票房失靈了，但觀眾依然對他買賬_風聞
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作者 | 我是影小妹
2023年暑期檔，陳思誠編劇並監製的《消失的她》斬獲35.23億元票房，成年度第四爆款。
一年後，其弟子柯汶利導演的《默殺》收穫13.51億，居年度第六。
可到了2025年暑期檔，陳思誠親自操刀的《惡意》卻遭遇滑鐵盧，映前預測5億票房，上映後卻下滑至3億左右。
陳思誠作為中國懸疑電影商業化與模式化的標杆人物，其“懸疑宇宙”曾創造超200億票房神話，
此次《惡意》失靈，問題究竟在哪？
《惡意》故事始於濱江市醫院雙人墜樓案，死者之一是“抗癌小天使”靜靜，另一位是護士李悦。
靜靜母親尤茜（梅婷 飾）情緒崩潰，指認李悦殺害女兒，稱目睹李悦與靜靜在天台拉扯後墜樓，還暗示李悦因與有婦之夫醫生婚外情而報復行兇。
媒體主編葉攀（張小斐 飾）迅速介入調查。
她與尤茜有舊交，曾幫尤茜一家網絡籌款讓靜靜成小網紅。
葉攀所在MCN機構嗅到流量氣息，上司施壓要求儘快報道。
調查中，李悦“黑料”被挖出，如穿着性感、流連夜店、捲入婚外情、患有躁鬱症等。葉攀未充分核實證據，就率先曝光李悦負面信息，尤其是幾張夜店照片，報道引爆網絡，網友湧入醫院賬號留言，甚至有人喊“停止搶救殺人犯”。
很快，事件迎來第一次反轉。
網絡上流傳一段ICU監控視頻，顯示靜靜某次病危時氧氣管脱落，尤茜有片刻遲疑未及時插管，後被李悦發現處理。
同時，尤茜獲善款後懷孕的消息及夜店照片也被曝出，輿情矛頭轉向尤茜，她從悲情母親淪為眾矢之的，被質疑為擺脱重病女兒負擔而見死不救甚至蓄意謀殺，網絡暴力向她襲來。
葉攀試圖挽回局面，深入調查尤茜處境。
她瞭解到尤茜現任丈夫靠賣酒為生，家庭經濟壓力大，靜靜所患神經母細胞瘤治癒率低、治療痛苦，尤茜當時有“讓孩子解脱”的絕望念頭，但這與蓄意謀殺不同。
葉攀寫好稿件準備找尤茜核實，卻被上司擅自篡改發佈，內容坐實尤茜“惡行”，導致針對尤茜的網暴升級。
此時，葉攀自身也陷入危機。
李悦生前好友在她直播間發難，質疑報道不嚴謹，還拋出重磅炸彈，指責她是“殺人記者”，線索指向數年前她調查的“試藥人案”。
當時她揭露非法試藥機構黑幕，導致一名參與者被報復殺害。
這段往事被翻出，網絡怒火吞噬了葉攀，她從追求真相的媒體人淪為被口誅筆伐的“惡女”。
更諷刺的是，她發現團隊實習生接近她是為替在“試藥人案”中間接受害的父親“報仇”。
墜樓案真相偶然被揭開。
警察聽到工人談論工地塔吊攝像頭，該攝像頭拍下醫院天台全過程。畫面顯示，身患絕症、痛苦不堪的靜靜實為自殺，護士李悦奮力阻止和挽救時，不幸被帶下天台一同墜亡。
尤茜看到的“拉扯”是李悦想拉住靜靜的畫面，李悦清白得證，尤茜指控源於視覺誤差和悲痛誤解。
至此，網絡風暴顯露出荒誕殘酷本質，捨己救人的護士被污名化，絕望母親被網暴推向深淵，追求真相的記者被流量怪獸反噬。
面對無法挽回的局面，葉攀精心策劃自我獻祭。
她主動製造自己追逐流量、不擇手段的“黑料”，吸引網絡火力，轉移公眾對尤茜和李悦的攻擊。
最終，葉攀在鏡頭前聲名狼藉，宣佈辭職並永久退網，獨自承擔罵名與罪責，希望平息風暴併為自己贖罪。
影片結尾，網絡世界“翻篇”，熱搜榜被新熱點佔據，彷彿悲劇從未發生。
《惡意》具備陳思誠懸疑宇宙的經典配方：尖鋭社會議題（網絡暴力、流量至上）、激烈情緒宣泄、多重反轉情節、驚悚視聽語言。
但此次熟悉的配方未能點燃市場，根本原因是陳思誠精心構建的懸疑模式在《惡意》中遭遇雙重困境。
其一，模式陷入審美疲勞與信任危機。
陳思誠式懸疑依賴對社會痛點的精準採集和戲劇化放大，從《消失的她》的兩性關係到《默殺》的校園霸凌，再到《惡意》的網暴與流量之罪，議題緊貼時代脈搏。
但相似手法反覆用於製造“熱搜式”戲劇衝突，觀眾逐漸看穿操作邏輯，即利用憤怒和焦慮驅動票房。
這種對社會情緒的持續性“開採”與“消費”，引發觀眾倦怠甚至反感，《惡意》試圖按下公眾“憤怒按鈕”，卻發現按鈕失靈。
其二，影片內在敍事斷裂削弱批判力量。
為服務強懸疑結構和密集反轉，《惡意》犧牲人物塑造的合理性與深度。
女主角葉攀行為邏輯矛盾，時而堅守新聞底線，時而輕信片面證據倉促發文構陷護士；
她經驗豐富卻屢犯低級錯誤，其搖擺與降智是編劇強行製造衝突的工具。
尤茜和李悦的行為也經不起推敲，護士面對家屬可能的消極救治不上報反而情緒化爭吵，母親面對誤解拒絕解釋，這些都服務於“製造誤會”的劇情需要而非真實人性。
人物淪為推進懸疑情節的棋子，動機模糊、行為失真，觀眾難以共情，更無法反思社會議題。
更關鍵的是，《惡意》批判的網絡暴力與現實世界相比，呈現顯得單薄天真。
影片將網暴歸因於媒體無良炒作和網友盲目跟風，預設了“作惡者 - 受害者”的清晰邏輯。
但現實混亂不堪，悲劇現場可能淪為帶貨直播間，當事人痛苦可能被轉化為獵奇素材和流量密碼。
網暴參與者未必出於“惡意”，可能只是無聊找樂或被利益吸引。
陳思誠試圖用精心設計的懸疑結構和明確道德批判框定這種混沌，結果力不從心，如同用規整公式解無解亂碼。
陳思誠模式曾精準切中市場脈搏，打造高效懸疑片生產流水線。
但《惡意》遇冷映照出模式邊界：當社會議題僅成懸疑故事外衣，當複雜人性讓位於機械反轉，當對現實的洞察流於膚淺刻奇，再成熟的工業配方也難掩內在空洞。
觀眾用腳投票表明，他們厭倦被既定套路操控情緒，渴望在銀幕上看到更真實粗糲的世間萬象和更具説服力的人性圖譜，這或許是《惡意》票房失靈背後最值得中國電影人深思的提醒。