被嘲像父女，國民閨女成戀愛毒藥_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

早婚爸爸抱女兒？

趙今麥張凌赫繼《度華年》二搭新劇《櫻桃琥珀》，再次被網友羣嘲像差輩，CP感0添加。

網友還拿他抱王楚然的路透進行了一波拉踩，看得出來是很不買趙今麥張凌赫CP的賬了。

講真，這組對比圖，趙今麥吃了服道化的虧，換套衣服可能和諧得多。但不得不承認，趙今麥身上的國民閨女感還是太強了。

恰好最近，楊紫和李現二搭的《國色芳華》第二季《錦繡芳華》熱播，這是她繼《長相思》後的又一部分季播出的大劇。

誇張的是，作為續播劇，熱度並未消退，且看這季單集廣告數量達14條，創下行業紀錄，足見其驚人號召力。楊紫，早已是偶像劇一姐。

可別忘了，她曾也是國民閨女，卻早已蜕變成了搭誰火誰的“旺夫”CP感聖體。

當然，楊紫還是稀缺，童星成年後轉型失敗，是一個內娛長期存在的老大難現象。

好比曹駿，8歲靠《真命小和尚》成名，後轉型失敗，淪為糊咖，30年蹉跎，直到今年37歲才靠《無憂渡》子空一角翻紅。

趙今麥絕非孤例。

那麼該怎麼抄楊紫作業才能成功轉型呢？

今天，一部《內娛童星轉型實操手冊》送給那些張力還不足的前童星們（靠各位姐妹轉發給他們了哈）。

先聊聊趙今麥問題在哪。

外型是直觀原因。趙今麥眼睛、臉型圓，少女未褪去的嬰兒肥感很強烈。而張凌赫因骨骼感明顯、眼周紋路較深，對比之下，趙今麥就更顯小了。

再加上趙今麥身材嬌小，和張凌赫站一起，不止有身高差距，還有明顯的體格差距，年齡差的違和感指數上漲。

而究其根本，其實在於，她轉型的路徑太急太散太粗糙，沒章法可言。

她從12歲演《巴啦啦小魔仙》開始有國民度，到20歲演《少年派2》獲得絕對紅利的巔峯期，長達8年，已奠定了其在觀眾中活力少女的印象。

想扭轉，實是要費一些策略上的心思。

2022年和白敬亭合作的《開端》本是一個不錯開端。

這部劇的李詩情是趙今麥至今為止唯一戀愛不被詬病的角色。因為那次選角分寸掌握得恰到好處。

全劇以科幻劇情作為主線，感情線只是輔助。

李詩情和白敬亭飾演的肖鶴雲本就是公車上鄰座的陌生人，是因為陷入無限流自救才開始熟悉彼此，成為過命的戰友、戀人的。

即便可能是臨死前的最後表白，他們的肢體語言都非常剋制，卻是劇情設定下的合理配置。

但在極端情境下，雖然剋制但依然堅定情感流動，哪怕僅眼神也能讓這對CP成立。

這種恰到好處的感情線給了大眾改變印象緩衝的機會，選得非常精巧。

這部劇反饋很正面，但趙今麥卻沒有沿着這個方向完成整個轉型動作，而是在同一年，多次跳轉回青少年角色。

同年，她出演了《一週的朋友》《少年派2》，一直持續到2023年的《那些回不去的年少時光》，好不容易初步扭轉的大眾印象又被打回原形。

直到2024年，她就開始突然一夜長大，瘋狂戀愛。

《在暴雪時分》和吳磊談，在《度華年》以罕見古裝扮相和張凌赫談，甚至猴急到飾演了一個登場即入暮的垂死老婦。

前年還是恨不得能大鬧天空的作精高中少女，今年就突變暮靄老婦，這選角反差是完全不顧觀眾死活的程度啊。

而且這劇化妝老師也着實沒上心，視覺上的衰老也完全沒體現。導致當趙今麥努力表現虛弱不堪需人攙扶時，那膠原蛋白亮到反光，總讓人覺得這老婦是林妙妙裝的，下秒又能蹦起三米高。

步子邁太大的結果便是，這劇非但沒給趙今麥加分，還暴露了她目前的演技短板。

掌權者的氣勢、人將死的衰敗，對於年僅21歲的趙今麥而言，都顯得過於龐大抽象。

這些需要氣韻的表演瞬間，趙今麥越努力越刻意。

外形對童星的限制是普遍的，而國民閨女與兒子的心理定位，則更是難以撼動的。

有段時間，苦於轉型的童星們開始嘗試通過換乘組CP，破觀眾的固有印象。

張子楓吳磊合作《寵愛》《盛夏未來》，匹配度不錯，演出了清爽的悸動感，是安全有效的。但和成熟、複雜的“性張力”仍有距離，本質上還是停留在少年觀感中。

後來他們開始有些急了，開始按頭觀眾接受他們頂着固有形象和依然孩童的外型加大尺度。

吳磊趙今麥合作《在暴雪時分》時，設計了大量成年人的情感拉扯、荷爾蒙碰撞。

吳磊強調成年男子具有攻擊性的性魅力，而趙今麥強調少女於性的青澀感，這倆一疊加，禁忌感爆表，觀眾想報警。

張子楓胡先煦合作電影《穿過月亮的旅行》中主角的年輕版，涉及大量露骨成人台詞和場面。

兒戲似的氛圍和成年人的慾望拉扯完全錯位，只一味加重觀眾腳趾摳地的勞動量。

這段童星間換乘式組CP的自救運動，轟轟烈烈卻以尷尬大於反響草草結束。

畢竟人們都知道孩子遲早會長大，但不意味着能接受看小孩的牀事。

所以，究竟該如何破局？

答案很簡單，像一個正常少年一樣自然生長。

規劃好清晰的轉型節點，循序漸進。儘量精細化角色和本人的匹配度，不要強凹。

比如宋祖兒，她的轉型路徑就清晰、準確，所以幾乎每一步棋都有效。

從《陪你逐風飛翔》青澀高中生，到《九州縹緲錄》 情竇初開的少女，《喬家的兒女》 為愛痴狂的小婦人，再到《折腰》擁有複雜情感和權謀能力的熟女，每一次形象進階都在觀眾可接受的合理區間內突破，她的成人感是靠一個個角色紮實壘起，自然過渡夯實的。

而開篇提到的楊紫，則更是在自然生長法上做出了花樣。

她的轉型路徑不僅準確，還打的一套極其巧妙的複合式拳法。

2015年，是楊紫童星轉型的關鍵年。

《戰長沙》《大秧歌》分別搭檔年長許多的男演員，前者是相差17歲的霍建華，後者是相差12歲的楊志剛，這誇張年齡差反而加速觀眾接受楊紫已完成女孩到女性的形象蜕變，怎麼做到的？

一，借力好劇本。

《戰長沙》的時代背景與劇本厚度，使得楊紫的角色縱然在妝造上顯小，卻也依然能在思想上去幼。

只要看過全劇的人，一定會100%相信楊紫已不再是天真小兒。在經歷戰亂帶來的家族滅亡，民族危機後，楊紫扮演的胡湘湘內心的滄桑度已打破皮囊表象，和霍建華飾演的常年拼殺在戰場上的軍官不要太登對。

《大秧歌》也是如此，楊紫扮演的吳若雲是在經歷匪患、階級、民族存亡的危難後，和男主海貓成為患難知己的。

以嚴肅年代劇為故事載體，巧妙地通過具體敍事發展完成小女孩到情感、經歷、思想豐富的成熟女性形象轉變，國民閨女變亂世成熟女性過渡得很自然。

而在此基礎上，第二點，則是在核心去幼的同時，也保有符合形象年齡的外在小特徵。

楊紫搭霍建華的不違和有個角色設定上的小巧思，就是強調少女胡湘湘對軍官的崇拜，大於“愛情”。

“崇拜”，是後來楊紫好幾個轉型期角色，用於緩衝女孩形象戀愛造成的違和感，促成CP感產生，而採取的有效選角技巧。

比如《歡樂頌》中的邱瑩瑩，她對騙財騙色的主管男友的情感底色就是初入職場的大學生對上位者的崇拜。《親愛的熱愛的》中的佟年動心的起始，是天才少女對電競佼佼者韓商言的欣賞和崇拜。

你會發現，楊紫在立住嚴肅角色後，立刻用《歡樂頌》邱瑩瑩完成去嚴肅化，楊紫特意為角色賦予了很多喜劇色彩，讓這個角色沒那麼討人嫌之外，也讓楊紫的大眾形象趨於更容易重塑的中性，為後期全面轉向《香蜜》《親愛的熱愛的》等偶像劇做好準備。

其中，如果有一部國民度高的高質感作品，其中角色從少女貫穿到少婦，便更能直觀打破觀眾對其兒童感的印象。

好比楊紫的《戰長沙》《大秧歌》，宋祖兒的《喬家的兒女》，關曉彤的《小巷人家》。

關曉彤成年後有個很幸運的硬件：身高。現實中，團隊不斷營銷的大長腿，早成為她可視化呈現成年女性的性魅力標籤。

但楊紫宋祖兒通過角色形象，也都填補了觀眾對其成年女性身份的認可。

宋祖兒在《喬家的兒女》《折腰》都有孕肚造型，楊紫《戰長沙》有分娩戲。

這裏插播一個可遇不可求的小巧合，也可以加速童星轉型，那就是私生活曝光的助力。

楊紫和秦俊傑，關曉彤和鹿晗的戀情曝光，一定程度上也在事實上改變大眾印象。

楊紫轉型的成功真的給內娛童星提供了太多抄作業的借鑑意義，比如她早期刻意通過年齡差大的cp組合的方式，後來吳磊也用同類方式破局：

與其對抗幼態，不如利用幼態。

他在《愛情而已》中以年下男孩宋三川成功和周雨彤飾演的梁友安組CP成立，這招“順勢”讓他由男孩變男人，獲得性張力。

胡先煦也幸運靠這點，一直演兒子的他終於轉型有了眉目。

不過他不是主動規劃，而是在《花少》中和辛芷蕾被觀眾嗑到了邪門姐弟CP，在禁忌姐弟戀這塊終於有了姓名。

劃重點，吳磊的轉型路的選角上還有個小訣竅，就是他傾向於選角色設計本就含有某種運動特性的，好自然地通過運動場景散發荷爾蒙。

如《星漢燦爛》的少年將軍；《愛情而已》的網球運動員。

這或是男童星轉型可參考的優秀作業之一。

還有一招險棋，就是失蹤一段時間後來個顛覆性角色。

像陳星旭用《東宮》的李承鄞，以“惡男性張力”破圈；張一山沉寂一段時間後有了大尺度卧底餘罪一角。

實際上，張子楓目前在嘗試的轉型路線，屬於楊紫、宋祖兒路線的一個標誌性思路的深耕版本，或許也是一個好的參考。

就是通過角色厚度給演員本人的複雜度、成熟性加分。不同於楊、宋的選角，角色滄桑之餘始終還是會涉及戀愛情景。張子楓現階段似乎不急着給觀眾呈現戀愛情景了，而是挖掘人性暗黑面的複雜角色完成大眾形象的成熟。

比如《我的姐姐》被迫撫養弟弟的醫學生安然，《秘密訪客》操縱全家的暗黑少女汪楚瞳，《回來的女兒》中偽裝失憶少女的復仇者陳佑希，還有近期剛上映的《花漾少女殺人事件》。

能看出來，張子楓並不急於甩掉少女這個標籤，而選擇延續她早年出圈的《唐探》暗黑少女標籤的深挖，這未必不是一個更優選。

實際上，張子楓趙今麥都20歲出頭，而楊紫當年靠《戰長沙》一戰轉型才19歲。

飄能理解趙今麥等童星轉型的急迫性，但每個人都有自己成長的時區，不必硬着頭皮催熟。人一着急，動作就會變形。

這同樣適用於普通人各個階段的人生成長，不是嗎？

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