我早説了,B站對蔡徐坤才是真愛_風聞
娱乐硬糖-娱乐硬糖官方账号-31分钟前

作者|三不顧
編輯|李春暉
“有生之年”“活久見”這些詞如今已經被用濫了,然而蔡徐坤竟會通過B站重回焦點,仍令人感到人間有真情、人間有真愛。如果一個人笑你、黑你、還給你起外號,別急着大嘴巴子抽他,他可能是霸總上身,要與你虐戀做恨。
“歸來仍是頂流”、“唯一真神”、“1321萬播放打卡”、“最少都是幾千人同時在線”……自6月27日下午5點半發佈以來,B站音樂區頭部UP主HOPICO對蔡徐坤的專訪、也是蔡徐坤新歌《Deadman》發佈後首次接受專訪,已經獲得1344萬播放與近50萬條彈幕,拿下B站全站排行榜最高第一名。
**坤坤和B站羣眾都能達成世紀大和解,這世界還有什麼分歧是不能靠看幾個視頻解決的?**蘇超誰第一誰第十三還重要嗎,85花們的粉絲總有一天也會彼此姐妹閒話當年,巴以衝突更不妨改做網絡辯論賽。
該視頻中,蔡徐坤一改往日精緻,近乎素顏出鏡,和UP主的互動也主打一個鬆弛感,man to man。面對坤坤本尊,有人反覆重刷,有人慕名前來,更有人在數據飛漲中找到了見證歷史的樂趣。看熱鬧是人類的天性,誠不我欺,更何況是蔡徐坤與B站和解這樣天大的熱鬧。

這場世紀大和解的受益者自然不止蔡徐坤。**羣眾得了樂子,B站長了面子——此處不止有花式毒舌促狹鬼,更有識貨紅拂明眼人。**鬼畜視頻曾經博君一笑,深度二創更能令人共情。互聯網的前半生確實帶來不少觀點對撞,互聯網的後半生也該努力重塑共識了。
沒人比B友更懂那個男人
酒香也怕巷子深,強捧容易遭天譴,故事性才是當下藝人走紅與翻盤的第一要義。“華為公主”姚安娜不爭不搶還不告網友,爛演技也被品出幾分憨萌。童星曹駿的白月光人設後勁兒十足,離不開此前的多年沉寂。蔡徐坤此次歸來,同樣故事性拉滿。
外在環境來説,眼下正值華語樂壇的至暗時刻:《跳樓機》不僅在短視頻刷屏,還反輸音綜。音綜這邊,《歌手》今年的陣容聲量創下新低。馬嘉祺出戰《歌手》已然爭議不小,時代少年團全團又翻唱《Lemon》,再次刷新下限。
從蔡徐坤本人來説,2018年,正是國內101系選秀拉開帷幕,本土工業化流量開始迭代此前的“四大三小”。蔡徐坤作為這一時期的代表人物,幾度成為眾矢之的。
而在大眾視野消失近兩年半後,他卻拿出了一首音樂性與反差感俱佳的《Deadman》,直戳當代人的“反轉敍事”high點。
**一時間,向蔡徐坤“道歉”、表演黑轉粉成為互聯網一大流量密碼。**而眾所周知,與B站鬼畜區的愛恨情仇是蔡徐坤早先黑梗中最濃墨重彩的一筆。那麼此次“復寵”,B站理所當然也扮演了最重要的角色。

正如B友們的自cue——“巔峯產生虛偽的擁護,黃昏見證虔誠的信徒”。過去兩年裏,其他平台流連於各色流量,B站卻從未對蔡徐坤忘情。幾十萬、幾百萬播放的稿件與垂直的“蔡徐坤區UP主”層出不窮,為蔡徐坤在B站維持了奇異的“路人盤”。其愛之深,其責之切,連硬糖君都想掐着嗓子喊一句:恐同即深櫃!
《Deadman》走紅後,B站更是快速響應,圍繞人與歌湧現出形形色色的二創:
專業解析組。海內外樂評人下場做reaction之多,驚訝瞬間都能組成一個三分多鐘、8.6萬播放的合集。也有人劍走偏鋒,UP主@阿吉雅_Ann放過了點評歌曲創作與開麥能力,解析起了MV的視覺元素與美學風格。主攻“樂壇發展史”的UP主@古登堡爵士則用13分鐘梳理了蔡徐坤的音樂生涯,指出“他能寫出這種水平的歌,其實並不奇怪”。
正經二創類。湧現出女聲版、阿卡貝拉版、更R&B版、印度版、古人版,以及在歌曲中加入原創rap的合唱等等。UP主@Ray叔愛唱歌在翻唱完《Deadman》後還按照自己慣例推出了演唱教學(目前播放量比翻唱視頻還高),令B友學到奇怪的知識,對坤的實力也加深認識。

當然,不正經二創才是B站特色。有UP主用鬼畜老手藝或者AI新技術,讓新歌《Deadman》與蔡徐坤過去的名曲名句夢幻聯動,推出《雞你太MAN》、《DEAD CHICKEN》,讓資深ikun直呼“舒坦了”。
混音UP主也上大分,基於曲風混了瑪麗亞凱莉現場、《人鬼情未了》金曲等。最特別的一支或許是UP主@比巴卜喂製作的《【方大同X蔡徐坤】“愛在dead man”》,B友們一邊直呼“地獄標題”,一邊為這絲滑的銜接、奇妙的合作奉上三連。
B站的ikun二創狂歡持續了整個6月。直到月底的HOPICO專訪將話題從歌引向人,又催生出一批幾萬、幾十萬播放的切片或娛評爆款。

與常見的三五分鐘、愛問明星出差時會不會想自己的狗的娛樂訪問不同,HOPICO主理人周楊出身傳統媒體、推出的專訪成片近25分鐘。其中既有音樂人之間的對談、給到蔡徐坤展示業務與審美的機會,又有蔡徐坤自cue打籃球這樣的“活人時刻”。
這樣的內容,可以説既有傳播效力,又有留存價值。事實上,在內容碎片化、注意力分散的時代,這樣的特色化中長視頻正是明星、作品贏得大眾的關鍵,也是B站的護城河。
B站翻紅,姿勢要奇
因為B站而端穩、甚至重新吃上流量飯的歌手,蔡徐坤不是第一個。
老藝術家騰格爾,早先唱《天堂》《蒙古人》的他於2013年推出魔性新歌《桃花源》,任哪都覺得天雷滾滾,唯有B站年輕人能欣賞這超前的精神狀態,助力他坐穩“硬核翻唱”賽道,憑這一手絕活兒不斷接到電影與遊戲的推廣合作。
鳳凰傳奇翻紅的契機是音綜現場《海底》被搬運到B站,引發年輕人對其實力的驚歎與考古熱情。
王心凌與她的霸總粉絲名聲在外,B站在其中也發揮了不小作用。作為視頻社區,B站早是國內第一大直拍集散地,王心凌的霸總粉絲們便是在B站比拼直拍畫質,最終在全網發散出了“王心凌粉絲開啓軍備競賽”的話題。

B友們也致力於自下而上造星,**“B站嚴選”幸運兒是五旬老漢陶喆。**2023年,他在早年音綜中的一段導師開場秀《無地自容》被互聯網考古,各路大咖沉浸在自己的怪叫中不知天地為何物,其中又以陶喆最為吸睛。此後他的更多抽象現場被挖出,像什麼《小鎮姑娘》破音、“胡彥斌你讓我哭”。
考古到最後,陶喆不假唱的態度與早年的創作力反而令年輕人肅然起敬,證實了華語R&B教父”的含金量。這個故事的結尾是,陶喆在2024年入駐B站、成為百大,re了自己的抽象現場,還將“大錦鯉”帶上了該年跨晚……怎麼不算一段佳話呢?

如此,足可窺見B站音樂影娛區的精神狀態。
**誰説古早互聯網精神已經銷聲匿跡?在B站,很多人會精心整理以小時為單位的千禧年流行樂歌單,或單個歌手精選集。**各圈粉絲會無私上傳古早飯拍與冷門現場,AI技術普及後,還出現了專門的畫質修復UP主,將記憶中的畫面喚醒。
在點評解析上則是專業與抽象齊飛。在樂評賽道,本人出鏡專業點評的是一類,還有一類專攻不出鏡的毒舌點評,橫向對比一首歌、一個音的現場live表現,或者為一個話題現場標註音高,不久前孫藝洲的《死了都要愛》都在其射程之內。

總而言之,**B友不盲目跟風,而是致力於造浪。一旦發動起來,蓬勃的二創就能為相對邊緣的人與IP注入能量,打造出新一代流行文化符號。**而B友對此向來樂此不疲,與有榮焉。
內娛千古事,B站存檔中
一言蔽之,B站有自己的與內娛的互動方式、互動節奏。與其説是特立獨行,不如説B友們大多還存有對獨立思考的堅持,不希望被算法、營銷、飯圈裹挾,而是希望通過創作擁有解構一切的話語權。
B友們不吝展示自己的三觀與品位,對強“爆”的會頑強抵抗,為值得的也會甘願化身自來水。對明星藝人如此,對內容IP亦然。
一直以來,作為國內最活躍的內容社區,從文娛到生活、人文、科技,各個圈層都在B站落地,形成了以“資訊-專業測評-活人感受-二創”為基本結構的內容生態,不僅大UP能起到KOL的作用,評論區更是卧虎藏龍。
其最直接的結果就是B友能第一時間識貨,繼而讓熱點很快觸及整個圈層,舉圈層之力推波助瀾或摧枯拉朽。過去幾年,影視區已成為大批網友的觀影風向標。爛片爛劇被第一時間避雷,宣發瘸腿、有被埋沒風險的好作品則常常能被拉一把。
去年的科幻喜劇片《從21世紀安全撤離》風格獨特,點映時兩極分化,最終能破局,要得益於@三代鹿人、@小片片説大片、@軒邈Elias、@迷影至下Filmlast等B站大UP精準將其安利給B站受眾。

這些年,隨着B站影視區各類具備女性意識的UP主崛起,一批具備社會學、心理學或是編導知識的UP主,重讀被打上“戀愛腦”的台偶劇、瓊瑤劇等,為經典作品翻案;在《大山的女兒》《山花爛漫時》等女性題材作品在叫好不叫座之時,也都曾為其搖旗吶喊。而這些,都如數記載在B站舊的趣味吐槽與新的深度解析裏。

在這種內容環境裏,B站普通用户也有交流分享、託舉心愛內容的機會。從《流浪地球》《封神》到《狂飆》等爆款之作,很多作品的“造神”過程,都少不了網友向B站大量搬運物料、投放二創,讓優質內容關聯優質內容,更強效地安利路人入坑。B站的彈幕評論也不止於玩梗騙贊,乾貨的視頻往往也能收穫同樣乾貨的長評。
如此,一個人、一個內容在不同階段的風評可能封存在一個個視頻裏,一代代沉澱下來,形成某種歷史縱深。不在內娛中,卻著內娛史。
現在在B站搜索蔡徐坤,很難不嘆一句“輕舟已過萬重山”。B站早就在以自己的方式記錄着內娛的紅人爆劇、爭議熱梗,隨時有能力反向影響內娛——這可能是內娛的煩惱,卻也是內娛的機會。