晉江文學的熱梗，都藏在中小學課本里？_風聞

不少網友發現，網文圈其實正在經歷一場“文藝復興”，只不過這次復興的姿勢有點野。

世界名著和古典文學正在成為網文作者的“素材庫”。

什麼追妻火葬場啊、先婚後愛啊，都能在幾百年前的書裏找到影子。

友情提示：請勿上升到名著本身。

網友狂磕的“背德感”，文學大師們早就玩明白了

當代網友為背德感和禁忌感瘋狂上頭時，殊不知這些讓她們心跳加速的東西，早就被文學巨匠們寫進了人類文明史。

曹禺的《雷雨》堪稱“民國第一狗血文”。

周家公館裏隨便截取一段感情線，都能讓審核連夜跑路。

周萍和繼母繁漪的禁忌糾纏，放在今天就是晉江熱榜的“偽骨科/小媽文學”的模板。

繁漪是周樸園的第二任妻子，比繼子周萍還小几歲。被丈夫冷暴力的她，就把瘋狂的愛意放在了周萍身上。

周萍後來又和女僕四鳳相戀了。

結果呢？四鳳是自己同母異父的妹妹！

媽耶，這狗血程度吊打《回家的誘惑》。

而且書裏很多台詞都是情感暴擊：“是你把我引到一條母親不像母親，情婦不像情婦的路上去的，是你引誘的我。”

要是繁漪活在2025年，絕對能寫篇連載爆款——《我老公的兒子突然成了我的白月光》。

《哈姆雷特》你也別跑。

莎士比亞早就用《哈姆雷特》貢獻了一段至今讓人頭皮發麻的叔嫂情結。

克勞狄斯殺兄娶嫂，繼承了哥哥的王位，還繼承了哥哥的老婆。

放在晉江，克勞狄斯就是“瘋批年下權臣”，喬特魯德就是“美豔寡婦被迫二婚”。

而我們的哈姆雷特，就是一個發瘋文學博主！

如果你看完產生“這對CP有點好嗑但我不敢説”的複雜心情……

那麼恭喜你，你已經進入更高的境界了。

宮鬥宅鬥流，《甄嬛傳》都拍弱了

網文裏有一個類別超受歡迎，那就是宮鬥宅鬥文。

《甄嬛傳》的“臣妾要告發熹貴妃私通”固然精彩，但比起中國古典文學裏的宅鬥宮鬥，可能還是太“温和”了。

《金瓶梅》裏，潘金蓮發現西門慶寵愛李瓶兒後，對她非常“記恨”。

特意養了一隻獅子貓，每天用紅綾裹着生肉扔出去喂貓。

貓一看到以為是食物，就會往上撲。

李瓶兒的兒子官哥兒就經常穿紅色的衣服。有一天，這貓就直接撲到了官哥兒身上，把他給嚇死了。

表面看是寵物失控，實際是精密計算的謀殺。

《金瓶梅》的宅鬥才是真的“生死局”，這裏沒有姐妹情深，只有你死我活；沒有浪子回頭，只有人性沉淪。

曹雪芹筆下的貴族宅鬥，玩的是**“殺人不見血”**的高級權謀。

表面風平浪靜，暗地刀光劍影。

有網友指出，元春之死就是一場很“燒腦”的鬥爭。

元春封妃本是賈府保命符，卻因省親時賈政一句“雖貴妃尚儉，然皇家體統不可廢”，直接觸發皇權猜忌鏈。

最狠的不是皇帝賜死，而是“讓你自己作死”。

元春死後，又直接拉爆了賈府的命門：經濟崩盤、政治清算。

沒有惡毒女配，害死元春的不是某個妃子，而是整個家族貪婪愚蠢的合力。

甄嬛扳倒皇后還要收集罪證，皇帝搞死賈府只需笑着看他們辦場省親。

和《甄嬛傳》對比一下，這簡直是一場“完美謀殺”。

它不靠墮胎藥、不靠巫蠱之術，而是用“捧殺”讓整個賈府在鮮花着錦中自取滅亡。

整個過程賈府還感恩戴德，直到抄家時才恍然大悟。

原來皇帝早就給他們判了死刑。

先婚後愛和替身梗，古人早玩過了

我們現在叫“先婚後愛”，放古典文學裏，人家叫“聯姻變真愛”。

文學史上的經典CP們早就把“先婚後愛”玩出了政治博弈、生死虐戀、靈魂救贖的花樣。

沒有最甜，只有更虐！

《戰爭與和平》裏，娜塔莎被花花公子誘騙私奔，差點毀掉整個家族名譽。

相當於現代千金大小姐跟十八線糊咖愛豆連夜跑路。

於是，她的未婚夫安德烈公爵直接取消了婚約，導致莫斯科上流社會集體唾棄她。

而皮埃爾一直默默喜歡着娜塔莎，在她最落魄時挺身而出。

兩人的感情也在慢慢相處中升温。

硬是把先婚後愛整成了靈魂救贖。

聊齋早就玩過“替身文學”。

狐狸精變白月光，比網文還會撩。真假阿繡在線PK，蒲松齡可能才是‘替身梗’鼻祖。

《聊齋·阿繡》裏，男主劉子固痴戀雜貨鋪少女阿繡，求而不得。

結果一隻狐狸精看不下去了，直接化身阿繡的模樣，主動上門撩漢。

狐狸精版阿繡比本尊更熱情，夜半敲門送温暖，把人家男主撩得神魂顛倒。

真阿繡出現後，男主懵了。

但這結局比網文的要更抽象一點。

在網文裏，替身要麼黑化撕逼，要麼含淚退出。

而聊齋不是，狐狸精和正主“共享老公”，輪流管家，最後連男主都分不清誰是誰……

下次看到替身文學的時候別光喊好虐，記得膜拜一下《聊齋》。

瘋批男主，名著已封神

如果現在的網文男主還在玩“壁咚”“囚禁”那一套，那《呼嘯山莊》的希斯克利夫就是瘋批美學的核武器。

這個19世紀文學史上最暗黑的男主角，用一場跨越生死的偏執復仇，讓所有“霸道總裁”像過家家一樣。

我們來看看他有多暗黑。

被凱瑟琳一句“嫁給你會降低身份”刺激到黑化，變得越來越偏執。

在暴雨夜挖開愛人的墳墓，就為了看看她腐爛的臉。

emmm……這還不夠瘋批嗎？

甚至還有點反社會，畢竟他自己都認為只有死亡和地獄能概括自己的未來。

然後再來看看他強取豪奪的天花板手段。

被情敵亨德利虐待後失蹤三年。

歸來時用高利貸奪走了仇人全部家產，逼仇人的兒子哈里頓當文盲僕役，用精神閹割他們的下一代。

還玩囚禁play，綁架凱瑟琳的女兒小凱茜，強迫她嫁給自己快死的兒子。

最後的結局也很陰間HE。

死後拒絕安息，鬼混夜夜遊蕩呼喚凱瑟琳。

雨果筆下的《巴黎聖母院》，可以説是陰暗瘋批的文藝復興版。

克洛德神父對愛斯梅拉達的扭曲慾望，擱現在就是“高嶺之花為愛發瘋”的經典案例。

神父表面上是道德楷模，中世紀的頂級精英，內裏其實就是一個被宗教壓抑到變態的慾望容器。

他是怎麼對愛斯梅拉達的？

發現自己愛上她後，不敢承認，説她是妖女。

然後跟蹤、偷窺、收集她丟下的絲帶。僱卡西莫多綁架她，刺殺情敵菲比斯。

還製造了“女巫殺人案”，判處愛斯梅拉達絞刑。

得不到她，就要看着她毀滅……這不就是晉江流行的《禁慾系黑化實錄》嗎？

果然真正的病嬌就是要墳頭蹦迪才夠勁。

真正的瘋批愛情不是送玫瑰，而是把彼此的靈魂撕碎再縫進自己的血肉裏。

大女主，名著比網文更有思想？

在很多名著裏，女主都不是傻白甜的存在。

在壓迫、黑暗，講究權利和階層的社會時代下，她們反而有自己的思想。

反觀現在的網文大女主，更多時候只是一個人設、一個標籤，最後的成功還要依附於某個男性。

伊麗莎白·班內特堪稱19世紀英國版晉江大女主。

聰慧毒舌鄉紳女兒的人設，完美對標現代普通家庭但獨立自強女主。

她都做了些什麼呢？

當眾拒絕年收入1萬英鎊（非常非常有錢）的達西。

清楚的認識到兩人之間的階級和財富差距，不會因為人家長得好看又有錢和無腦上頭。

《簡·愛》可以説是一本“普女逆襲”的古早文。

簡·愛直接打破了瑪麗蘇的顏值定律，因為這個女主是真·平凡，卻靠靈魂力量完成史詩級逆襲。

作者親自認證：“矮小、蒼白、五官不端正”。

讓我們來看看她是怎麼逆襲的。

第一步，直接用靈魂碾壓俗人。

羅切斯特假裝要娶貴族小姐試探她，簡·愛直接説：“我現在不是憑習俗、常規，甚至不是憑着血肉之軀跟你講話——是我的靈魂在説話！”

簡單理解就是：別拿你的臭錢考驗我。

第二步，連夜逃婚。

發現羅切斯特有瘋妻後，拒絕當情婦：“我關心我自己，越是孤獨越要尊重自己”，身無分文，流浪荒野。真的是淨身出户了。

然後就到了爽文的最後一步——女王歸來。

作者們真該學學，真正的“逆襲”不是靠運氣，是靠掀桌子的勇氣。

一百多年過去了，我們好像依然沒寫出能比簡·愛更硬的“普女”。

所以啊，別再説網文套路新。

論瘋批、論瑪麗蘇、論替身虐戀，老祖宗們早把狗血灑成了傳世經典。

你磕的CP，可能三百年前就寫好結局了。