評分再高點，票房就不止這個數了_風聞
电影杂志-电影杂志官方账号-电影杂志——为你发现好片15分钟前
作者 | 我是影小妹
暑期檔，總算是迎來了一部重量級的大片。
恐龍限時返場。
終於，內地電影市場，因為這部電影活過來了——
《侏羅紀世界：重生》
上一部《侏羅紀世界》上映已三年，這一次，環球影業以“重生”為名，啓用全新主演陣容，力邀斯嘉麗·約翰遜領銜，意圖開啓系列新篇章。
影片故事設定在前作五年後，人類對恐龍的新奇感已消退，甚至有些“失寵”。
劇情始於一場意外：一張被遺棄在實驗室的士力架包裝紙，意外被吸入通風系統，引發連鎖故障，導致安保系統失效。
一隻被囚禁的變異恐龍藉此逃脱，大開殺戒，曾經的研究天堂瞬間淪為死亡禁地。
與此同時，由斯嘉麗·約翰遜飾演的僱傭兵佐拉，受僱於一家生物科技公司代表鄧肯。
公司聲稱目標是獲取三種頂級掠食恐龍的血液樣本——海洋霸主滄龍、陸地巨獸棘龍、天空王者風神翼龍——用以研發治療致命心臟病的神藥。
佐拉率領的精英僱傭兵小隊，協同一位對恐龍充滿熱情的科學家，以及代表資方的鄧肯，乘船前往這座已被恐龍佔據的孤島。
航行途中，他們遭遇了一場小型海難：一個由父親、兩個女兒及大女兒男友組成的四口之家，在橫渡太平洋時船隻傾覆。
佐拉的團隊將他們救起，這一家四口別無選擇，只能跟隨主角團隊一同登上了危機四伏的恐龍島。
兩條敍事線就此交織：佐拉團隊的專業任務，和普通家庭在絕境中的掙扎求生。
登島後，任務按計劃分階段展開。
第一個目標是滄龍的血液樣本。
在驚險的海上行動中，團隊利用特製設備成功從這頭龐然大物體內抽取血液。
任務過程展現了滄龍與其棘龍“夥伴”令人膽寒的共生捕獵策略——
滄龍在深水下製造漩渦困住船隻，棘龍則在水面伺機發動致命突襲，場面宏大且充滿原始的壓迫感。
相比之下，後續兩個任務的緊張感與規模卻呈現出下降趨勢。
獲取棘龍血液樣本的過程近乎“撿漏”，團隊在棘龍與滄龍合作捕獵後的疲憊間隙輕鬆得手。
而風神翼龍的樣本獲取則更顯取巧，團隊沒有直接面對空中霸主，反而潛入其巢穴偷取了一枚含有遺傳物質的蛋。
任務推進的同時，那意外捲入的一家四口，在島上經歷了另一番“冒險”。
為了尋找安全的藏身處或逃生路徑，他們與島上的恐龍多次遭遇。
然而，這些遭遇常被觀眾詬病為“新手模式”：
霸王龍在岩石後明明發現了他們，卻只是象徵性地空咬幾口便轉身離開；
其他恐龍追逐他們的速度也彷彿在“散步”，攻擊性被大大弱化，使得這一家子得以在重重危機中近乎全員無損地存活下來。
這條支線佔據了大量篇幅，但其情節設計過於依賴巧合與恐龍的“仁慈”，與主線關聯度不高，顯得冗餘且降低了整體緊張感。
當三種樣本收集完畢，團隊準備撤離時，真正的危機才被觸發。
鄧肯的貪婪本性暴露無遺，他企圖獨佔所有研究成果謀取暴利，甚至不惜犧牲隊友。
混亂中，任務早期製造的基因改造怪物——一頭高達7.9米、形似哥斯拉與異形混合體的“畸暴龍”——被意外釋放。
這頭龐然大物對聲音和光線極其敏感，成為撤離路上最恐怖的追獵者。
影片高潮是團隊在廢棄設施內與畸暴龍的生死追逐。
《侏羅紀世界：重生》在視聽層面並未辱沒系列招牌。
滄龍破浪、棘龍巡弋、霸王龍在河水中潛行追擊的壓迫感，尤其是夕陽下泰坦巨龍龐然身軀交頸纏繞的温柔瞬間，依然能喚起對遠古生命的敬畏與感動。
環球影業深諳“大恐龍”才是核心賣點，這足以讓它在票房上，尤其是被視為“福地”的中國市場有所斬獲。
然而，剝開特效的華麗外衣，《重生》的內核已與《侏羅紀公園》奠定的精神基石漸行漸遠。
斯皮爾伯格最初創造的不僅是一場視覺奇觀，更是一次對自然偉力的深刻敬畏——人類妄圖扮演造物主，復活並控制遠古霸主，最終被自身的傲慢反噬，在恐龍的利爪下認清自身的渺小。
恐龍是超越人類道德評判的、純粹而危險的自然之力。
反觀《重生》，恐龍已悄然從不可控的自然象徵，降格為執行人類道德審判的工具。
恐龍的尖牙利齒精準地只咬向貪婪的資本家（鄧肯）和冷漠的幫兇（如船上反對救人的成員），甚至連開頭肇禍的研究員也因亂丟垃圾而死於自己引發的災難，彷彿一種“天罰”。
而主角團，尤其是象徵着“善”的一家四口，總能在千鈞一髮之際被恐龍“放過”。
與此同時，恐龍血液成了拯救人類絕症的“天賜良藥”，其存在的終極意義似乎被錨定在服務人類福祉之上。
這種“人類中心主義”的敍事轉向，使得系列核心的警示意義——對科技失控與自然反噬的憂慮——被大大稀釋。
劇作上的潦草進一步放大了這種失落感。
那場“一張包裝紙摧毀高科技實驗室”的荒謬開端，為整部影片的敍事邏輯蒙上了陰影。佐拉從冷酷傭兵到無私聖人的轉變缺乏鋪墊，顯得生硬突兀。
被寄予厚望的“寡姐”斯嘉麗·約翰遜，在動作場面的表現上也受限於角色設計和年齡，未能重現巔峯時期的鋒芒。
文戲部分更是災難，大量空洞對白和完全失效的笑料充斥在恐龍離場的間隙，令觀眾昏昏欲睡。
《侏羅紀世界：重生》的困境，恰是當下好萊塢超級IP電影困局的縮影：過度依賴視覺奇觀和情懷消費，劇本淪為服務特效的附庸。
當恐龍不再代表未知的恐懼與自然的威嚴，而淪為銀幕上可被計算、可被馴服、服務於人類道德劇本的巨型道具時，這個延續了三十餘年的傳奇IP，其真正的生命力已在悄然流逝。