文藝創作與大時代_風聞

截至目前為止，情感反詐模擬器（原名撈女遊戲）登頂Steam國區銷量榜第一，在全球熱銷榜上衝到第4，刷新了完蛋和隱形守護者的記錄，成為國產影遊新記錄保持者。

這個成績我相信是出乎所有人預料的，哪怕是支持他的人，應該也沒想到，那天抽獎的時候，評論區普遍是友情角度支持，沒誰敢想國區第一。

而我最大的感觸是，創作者一定要擁抱大時代，一定要關注時代的主要矛盾。

我記得以前我乎討論過一個問題，紅軍北上和南下的爭議，

北上是去陝甘寧，南下是入川從軍事角度來説，入川似乎更合理，四川盆地物產豐富易守難攻，守住劍門關就能自保，以紅軍的組織優勢，完全可以安心種田幾年，建設好部隊再打出來。

這個思路也是許多種田流小説的思路，先找一塊基地種田攀科技，攢夠力量再平推。

而北上卻要危險的多，一方面是國軍，另一方面會直面日寇威脅，基本沒法安心生產。

可歷史最終證明了北上的答案更合理，教員的思維比大家想到的更高一層。

因為當時中國的主要矛盾，是面對日本侵略者的民族矛盾，這是大時代下的主要矛盾。

在一個日寇不斷侵略的時代，你去一隅之地搞階級鬥爭，哪怕是對的，但能吸引大眾嗎？

不明所以的大眾甚至會覺得你就是進步一點的地方軍閥。

而北上抗日卻抓到了時代的主要矛盾，你和日軍作戰，那麼所有抗擊侵略的義士全都會贊同你乃至加入你，這也是統一戰線的基石。

誰能解決時代的主要矛盾，誰就是時代的真正主角

為什麼戰狼成為一個符號名詞？

答案是，事後來看當時的時代主線，就是中國崛起，產業出海，戰狼作為描述這個時代主線的作品，自然成為代表。

當時市場上有很多仙俠劇戀愛劇，投資不可謂不大，成本不可謂不高，還有粉絲眾多的小鮮肉參與，甚至從技術角度看影片特效都還不錯，宣傳也特別賣力，但他們在當時都沒拿到票房，事到如今也沒人記得。

因為在一個婚戀價值觀被徹底顛覆的時代，戀愛劇就會是笑話。做戀愛劇的就是拿不到市場，這和你做的好不好無關，大家不再相信婚戀，你的戀愛劇自然也無人買單。

但這又引發了一個問題，為什麼那麼多導演相信戀愛劇？難道大導演和資本們都昏了頭？

答案是他們並沒有昏頭，戀愛劇其實是上個版本的答案。

為什麼金庸的小説裏，朝廷是缺位的，大俠是擰巴的？

為什麼張無忌令狐沖都有股小家子氣，不能快意恩仇？

為什麼瓊瑤的作品大家天天愛的死去活來

為什麼鄧麗君的作品被視為靡靡之音卻紅遍那個年代？

為什麼同為武俠小説名家，金庸古龍在上世紀80年代迎來改編熱潮，明顯超車其他武俠作者？

為什麼古龍的作品裏會有林仙兒這個角色，你怎麼看待這個角色？是古龍一拍腦袋空想出來這麼一個女角色嗎？

為什麼張無忌對所有女生都好？這個既不主動也不負責的性格設計是無意的還是有意為之的？

在很長時間裏，我都認為是金庸想這麼寫，後來我才明白了，是時代選了這麼寫的金庸。

金庸他們的新派武俠和老派武俠的差異，就在於宏大敍事的脱離，對個體感受的強調。

俠之大者的武俠作品其實是有的，老派武俠就是。

早年邵氏電影，你會發現裏面的俠客苦大仇深，恨不得天下正道我一肩擔當，劇情也往往和朝廷有關，經常是某個大俠捨生取義剷除奸臣，標標準準的俠之大者。

但當時代來到80年代後，這個敍事就遇到了一些無法解決的問題。

當時的香港是什麼情況？經濟爆發增長，財富快速積累。與此同時，自由主義，享樂主義，拜金主義思潮迎來擴張，新興的大都市市民階層湧現，在這個情況下，傳統道德就是會被解構的，建立在傳統道德上的文娛作品必然也會面臨改變。

集體主義價值觀下，個人情感開始迴歸，為什麼新派武俠崛起了？因為新興的市民會思考一個問題

你説的這個大俠很好，但能讓我在中環買房嗎？

我要有大俠的武功，過好自己日子就行了，為什麼非要想不開去承擔救國救民的大任？

為什麼鄧麗君火了？

因為過去都在講雷鋒，講述奉獻的精神，而鄧麗君告訴你：可能有一些，和改變世界同樣重要的事，比如，愛一個人

— — 愛的日子裏，叫人難忘記， 濃情千萬縷，絲絲為了你

不是為了家國大義，而是為了你

瓊瑤真的是天天在講愛來愛去的事嗎？她講的是，過去的封建道德，都不如你眼前的愛，你自己的感覺重要。

上一代導演們拍戀愛，不是因為戀愛這個因素好，金庸瓊瑤他們寫愛情，也不是覺得愛情重要而是你比傳統秩序更重要，如果傳統秩序不利於你，那麼就打着愛與自由的名義推翻他。

愛情是一個切入口，但不是目的。

在那個集體主義退潮的時代，強調個體感受的作品就會冒頭

張無忌被趙敏周芷若來回拉扯的故事一定比你大俠匡扶正道救民水火的故事火

這和寫的好不好沒有關係，而是新時代下讀者就會更偏愛這個。

許多創作者沒理解這一點，以為是戀愛因素火，刻舟求劍的也去寫戀愛，什麼仙俠劇科幻劇都拍成戀愛劇，最後雪崩

很多人以為抓住大時代就是要強調宏大敍事，不是的

宏大敍事是大時代趨勢，個人主義也可以是大時代趨勢

在大家對集體主義疲憊的時候，鄧麗君講述愛一個人，那就是抓住了大時代，忽視宏大敍事，恰恰符合了那個時代的宏大敍事。

而當價值觀又一次變化，婚戀市場迎來崩盤的時候呢？——講述撈女解構愛情的，就是抓住了大時代，直面了時代的主要矛盾

所以撈女遊戲爆火確實是合理的，他是目前為數不多敢直面時代主要矛盾的作品。

好的作品一定是描述大時代的，只是這個大時代會變有的時候是集體主義，有的時候是個人主義，有的時候會推崇愛情，有的時候會嘲笑愛情。

順帶一提，這還讓我確認了一件事

紅樓夢確實應該不是講的曹家故事，而應該講的是明朝故事。（盧詩翰）