被昆汀選中的功夫片有多野？_風聞

無論古今中外，被看重的從來不是誇誇其談和奉承迎合。

昆汀，也是這麼想的。

作者｜王重陽LP

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網絡

看《少年黃飛鴻之鐵馬騮》的時候，不知道導演昆汀是不是會説一句：

“牛——x！”

反正他推薦了，並在2001年重新包裝出品，電影得以在北美重新上映，票房高達1500萬美元。進而口碑影響反推陸港，國人得以重新審視1993年在香港上映，當年票房口碑雙失利的這部黃飛鴻IP衍生電影。

導演袁和平，編劇徐克（監製）、張炭等，主演於榮光、甄子丹、王靜瑩、曾思敏等。

1977年還有一部《鐵馬騮》，陳觀泰導演並主演，倪匡編劇，講的故事內容一樣：

開設百草堂的楊天淳懸壺濟世，見官吏腐敗便化身“鐵馬騮”晚上劫富濟貧。更與路過的黃麒英、黃飛鴻父子不打不相識，最終合流共同對抗官府。

“馬騮”是廣東話，即“猴子”，正確讀音是“馬嘍”。所以這個片名對內地觀眾而言有些雲裏霧裏，只有看時才能明白意思。因此姑且行文裏直接叫“鐵猴子”吧。

先説幾個亮點：

網絡時代於榮光在社交平台上開設了賬號，和一代老藝人們一同回憶講古時也提到了曾主演這部電影時的往事。當年袁和平等看到他在《東方不敗之風雲再起》時的表演，對這位和李連杰先後赴港發展的內地演員大加讚賞，於是邀請他主演“楊天淳”一角。

飾演少年“黃飛鴻”卻是位女孩子，10歲學藝的曾思敏演完該片後不再參演其他影視劇，如今是一位香港特區警察。

在1990年代被眾多動作巨星遮掩光芒的甄子丹，自演完《黃飛鴻之男兒當自強》裏的“納蘭”，似乎被惡趣味了一把，在片中飾演“黃麒英”，當了一回黃飛鴻的“爸爸”——頗有些“上一部你殺了我，這一部我當你爹”的暢快。

飾演“小蘭”的台灣模特王靜瑩曾在1990年代的《黃飛鴻》系列裏兩度出演“十四姨”，更和於榮光一起在《東方不敗之風雲再起》中合作（沒有對手戲），這位被媒體稱為“林志玲師姐”的女模後來命途多舛，最近的消息是參演電影《鱷魚》。

已故的香江四大才子之一的黃霑在本片中飾演縣官，貪婪好色，演技一點不遜其他演員。

飾演少林叛徒“衍空和尚”的任世官曾深得導演張徹、袁和平和徐克欣賞，早在1960年代就在片場跑龍套，出身武學世家，其父任雨田是中國最早的武術指導，氣質方面和內地的武術演員計春華很像，屬於越老越霸氣的演員，從1960年代一直打到1990年代，《黃飛鴻之壯志凌雲》中的“嚴振東”，《鹿鼎記之神龍教》中的“馮錫範”，《笑傲江湖之東方不敗》中的“任我行”和《東方三俠》裏的“公公”等都是他塑造的經典角色。

“衍空和尚”身邊的左膀右臂扮演者分別是女武行李暉與男武行小侯，網上他們的資料很少，只在後來的紀錄片《龍虎武師》中出鏡，目前已知李暉本人在香港開設武術培訓班，《龍虎武師》中她接受採訪時説“很多人（武師）拍着拍着就消失（因病因傷因殘）了”讓人印象深刻。

出演縣官“姨太太”之一的張鳳妮是前香港無線電視台的演員，也曾參加過1987年香港小姐競選，出演過《天地男兒》等多部港劇，不過大多也是配角。因為臉熟，所以在眾“姨太太”裏十分亮眼。

另外，徐克當年拍《黃飛鴻》系列第三部《獅王爭霸》後，李連杰這邊有了一些問題，接着另一個年輕人走進徐克的視野，那少年叫趙文卓……

那麼問題來了：

如此多的“豪傑”匯聚一堂，為什麼《少年黃飛鴻之鐵馬騮》當年票房失利呢？

答：

IP氾濫，創作飽和，消費過度。

1990年代初，隨着徐克、袁和平二人合作的《黃飛鴻》系列大獲成功，迅速引起各方注意，一時間香港人拍，內地人也拍。

在《少年黃飛鴻之鐵馬騮》前後，出現了《黃飛鴻之鬼腳七》《黃飛鴻之男兒當報國》，更甚有《黃飛鴻對黃飛鴻》《黃飛鴻之鐵雞鬥蜈蚣》等惡搞片。

等於是這邊徐克等人還在構思新故事，那邊就有人開了無雙一樣，狠刷這個IP。且“黃飛鴻”也不是漫威DC人物，不存在版權一説。等到徐克起用趙文卓出演《黃飛鴻之王者之風》（1993年）以及後來的《黃飛鴻之龍城殲霸》（1994年）時，市場反饋已不再熱烈，加上李連杰退出，IP涼涼。

到了1997年，李連杰迴歸，出演《黃飛鴻之西域雄獅》，不要説這個IP，香港功夫片也式微了，整個市場還能吸引觀眾的大牌是成龍的動作喜劇（成龍也演過《醉拳》版的黃飛鴻，一樣是動作喜劇）。

且《少年黃飛鴻之鐵馬騮》（以下簡稱《鐵馬騮》）與徐克主導的《黃飛鴻》系列相比，立意上不再以“黃飛鴻”本人為視角，站在晚清的風雲間看待世間蒼生與家國大義。它以“楊天淳”為主視角，黃家父子只是介入一場“官民鬥爭”的陪客。

在當時，《鐵馬騮》也只是“黃飛鴻”系列衍生出的番外。

那麼昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）為什麼看中它呢？

打戲精彩。

在袁和平的主導下，《鐵馬騮》依然體現出香港武行高水平的功夫視效，楊天淳與黃麒英、楊天淳與黃飛鴻、楊天淳與衍空和尚、黃氏父子與衍空和尚、楊黃聯手與衍空和尚，甚至小蘭與左膀右臂之間的打戲，以及捕快神爺（袁信義 飾）與爪牙龍套等之間的打戲設計都十分巧妙，後人形容為“每一幀都讓人眼花繚亂”。

就比如火木樁大戰，少林叛徒衍空和尚被楊黃合擊，三人踩木人樁的打法全程緊張刺激，分分鐘都有墮入火海的危險。甄子丹版的雨傘棍法和佛山無影腳，與李連杰版相比毫不遜色。

衍空和尚本身作為反派，質問楊天淳為什麼“做賊”？

楊天淳説“世上沒有貪官，自然也沒有鐵馬騮”更是微言大義。

與後來周星馳版的“蘇乞兒”反問皇帝“丐幫子弟有多少，其實是你説了算”都有異曲同工之妙。

至於感情戲，《鐵馬騮》的表現手法相較《黃飛鴻》系列更為收斂——

小蘭曾出身煙花柳巷，備受欺凌。後被楊天淳所救，成為他的藥師助理。

後得知其“鐵馬騮”的身份後，更一心支持他。

兩人同框也有意思：

只要楊天淳在，小蘭的眼睛就一直看着他。

但影片沒有給出“明示”，觀眾看了懂的都懂。

繼而把精力放在幾位正反派PK的主線上。

另外“黃飛鴻”這個廣東民間傳奇人物，之於香港功夫片裏的經典之外還有一層意味：

縱觀徐克、袁和平，乃至王晶等，在1990年代拍攝的黃飛鴻系列以及《新少林五祖》（其中表現了“洪門”的創立）等，基本都延續了嶺南民間對清王朝的看法，包括後來電視劇版的《黃飛鴻》（趙文卓、邵美琪主演）也遵循了徐克的家國觀（實際上是粵區傳統）：

復明不復明地另説，反清是一定要反的。

只因這朝廷……

讓人苦不堪言。

後來在劇版《黃飛鴻之理想年代》中，黃飛鴻剪掉辮子，穿中山裝率先表態就是一種象徵式的符號，延續了這個人物被民間賦予的意識，即“眼見民不聊生，只能以身護國”的態度。

而在《鐵馬騮》裏，影片以少年黃飛鴻回眸作為定格，粵語童聲演唱的《男兒當自強》為落幕，則可視為這位晚清佛山人的歷史記述。

以上，或許也是今人視野下《鐵馬騮》被拾遺的原因。

拳腳之外，自有精神傳承。

如功夫本身。

2020年，紀錄片《龍虎武師》上映。

《少年黃飛鴻之鐵馬騮》中的大多數演員紛紛出鏡。

李暉以女性視角看待武行和香港功夫片的歷史時，説出那句“很多人消失了”。

元武則説“那都是用命換來的啊！”

一句話，道盡了昔日榮光背後的痛苦與自豪。

無論古今中外，被看重的從來不是誇誇其談和奉承迎合。

昆汀，也是這麼想的。