超出預期，不愧是內娛最強陣容！_風聞
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作者 | 我是影小妹
它來了。
它來了。
它真的來了。
備受矚目的《醬園弄》將通過兩部電影的形式，以時間為界限，還原民國年間的眾生百態。
而第一部《醬園弄·懸案》作為本屆上影節開幕影片，在6月14日進行首映。
這部電影從立項開始，就伴隨着一路的熱議。
從官宣全明星陣容、華語頂級導演陳可辛坐鎮執導、外加民國四大奇案作為故事劇本，可謂未映先火。
去年，該片曾經在戛納電影節上作為非競賽單元影片進行了首映，因此還入圍了豆瓣上年度最值得期待華語電影Top 系列，可見無論是粉絲還是影迷，都對這部電影寄予了極高的期待值。
《醬園弄》改編自民國四大奇案之一的詹周氏殺夫案，而第一部《醬園弄·懸案》定檔6月21日，主要聚焦案件本體。
1945年3月20日凌晨，上海新昌路醬園弄85號發生了一起震驚滬上的血案。
身材瘦小（不足1.5米）的女子詹周氏，用菜刀砍死了熟睡中的丈夫詹雲影，並將其分屍十六塊。滲到樓下的血跡最終暴露了罪行。
這起案件，便是民國時期著名的“醬園弄殺夫案”，位列上海灘四大奇案之一。
當血跡乾涸、喧囂散去，這樁奇案背後折射的絕非僅僅是個人命運的悲劇，而是女性在千年男權重壓下扭曲的反抗姿態，以及社會轉型期女性意識在絕望中萌芽的沉重隱喻。
01
詹周氏，這個名字本身就帶着舊社會對女性的烙印——冠夫姓、加孃家姓、後綴“氏”。
她本姓杜，江蘇丹陽人，自幼父母雙亡，9歲被親戚賣到上海當鋪做丫頭。17歲時，她被迫嫁給了綽號“詹大塊頭”的詹雲影。
詹雲影身高超1.8米，體重近200斤，性格暴虐。
這場婚姻，成了詹周氏噩夢的開始。
婚後的詹周氏，生活在無休止的地獄裏：丈夫詹雲影沉迷賭博、屢屢出軌、動輒對她拳腳相加，長期的肉體摧殘和精神折磨，將詹周氏逼至崩潰邊緣。
最終，在1945年那個冰冷的凌晨，積壓多年的屈辱、恐懼和仇恨爆發了……
在電影《醬園弄·懸案》裏，章子怡飾演的正是這起案件的兇手詹周氏。
她為了將這個角色詮釋到位，不僅在形象上做出了大膽突破，在籌備角色期間，更是親自前往屠宰場，深入體驗生活，力求貼近角色。
對於提前觀看了《醬園弄·懸案》的小妹而言，章子怡的表演堪稱華語影壇的頂級水準。
不僅如此，影片中其他演員的表現同樣可圈可點。
飾演詹雲影的王傳君、扮演薛至武的雷佳音、詮釋王許梅的楊冪，以及出演西林的趙麗穎等，都給觀眾留下了極為深刻的印象。
可以説，《醬園弄·懸案》在演員陣容方面，在娛樂圈中堪稱斷層式的豪華配置。
然而，在我看來，這部電影最值得推薦之處，並非那些星光熠熠的明星，也不是演員們精湛的演技，更不是強大的演員陣容。
而是它所折射出的特定時代背景下女性的生存困境。
《醬園弄·懸案》的劇情主要圍繞案發之後詹周氏所面臨的審理與調查展開。
詹周氏在分屍之後，並未選擇逃亡，而是一直躲在案發現場，直到血水滴落樓下被鄰居察覺，警察聞訊趕來，才發現了她。
至此，一個關鍵人物——薛至武登場了。
薛至武身為上海日偽政府的警察局長，他代表着舊秩序下最為骯髒的黑暗面。
他暴力、兇殘、自大，貪婪與狠毒如同土匪惡霸一般。
在他眼中，詹周氏殺夫是對男權社會的嚴重挑釁。
屍檢調查、案件審理、探尋動機，這些本應嚴謹細緻的審查流程，卻因現場找到的一把菜刀而草草定案。
但法醫屍檢後發現，死者脖頸處還有一處細微的刺破口，懷疑案件另有其他兇器，這使得案件再生波瀾。
一個弱女子究竟如何能殺死被鄰里稱作“大塊頭”的男人？
眾人不禁開始懷疑此案另有幫兇，甚至猜測兇手就是她的姦夫。
圍繞詹周氏殺夫一案，記者、鄰居、獄友、工友等無數人被捲入其中。
薛至武為了迫使詹周氏儘快認罪，不惜對她動用私刑。
然而，在開庭現場，詹周氏一句“我沒有殺人”，讓圍觀這起案子的人開始重新審視這個女人背後的故事。
02
在《醬園弄·懸案》這部影片中，詹周氏究竟有沒有殺人，顯然並非導演想要聚焦表達的核心要點。
導演真正意圖所在，是借詹周氏這一人物形象，以及她所處的特定生活環境，去控訴舊社會對女性施加的壓迫與折磨。
影片裏，詹周氏的轉變堪稱全片最大的亮點。
章子怡不愧是影后，她以精湛的演技，將詹周氏這一角色刻畫得入木三分。
從最初那個謹小慎微、逆來順受的家庭婦女，到長期遭受婚姻暴力折磨的受害者，再到忍無可忍舉刀的反抗者，最後為了洗刷冤屈、為自己發聲而不斷上訴和吶喊，這一系列轉變被章子怡演繹得絲絲入扣。
詹周氏意識的覺醒，伴隨着案件的層層推進以及社會輿論的跌宕反轉，變得愈發清晰、鮮明。
觀眾能透過她的經歷，深切感受到舊社會女性的無奈與抗爭，以及在困境中尋求自我救贖的艱難歷程。
“醬園弄殺夫案”之所以成為“奇案”，不僅在於其血腥離奇的表象，更在於它深刻揭示了民國時期司法制度的侷限性與性別關係的極度不平等。
在20世紀40年代，“家暴”的概念尚未普及，丈夫對妻子的暴力被社會默認為“天經地義”。
對於像詹周氏這樣出身孤苦、沒有孃家依靠的女性來説，丈夫本應是唯一的庇護所，卻成了施加酷刑的牢籠。
她的遭遇，引發了知識界的強烈反響。
在傳統中國社會結構中，女性從出生起便揹負着“無名”的枷鎖。正如影片英文名“She’s Got No Name”所揭示的殘酷真相——
詹周氏的真實姓名被夫姓吞噬，成為詹雲影的附屬品。
這種“無名”不僅是身份標識的缺失，更是人格與主體性的全面剝奪。
女性作為“物”而非“人”的存在，是詹周氏命運悲劇的根源。
家暴是關起門來的“家務事”，求救的呼喊撞不破弄堂的高牆。
詹周氏在家伺候丈夫是天經地義，丈夫出軌也要受着，拿她當出氣筒還要忍着，出去工作不僅換不來分毫經濟自主，還要被丈夫以找姘頭為由遭到暴打。
在這種極為壓迫的生存環境下，命運的繩索牢牢繫於施暴者的喜怒。
這個被制度剝奪所有救濟渠道的女性，最終在絕望中完成了從受害者到反抗者的蜕變。
其碎屍行為雖極端，但當系統暴力突破人性承受閾值，暴力便成為弱勢者最後的語言。
03
案件剛被曝光時，輿論場就像一場病態的狂歡，暴露出集體麻木的一面。
在得知這個案子可能會有第二個兇手時，報紙頭條迫不及待用“淫婦肢解親夫”這類聳人聽聞的標題，把一場人間悲劇變成了滿足市井之人獵奇心理的桃色鬧劇。
公眾熱衷於猜測“柔弱女子怎麼能殺死壯漢，背後肯定有姦夫”這種香豔的情節，沉迷於窺探暴力和他人隱私，卻完全忽略了詹周氏作為一個人所遭受的巨大痛苦。
然而，那紛繁複雜的輿論環境，竟意外地成為了詹周氏意識覺醒的催化劑。
在監獄那陰暗逼仄的空間裏，女囚王許梅（楊冪 飾）是一個極具辨識度的角色，她的登場宛如一道強光，成為推動詹周氏覺醒的關鍵力量之一。
王許梅和諸多影視劇中塑造的女囚頭子形象有着相似之處，即便身陷囹圄，她身上依舊散發着一種女大佬的獨特氣場。
想當年，她可是在上海灘呼風喚雨的人物，在男人堆裏周旋自如。
可入獄之後，曾經的輝煌如過眼雲煙，她只能依靠賄賂獄頭、出賣色相來勉強維持那點可憐的體面。
儘管在影片中，對王許梅的着墨並不多，但觀眾卻能從她身上清晰地看到亂世中女性的生存困境，宛如一部生動的生存寓言。
當她被獄卒提走，隨後非常突然地被定罪槍斃時，即便她聲淚俱下，哭喊着以懷孕為由懇求牢頭放她一馬，卻終究無法改變自己悲慘的命運。
她的結局，無疑是舊時代女性悲劇命運的又一次殘酷演繹。
而她與詹周氏在困境中相互扶持、彼此幫助，這份在冰冷監獄中綻放的女性温情，成為了《醬園弄·懸案》裏令人難以忘懷的動人篇章。
牢裏的王許梅點燃了詹周氏活下去的希望，而女作家西林（趙麗穎 飾）在報紙上對她殺夫內情的奔走吶喊，在法庭之外點燃了羣眾對於這個悲慘女人的同情。
由此，個人的悲劇開始引發大眾對羣體命運的共鳴。
輿論的關注點，不知不覺地從“姦情”“碎屍”這些血腥離奇的情節，轉變為追問“她為什麼要殺人”。
當報紙上開始追問這起血案背後更深層次的原因時，一個具有革命意義的轉變正在發生——
女性不再只是依附於丈夫姓氏的附屬品，而是開始被認可為擁有獨立情感和行動動機的個體。
這股洶湧的民意浪潮猛烈衝擊着司法體系，迫使法庭不得不正視詹周氏長期遭受虐待的證據。
詹周氏的刀，劈開的不僅是丈夫的軀體，更是矇蔽社會良知的鐵幕；
她的“罪”，是個體絕望的爆發，更是對千年性別奴役的泣血控訴。
《醬園弄·懸案》所要呈現的並非一個獵奇的犯罪故事，而是一箇舊時代下，每個弱小羣體對於自身命運的抗爭。
這不是一部懸疑片，而是一部時代洪流下的人物羣相。
詹周氏的悲劇已經過去，但她的抗爭和不屈服，依然在歷史的長河中不斷迴響。