如何評價陳可辛的新作？_風聞

盧詩翰​醬園弄被廣泛吐槽是很合理的，哪怕是陳可辛這樣的大導演，哪怕是章子怡雷佳音這樣的大牌明星，都無法改變這個情況，因為他們根本解決不了最關鍵的問題。

這部電影從立項到宣傳的方向都很明確，民國懸案+女性覺醒，民國懸案沒什麼好討論，歷史原型在這，關鍵是後面這個女性覺醒。

請告訴我，什麼叫女性覺醒？翻譯一下，什麼叫女性覺醒？

比如這兩天我看影評，有人認為醬園弄中男角色比例過高，鏡頭沒有聚集在女角色上，背離了女性覺醒，女性覺醒應該多給女演員舞台。

聽起來很合理對吧？

但就在同一個問題下，另一個人認為，鏡頭聚焦在美貌的女角色上，是一種凝視和物化，也背離了女性覺醒。聽起來也特別有道理對不對？

所以問題來了，究竟哪個才是女性覺醒？是鏡頭多還是鏡頭少？

在討論電影的技術特效視覺表達前，能不能先回答一下這個最最基礎的核心問題？

是不是有種特別熟悉的感覺？因為同樣的流程，遊戲行業已經走過一輪了。

女角色穿的少，是物化女性，女角色穿的多，是禁錮女性，你説我不要女角色總行了吧？那就是萬惡的忽視女性。

遊戲行業這麼多聰明人，花了幾百億投資，弄虧了好幾家公司都沒搞明白這個問題。

暴雪聽過吧？魔獸世界守望先鋒的開發者，他們為了解決這個問題，特意弄出了一個女性主義跑分工具，可以根據女角色的年齡，外貌，身材曲線來進行政治正確評分。

一個女角色年齡大，很正確，年紀輕，不正確

身材差，90分，身材好，60分，如果是曲線突出外加黑絲長腿呢？那必須狠狠的打出零分。

我沒和你們開玩笑，也不是在瞎編，瞎編真沒現實這麼有想象力

人家遊戲公司真的硬核到了這個程度，這是當年截圖，都弄出專業的評分工具來了，最後也沒解決，你哪來的信心？

現實就是女性覺醒這個主題本身就屬於不可定義，甚至可能邏輯互斥的存在，而一部電影最重要的就是主旨立意，基礎不牢地動山搖，主旨都一片模糊，你請大牌明星上大場面特效能解決問題嗎？

更要命的是，這部電影還希望將女性主義和歷史案件結合起來。

這個難度就要命了。

之前成功的女性主義電影，全部走的是解構主義路線，比如芭比，芭比的思路非常清晰

——男性的戰爭不過是沙灘上的過家家，

男性的貢獻，那些戰爭中的鐵與血，全是輕易的，要解構的，娛樂化的，

女性的貢獻，則是必須神聖化，必須被重視的。

簡單來説，把拿槍上戰場這事描述的無比普通，但把衞生巾性騷擾等描述的無比重要。

所以很多觀眾看完後感覺找到了宇宙真理，幾千萬人的戰爭不過是一件小事而已，女性每天經歷的才是重要的。

不要遠方的哭聲，要近處的生活，這不就是電影版本的不要大國崛起，只要女性幸福。

這個邏輯非常在線，這個思潮也切切實實的主導了國內人文社科領域相當長一段時間，到今天都有很多知識分子認可。

所以我説過很多次，你可以説好萊塢壞，但不能説好萊塢菜，芭比的水平是非常高的，不是瞎吹的高，而是哪怕作為對手，你都得承認，對方的邏輯是能實現閉環的，辯起經來是有一套的。

哪怕到今天，不要大國崛起這套敍事，在沒準備的情況下，誰能快速反駁？

國內的人文社科，主要問題真不是立場問題，而是菜的問題。

一問就是芭比好，為什麼，因為人家宣揚女性主義，那為什麼宣揚女性主義好呢？這就答不上來了，於是抄答案也只能抄表面，人家搞女性主義，我也趕時髦學着搞女性主義。

芭比的解構非常成功，並且人家本來就是洋娃娃品牌，在一個童話世界觀裏

生活在眼前的人是好的，遠方發動戰爭的人是壞的，

彼得潘是好人，虎克船長是壞人

甘道夫是好人，魔君索倫是壞人

這很合理吧？

至於什麼貧富差距，階級差異，剩餘價值，革命合理性，黃巢正義性，抱歉，一個童話故事不需要整這麼多。這個世界的設定就是麪包會從貨架上長出來，別問，問就是設定。

所以芭比很成功，他講的是童話，他也知道這是一個童話，所以他選的也是童話式的表現形式。人家導演不是一拍腦袋選這種誇張的表達形式的，而是核心邏輯只有在這個表達形式下才不突兀，理解了嗎？

而醬園弄，這是一個歷史原型案件~

也就是導演想在一個現實主義的地基上，加入女性主義，這難度就完全不一樣了

當然，也不是不可以，上一個現實主義案件和女性主義結合的作品，叫做《底線》

而熟悉原型案件的人都清楚，底線做了多少工作。

1 刻意沒有拍讓司機等待40分鐘的情節， 2 弄出了一個打扮的醉醺醺的猥瑣司機， 3 加了女子一直哭訴要求停車的劇情， 4 將路徑設定為黑漆漆的偏僻小路 5 加了司機在網絡上查過如何讓一個人悄無聲息死去的劇情 6 加了司機家人企圖賄賂的劇情 7 將實際中法院指定律師改成了司機一方自己請律師 8 加了這個司機請的律師用輿論帶節奏的劇情

這些改編是如此巨大，以至於最後貨拉拉當事人律師函劇組。

某種意義上，底線的改編，其實是最直觀體現我國文娛工作者含金量的。

文娛工作者沒有實際生活經驗，特別天真，哎呀女性主義好，女方説的對，所以照着拍就行了，最後拍出一個醬園弄來，許多人覺得在反串，你是給女方抹黑吧。

司法這邊工作經驗就豐富多了，改編會造成爭議會被當事人反對，他們知不知道？知道，但依然頂着壓力進行了巨大的改編。因為他們更清楚不改的後果，政治正確的場面話騙別人可以，還能騙自己？按照原案描述去拍，那一定翻車，一定經不起歷史的考驗。

這個疑點如此明確，以至於簡單的修改都不夠，必須要全方位立體化的改編。而且強度必須大，簡單的春秋筆法都不夠，必須得是司機家人企圖賄賂這種超級乾貨劇情。

某種意義上底線劇組其實是最瞭解貨拉拉案原型的人，這種一般電視劇裏足夠走到大結局，一錘定音的證據，他們直接加了八個，一般編劇往往只改一兩處，但他們作為專業人士，清晰的知道一兩個地方不夠，必須得是整整八處才能圓回來，這就是一線工作者的含金量。

你們天天喊相信姐妹，然後真信了

人家嘴上喊相信姐妹，但身體比誰都誠實，上來就大刀闊斧的改編了八處。

醬園弄團隊，差就差在這裏。

芭比知道自己説的是謊言，所以他以誇張荒誕的風格表現出來。

底線也知道案件有疑問，所以為了看起來説得通，大刀闊斧的做了改編

他們都非常清楚自己在幹什麼

醬園弄的問題在於，他很可能不知道自己在幹什麼，也不理解女性主義，對於正確口號和現實之間的差異更是完全沒有感知。朦朦朧朧上了戰場，一開牌雪崩。

你要寫實，那就一定不可能女性主義。

你要女性主義，那就一定不可能遵照什麼現實

可能還是太有大導演的包袱，不夠大膽，太拘泥於現實，無法完全拋開事實不談，某種意義上背鍋，也不是完全沒道理。