵打的短劇，流水的一哥一姐，你最上頭哪一個？

01

草根試水，野蠻生長

2018年，抖音、快手因迎來用户規模的大幅度上漲而快速崛起。各平台通過各類流量扶持政策，降低素人演員的曝光門檻。

兩年時間裏，伴隨着短視頻的快速爆發，短視頻平台算法推薦機制初現，短劇以碎片化內容試水市場，以搞笑段子、反轉劇情為主。演員多為短視頻達人轉型，表演風格偏向誇張化、標籤化，無需專業訓練即可快速上手。國內部分頭部視頻網站開始將目光投向微短劇市場。2018年3月，騰訊視頻出品《顏冬先生別過來》，是真正意義的第一部豎屏短劇。

2020年，受疫情影響，電影和長劇市場整體發展有所放緩，但微短劇卻得到了集中式爆發，部分短劇未備案，出現了粗製濫造的內容。2020年8月,國家廣電總局將微短劇正式納入監管,針對微短劇的“網絡視聽節目備案系統”也投入使用，還明確備案要求，行業從野蠻生長進入規範化初期。

同年12月8日，總局出台《關於網絡影視劇中微短劇內容審核有關問題的通知》，正式將微短劇定義為單集時長10分鐘以內的網絡影視劇，是繼網絡影視劇、網絡電影、網絡動畫片後第4種官方認可的網絡影視作品形態。

但此時的演員羣體仍以“零門檻”為主，如何建麒轉型前為高鐵站檢票員，姜十七從抖音達人跨界，未來的頂流短劇演員還在此時蟄伏。

02​

資本湧入，專業入局

2022年短劇市場規模突破100億元，資本湧入推動工業化生產。專業編劇、導演加入，拍攝週期壓縮至6～10天，演員需適應“倍速表演”模式。平台競爭加劇，MCN機構與影視公司大規模入場，短劇題材向甜寵、逆襲等女頻賽道集中，演員片酬從日薪幾千元躍升至1萬-2萬元，科班演員與網紅達人形成競爭態勢。

2023年，徐藝真和孫樾接連合作《季總您的馬甲叒掉了》《閃婚後，傅先生馬甲藏不住了》《重生後被渣男死對頭寵上天》《哎呀！皇后娘娘來打工》等劇，充值過億，一時間成為短劇神話，兩人默契度高、外貌般配，作品廣受歡迎，也由此成為了“短劇CP天花板”；但2024年拆夥後，兩人發展路徑和公眾評價差異顯著。

徐藝真以‌內斂剋制‌的演繹方式為主，台詞常以“面無表情”完成，被部分觀眾認為氣質獨特但稍顯單調；孫樾則擅長塑造‌“暖男型總裁”‌角色，表演自然流暢，尤其在甜寵劇中貼合人設，獲得觀眾的喜愛。

同期，抖音達人姜十七成功轉型，主演《惡女的告白》《夜班日記》等多部熱劇。其表演風格獨特，擅長融合網絡梗與高能反轉，幽默中藴含社會批判，兼具娛樂性與深度，商業轉化率高，有力打破了“網紅無演技”的偏見。姜十七的獨特之處在於將劇內人設深度投射至劇外，多數角色以自身為原型，使表演更具真實感和感染力。

03****​

內容為王，頭部重塑

在政策監管趨嚴與市場競爭加劇的雙重壓力下，短劇行業開始從“流量至上”轉向“內容至上”，演員需兼具演技與抗劇能力，頭部片酬突破3萬元/天，行業薪資和能力比重愈發呈現“二八化”的格局。

滕澤文在《我在八零年代當後媽》‌中飾演穿越至80年代的現代女大學生“司念”，與養豬場老闆周越深先婚後愛，融合家庭矛盾與事業成長線。該劇上線後，單日充值金額達到2000萬元，登頂抖音、微博等平台熱搜；滕澤文的角色塑造貼合“大女主人設+爽感劇情+強衝突”邏輯，以“素質不詳，遇強則強”等台詞引爆話題。其精準演繹雙商在線的反套路女主，在鬥親戚、搞事業等情節中兼具冷幽默與爆發力，成為新生代短劇演技派代表。

李沐宸則從《夢華錄》《司藤》等中的長劇配角轉向橫屏短劇賽道，主演微短劇《招惹》《執筆》等，開闢“復仇女主”垂直領域，在《招惹》中，她化身民國歌女復仇者，冷豔氣場與心理博弈戲份廣受好評，奠定復仇題材標杆地位。她憑藉暗黑系復仇人設與高密度情緒戲，躋身“S+級短劇演員”，片酬斷層領先同類演員。

王格格以“拼命三娘”姿態參演近百部短劇，代表作有《多大點事兒》《顧總，太太又把您拉黑了》《情靡》等。她氣質清冷，擅長矛盾型熟女角色。全年無休拍80+部短劇，堪稱高產“勞模”。她搭檔申浩男、張集駿，CP感爆棚主演作品多次佔據平台熱播榜首，用户黏性較強，推動了短劇分賬模式創新。

以上三人各有所長，有的反套路穿越，有的垂直復仇，有的高產全能，集中代表了短劇轉型期的一姐風範，形成了差異化的競爭力，也反映出短劇市場對強人設、快節奏、高情感濃度表演的剛性需求。

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跨界融合，繁榮發展

《2024年中國微短劇產業研究報告》顯示，2024年中國微短劇市場規模已達505億元，首次超過同年電影票房總額。報告預測，微短劇市場將保持高速增長，免費模式用户佔比反超付費用户，倒逼演員提升“無台詞表情戲”等精細化演技。短劇演員們開始突破“流量明星”標籤，向長劇、綜藝、時尚圈跨界，同時中國短劇出海規模擴大，演員需適應全球化內容生產。

2025年開年，短劇《好一個乖乖女》總觀看量突破20億，微博話題閲讀量更是高達1.8億。男演員柯淳則憑藉該劇7天漲粉150萬，抖音粉絲突破551.6萬，成為現象級頂流。他登上《時裝男士》封面，參與綜藝《無限超越班》，商務報價突破百萬級。

王格格則深度參與創作多部短劇，2024年開始成立個人工作室“鐵木屋”，次年，主演文旅劇《鄭和下西洋：第八次航行》，一襲白裙亮相第十五屆北京國際電影節。

短劇界F4也正式“成團出道”，柯淳、曾輝、馬小宇、何健麒集體進軍主流娛樂圈，以太子爺賽道、瘋批強制愛、痞帥霸總、純愛總裁等差異化人設佔領市場。

隨着這批風口浪尖上的“一哥一姐”紛紛跨界探索，姚冠宇、李柯等新鋭力量開始在短劇領域嶄露頭角。江山代有才人出，各領風騷還是得看今朝啊。

05

結語

短劇“一哥一姐”的快速迭代，實則是平台流量規則、政策監管導向、技術革新浪潮與觀眾審美變遷共同作用下的必然結果。

從業餘網紅到專業演員，從單一類型到多元破圈，短劇演員羣體的新陳代謝速度遠超傳統影視，競爭烈度也是前所未有。

展望未來，頭部演員必須在“精進職業素養”上持續突破自我，方能在瞬息萬變的行業格局中保持領先，續寫屬於短劇時代的頂流傳奇。