內地電影院能不能多引進這些爽片！_風聞

作者 | 我是影小妹

　　今天聊一部上映之前很多人不看好，但結果卻出乎意料好看的撲街片——

　　《疾速追殺：芭蕾殺姬》

　　對於中國內地觀眾而言，《疾速追殺：芭蕾殺姬》的上映多少帶着點“意外之喜”的意味。

　　這類以極致暴力美學著稱的動作片，以往常被歸入“硬盤見”的範疇。然而，在特定的市場環境下，它得以一刀未剪、中美同步登陸院線。

　　簡體中文海報上那行“暴力情節切勿模仿，未滿18歲觀眾謹慎觀看”的小字，更像是一份直白的警示：

　　這不是一場適合闔家觀賞的演出，而是一次深入“疾速宇宙”暗黑心臟的旅程。

　　《芭蕾殺姬》的故事並非憑空而來，它緊密地楔入《疾速追殺》系列的主線時間軸，具體發生在《疾速追殺3》與《疾速追殺4》之間。

　　其緣起，甚至可以追溯到《疾速追殺3》中一個驚鴻一瞥的片段：

　　約翰·威克在走投無路之際，前往紐約一家劇院尋求俄羅斯羅姆人幫派首領“總監”的幫助。

　　彼時，劇院舞台上，一個嬌小玲瓏的身影正伴隨着芭蕾練習曲旋轉，滲血的芭蕾舞鞋與裸背上的神秘紋身，瞬間抓住了觀眾的好奇心——

　　這正是少女時期的伊芙。

　　這個看似不起眼的細節，在網絡引發熱議，最終孵化出這部以她為主角的外傳電影。

　　伊芙的人生始於一場血腥的背叛。

　　童年時期，她親眼目睹父母因背叛神秘的刺客邪教組織而遭逢大難：母親被殺，父親重傷身亡。

　　這場慘劇源於她的特殊出身——父親隸屬於以芭蕾舞團為掩護的殺手集團“俄羅斯羅姆人”，母親則來自那個冷酷的刺客邪教。

　　父母跨越界限的結合招致殺身之禍。幸得大陸酒店經理温斯頓的庇護，年幼的伊芙被引薦至俄羅斯羅姆人集團，由首領總監收留撫養。

　　在總監的嚴苛訓練下，伊芙度過了雙重人生。

　　白天，她是舞台上優雅的芭蕾舞者，足尖在木地板上劃出優美的弧線；夜晚，她則化身冷血學徒，在槍械庫與格鬥場中淬鍊殺人技藝。

　　她繼承了父親的衣缽，成長為組織中令人敬畏的“奇奇莫拉”級別殺手——“奇奇莫拉”源自斯拉夫傳説，是遊走於黑暗中的復仇與守護之靈，時而是美麗少女，時而是恐怖婦人。

　　七年後，在一次執行任務的過程中，伊芙敏鋭地發現目標手腕上的獨特傷疤——

　　那正是當年殺害她父親的刺客邪教成員標誌。復仇的火焰瞬間點燃。

　　她向總監尋求許可與支持，期望藉助組織的力量手刃仇敵。

　　然而，總監以“俄羅斯羅姆人”與該邪教組織之間存在百年和平契約為由，斷然拒絕了她的請求，勒令她不得擅自行動。

　　被仇恨驅使的伊芙無法遵從。她轉而秘密求助於對她有恩的温斯頓。從温斯頓處，她得知邪教組織的重要成員之一丹尼爾·潘恩正藏身於布拉格的大陸酒店。

　　伊芙毫不猶豫地奔赴布拉格，意圖刺殺潘恩，以此為突破口揪出幕後真兇。

　　然而，當她找到潘恩時，眼前景象出乎意料：

　　潘恩已背叛組織，正拼盡全力保護自己年幼的女兒。

　　潘恩作為父親所展現的絕望與守護，猛烈地撞擊着伊芙的記憶深處，讓她想起了自己慘死的父親。

　　這一刻，復仇的執念動搖了。

　　她臨陣改變計劃，選擇協助潘恩父女逃脱邪教刺客的追殺。

　　遺憾的是，邪教勢力極其強大，火力兇猛，最終還是劫走了潘恩的女兒。

　　線索並未中斷。

　　伊芙從一位軍火商處獲得關鍵情報：

　　那個刺客邪教組織的大本營，隱藏於風景如畫的奧地利小鎮哈爾施塔特。

　　懷抱為父復仇與營救潘恩女兒的雙重目的，伊芙孤身一人踏入了這座表面寧靜的湖畔小鎮。

　　然而，哈爾施塔特的寧靜只是假象。

　　令伊芙毛骨悚然的是，這座小鎮本身就是邪教組織的巢穴，鎮上幾乎所有居民，無論表面職業如何，都是訓練有素的邪教刺客。

　　伊芙的到來如同投入平靜湖面的巨石。

　　偽裝被撕破，小鎮瞬間露出獠牙，從和善的居民化身為致命的殺手，向伊芙發起潮水般的圍攻。

　　伊芙別無選擇，唯有應戰。

　　一場慘烈至極的屠殺在小鎮上演。

　　她利用一切觸手可及之物——冰錐、廚房刀具、甚至花滑冰刀臨時改造成的奪命雙截棍在小巷、民居、廣場間輾轉廝殺。

　　戰鬥血腥而殘酷：冰錐刺入股骨，槍彈命中要害，手雷塞入敵口血肉橫飛。

　　高潮部分的噴火器對決消防栓，水火對沖，場面壯觀且破壞力驚人。

　　作為“疾速宇宙”的最新拼圖，《芭蕾殺姬》在動作場面的血脈傳承上無疑是合格的。

　　影片完美繼承了該系列賴以成名的硬核暴力美學：

　　摒棄花哨的快速剪輯和晃動鏡頭，追求紮實、清晰、連貫的動作呈現。

　　124分鐘的片長裏，動作戲密集到近乎“管飽”的程度。

　　從舞廳的冰錐穿刺與槍戰，到小鎮上武士刀劈砍引燃的烈焰風暴，再到噴火器製造的毀滅性畫面，感官刺激一浪高過一浪。

　　安娜·德·阿瑪斯憑藉在《007：無暇赴死》中驚豔的動作戲證明了自己的實力，在本片中更是將芭蕾舞者的柔韌性與殺手的凌厲致命感結合，奉獻了大量兼具美感與殘酷的打鬥場面。

　　手槍匕首一體的精巧設計、花滑冰刀改雙截棍的奇思妙想，都延續了“疾速”系列利用環境道具創造殺人藝術的特色。

　　然而影片亦有其明顯短板。

　　最核心的缺陷在於劇本的單薄與反派塑造的乏力。

　　“為父報仇”的主線本身足夠驅動劇情，但過程處理相對簡單直接，缺乏更深層次的情感挖掘或情節波折。

　　邪教頭目“大臣”作為終極反派，形象模糊，動機不明，其威脅性更多體現在源源不斷派出的雜兵人海戰術上，而非其個人魅力或智謀。

　　這種重複性的殺戮雖在短時間內帶來強烈刺激，但隨着戰況推進，觀眾的腎上腺素難免因缺乏層次遞進而有所透支。

　　儘管如此，《芭蕾殺姬》對於拓展“疾速宇宙”版圖的意義不容忽視。

　　它成功塑造了伊芙這個充滿潛力的新主角，通過她的復仇之旅，首次深入展現了與俄羅斯羅姆人組織糾纏百年的刺客邪教勢力，揭開了這個地下世界更為幽暗的一角。

　　約翰·威克雖非主角，但其在關鍵時刻的介入方式合理且有效，既服務了劇情，也滿足了粉絲期待，併為未來可能的“雙雄（雌）”模式埋下了伏筆。

　　而關於約翰·威克生死之謎，斯塔赫斯基和基努·裏維斯依然諱莫如深，那句“我們還有沒用完的點子，我們還沒完呢，兄弟”的宣言，無疑讓《疾速追殺5》的呼聲更高。

　　在一個傳統動作明星稀缺的時代，看着年過六十的基努·裏維斯依然在銀幕上踉蹌而堅定地搏殺，觀眾既感嘆於這份執着，也難免心生一絲緊迫——屬於“芭芭雅嘎”的傳奇，且看且珍惜。

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