她背景這麼差，活該撲_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

關於《臨江仙》的劇情和人物，飄已經單開兩篇聊過了。

未播前，於正就神叨叨地叫囂着《臨江仙》必爆，不知如今局面是否達到他的預期了。

實際上過往但凡爆品，細節上都給觀眾留足了推敲和回味的空間。

可很顯然，於正已經完全沉浸在他高貴的藝術裏，全然不顧《臨江仙》對於細節的把控了。

就好比開頭，一閃而過的女主寢室。

女主當時的身份只是門派裏最低階的守門弟子，居然可以獨居少説百八十坪的樹景房。

當然，仙俠裏房價可能不值錢，不細究。

問題是，按情節設定，女主在此至少居住了十幾年，但是隨着鏡頭推進，只會覺得房屋空蕩，完全沒有生活痕跡。

女主的收拾行為也很像家裏來且了，忽然抱着一摞書開始學習那樣刻意。

披甲，並非要拉踩什麼，只是正好想借《臨江仙》來聊聊此事而已。

不管是古偶仙俠、現偶言情，還是生活題材，暫且將角色生活起居的地方統稱為“房間”。

而房間，作為人物生活時間最長的地方，其實往往是最能體現角色的底色，因為那是角色最有安全感和最熟悉的地方。

況且，很多作品對於人物的介紹都是從房間開始的，房間的佈局和設置也能幫助觀眾對於人物有個第一印象。

好的製作，主角的房間，也可成為人物性格呈現和塑造的一部分，也很值得琢磨。

只不過，如今市面上的影視製作裏，劇情能上心已經算不錯了，再要求製作時能兼顧房間的佈景已是奢求。

所以主創的房間，要麼是極繁風格，海納百川，恨不得所有曝光都能在某夕夕靠賣同款獲利。

要麼樣板間，標準但毫無個人特色。

要麼就完全與社會脱節，完全臆想主創的生活環境，少不了有許多不合理之處。

《半熟男女》開場，就對何知南的房間來了一個全景介紹。

温馨但雜亂，每件單品都是宜家爆款，單拎出來都是個性設計，但是堆砌在一起反而失了重點也無個人風格。

也能看出來這個房間的佈置搭建花了心思，但就是沒有生活氣息。

這種裝修確實也“亂中有序”，但真正的“序”是生活的痕跡，是個人習慣對一個空間的塑形，而不應該是小某書家居博主式的擺拍質感。

同理，看《初戀那件小事》國版裏夏淼淼的房間，堆疊了大量義烏風的聚x烯裝潢，效果猶如網紅民宿，橫豎看不出是常住的地方。

光是房間四面八方的n個光源，要全開起來就得繞場三週才能完成。

大可不必如此設計，貪多嚼不爛。

如果以上是走了極繁主義的極端，那還有很多的房間，是重複得猶如某北歐家居品牌的樣板間，無甚新意。

《餘生請多指教》裏大提琴手林之校的房間，映入眼簾的就是常規女主房間佈置的三要素：燈條、網格照片、捕夢網。

彷彿在無數女主的房間看見過。

還有樣板房裏最愛用的原色傢俱，感覺已經能聞到撲面而來的甲醛味了。

而男主顧魏醫生的房間，書架上擺的就全是樣板間裏最愛放的空殼。

湊近點説不定還能發現電腦只是個模型機。

放大看這些書名，矯形外科，臨牀骨科，眼科，前列腺癌，只能説蒐羅這麼多空殼來也挺不容易的。

並不是説不允許有這種風格的房間存在，只是這倆角色經歷的複雜程度，從他們生活的環境中完全得不到體現，就好像用普通的塑料盒打包了一碗佛跳牆，不細看還以為是大雜燴。

不管是極繁還是極簡，環境塑造絕非簡單背景板，歸根到底都是為角色服務，讓角色性格更加具體。

前些年的《生活家》，講的是破產母女的艱難求生，可一看她們的租房，卻分明是連大城市準中產都不敢夢的復古田園風大house。

編劇對生活的想象力之匱乏，由此可見。

當然，也有不少房間的設計，讓觀眾能一眼就瞭解角色的人設。

走進《蠻好的人生》裏保險業務員胡曼黎的家，還以為走進了什麼傳銷小作坊，畢竟牆上掛的是她的職業照，餐桌旁擺的全是她的獎盃。

整體家裝，也有點迫不及待地想展示自己的品味和腔調，但又難掩其中“暴發户”的味兒。

表面看，會覺得她是個強勢的女強人。但得知老公出軌後，她的第一反應是放低姿態去討好老公，只為換取對方的回心轉意。

初看匪夷所思，但對應她的生活環境，就能理解了。

她的性格底色裏始終有不安全感，相較於同行她的起點太低了，即使有了如今的成就，還是難掩內心的自卑和敏感。

正因為不自信，所以才將所有的表彰放在最顯眼的地方，用名利來武裝自己。

《親愛的熱愛的》裏佟年的房間，則以粉色系的童話感為主。

甜美可愛少女心，這樣也能符合角色從小在有愛殷實的家庭環境里長大的背景。

這種裝扮風格，延續到她的大學宿舍裏，已經成為她外在形象的一部分，所以她的日常裝扮，也會以統一的粉色系為主。

而這麼多的環境塑造的鋪墊，正好能輔助表現佟年的內在性格，軟萌活潑，還會有點少女的天真單純。

所以這也就不難理解，她為何會因為韓商言的一張臉就巴巴追着他跑。

憧憬愛情，感性佔上風，所以前期也確實吃了點愛情的苦頭。

但正因為一直在被愛包裹的環境裏成長，所以愛情不會是她的全部，雖然為愛付出，但並不因此就放棄生活和工作。

與佟年的少女心不同，黃亦玫的房間更多的是復古年代感，還有適配的浪漫熱烈又細膩的情感。

玻璃門是舊樣式，但上面自繪的花朵卻不拘一格，倒也符合黃亦玫的藝術範。

細節是，黃亦玫的陽台是全屋採光最好的地方，也可見她父母對她的疼愛。

她會在陽台上堆滿她日常繪畫的工具和作品。

整體構造符合年代特徵，但在一些軟裝擺件上卻更有黃亦玫自成一派的特色。

既能體現人物審美，又能表現她的愛好。

整體碎花熱鬧的碰撞，也能表現角色在當時的年齡段所表現出的對社會的探索欲，永遠對生活充滿愛。

還有書桌右上角的弗裏達畫像，這些都能側面體現黃亦玫在人生重要岔路時所做出的抉擇。

再看《歡樂頌》的曲筱綃，毒舌會來事，拎得清還從不內耗，外加風趣幽默自信灑脱。

她的精神內核都穩定到不受任何枷鎖束縛。

但她房間的裝飾，卻有着與這些形象不相符的少女心事。

她回到這個房間前，剛剛因為父親的不作為，奶奶的蠻橫無理，跟母親發生了爭執，她替母親委屈，但又不理解母親的忍讓。

她所有被外界看見的優勢，她的清醒實幹主義都是基於跟同父異母的哥哥之間，因為競爭壓力下被打磨出來的。

再加上，從小她的父母忙着掙錢，忽視了最基本的陪伴。

滿牆的芭比娃娃，都是她傾訴的對象，也對應着她內心最真實的想法。

如果説樊勝美是看得見的規訓，那原生家庭、父母的缺位對曲筱綃的影響就是潛移默化的。

她也有自己的軟弱面，羨慕別人温馨的家庭生活。

她的強勢外表之下，也像個小女孩一樣渴望被愛和呵護。

這些都得不到滿足時，她就會選擇工作，賺錢來滿足自己。

也正是有這些環境塑造，讓曲筱綃的性格更有層次和真實感。

房間佈置，歸根到底也是為角色塑造服務的，貼合形象才是第一要義。

除了最表面的性格特徵外，房間佈景作為視覺化敍事載體，某種層面上還能涵蓋角色無法言説，但又客觀存在的深層心理情緒。

如果可借房間佈置來補充人物性格，挖掘出角色的內心深處，讓人物形象更鮮活那就更好了。

《好東西》就是極好的例子。

小葉不做飯，但在房中各處種滿了蔬菜；一個人獨住，卻囤積了足以熬過世界末日的物資。

單身媽媽鐵梅一眼看破，她這被房東坑了，這麼點地方租金竟比自己多出兩千塊。

小葉的説法是，情義無價，房東過年過節會給她送月餅青團人蔘酒。

這間屋子即是小葉的價值觀外化，她不太在乎物質，卻很在乎情感；她明知很多東西並非自己真心所求，卻還是固執地想要擁有。

以此為基礎再去看她和胡醫生那段瘋狂的感情線，一切都是如此自圓其説。

若不是一個廢物收集愛好者，又怎麼會如此執拗地陷入愛情呢？

而王鐵梅這邊呢，我們看到了她如何用雙手馴服新環境。

如何置身於生命的凌亂中。

如何在破敗混凝土的包圍中，與彩虹、蝴蝶相伴。

哦對，從這屋子滿牆滿地的書山，我們還看到了它的終極主題：正直勇敢有閲讀量。

一個生活空間能容納人，但也隨着人而被重新塑造。

就像《老友記》裏的Monica，因為原生家庭塑造出了討好型人格和強烈的控制慾。

前期的她並不愛自己，成年後她努力減肥，時刻假裝高能量就是為了跟過去肥胖，不被關注的自己切割，她把別人的認可當成補給的養料。

她始終不願意面對真實的自己。

直到有一天，她被發現有一個堆滿雜物的空間。

打開門的那瞬間，彷彿是童年一直被父母忽視，被同學歧視的莫又重新出現。

而如今的莫終於接受理解了曾經的自己。

那個雜物間，也是她可以喘息的小宇宙，在那裏，她可以放鬆下來，不再繃緊成為所有人的女主人。

即使做不好也沒關係，甚至不做也沒關係。

而對環境與人關係的極致描寫，還不得不提《紅樓夢》。

四十回裏，賈母帶劉姥姥並府中諸位姑娘遊大觀園，來到薛寶釵所住的蘅蕪院參觀考察。而這位千金小姐的屋子卻是這樣的景緻——

“進了房屋，雪洞一般，一色的玩器全無。案上止有一個土定瓶，瓶中供着數枝菊，並兩部書，茶奩、茶杯而已。牀上只吊着青紗帳幔，衾褥也十分樸素。”

賈母見到寶釵房中這佈置，當下是相當不悦的。

一來外人在場，不免顯得賈家苛待客人，彷彿是他們讓寶釵住毛胚房似的；二來，年輕姑娘住得這般素淨，是極為不詳的，蘅蕪院的青紗素榻完全是守寡的標配，反倒真寡婦李紈的稻香村，常年是招待賓客、聚會作社的去處。

自然，我們都知道這是對寶釵日後命運走向的明喻。

但換個現代角度看，寶釵的房間佈置像什麼？

像那種絕頂清醒打工人的工位。

除了必備的工具一無所謂，連接水用的都是反覆利用的九塊九咖啡杯，為的是隨時要跑路時，不必收拾任何東西。

寶釵始終是整部《紅樓夢》中最清醒的人。她看破卻隨緣，早知大廈會傾頹，自己亦躲不過，於是只安心等待命運的降臨，好似只是配合你們演完這出戏。

而蘅蕪院之於她，實在和一個暫時的工位沒什麼差別。既然一切不過是一場幻夢，那又為何要裝點門面，誆騙自己？

這，才叫頂級的、已經觸及哲學境界的環境描寫。

民間有個説法是，家裏的老房子如果長時間沒人住，就會迅速老化乃至垮塌，因為失了人氣。

同樣的，“人氣”滲進了周圍的死物裏，也讓一個屋子從此有了個性、靈魂，乃至成為其主人內在秉性的延申。

空間供人生存，也盛放人的心靈。

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