專訪｜三季連爆，《雲渺》為何能率先實現短劇IP的系列化開發？_風聞

作者| 糖炒山楂

“我們才是雲渺小姐最忠實的奴”，2025年一種“新型”劇粉關係在短劇中風靡。一襲民國旗袍，一把油紙傘，清冷疏離的氣質，王小億飾演的雲渺小姐走進了無數短劇觀眾心裏。

數據端更直觀：2月，《我，修仙多年強億點怎麼了》熱力值達6350萬，充值額超5000萬；4月，《雲渺2》成功躋身紅果10億俱樂部；6月，《雲渺3》上線首日播放量超8000W。截至目前，221萬“真命天奴”在紅果平台上預約了《雲渺4:絕嗣佛子》。

一個大的行業背景是，2025年紅果短劇Q2季度日均上線短劇約54部。這背後是一個何其龐大的短劇上新數據，而它所指向的現實議題是：在短劇上新量大、曝光週期短的當下，短劇該如何讓觀眾產生粘性？目前市場上行之有效的策略，包括廠牌建設、CP效應，但更長久也更能從根源上解決問題的，一定是短劇的系列化開發和類型化開發。

《雲渺》系列的三季均爆，決定了它會成為短劇行業IP系列化開發繞不過去的經典案例。

站在更細分的角度，《雲渺》帶來的市場意義還包括了：**女頻玄幻大女主題材的火爆，**在短劇甚至整個劇集市場都值得被關注；短劇造星的議題下，**王小億穩坐“女尊一姐”的位置，**紅果粉絲數據斷層領先；內容創作探索裏，**非戀愛型女主、非愛情CP的設定，以及單元敍事模式，**也都為短劇市場提供了一種新可能……

趕在第四季上線前，娛樂獨角獸獨家對話《雲渺》系列的幕後操盤手：版權方百川中文創始人、總編輯洛古特，和承製方四月聯盟導演馬雨晨，聽他們講述短劇創作的緣起、現狀和未來，以及他們對於短劇IP系列化開發的思考。

水到渠成的短劇系列化，在“擔心”中落地的《雲渺》？

IP系列化開發，是娛樂內容市場至今仍在探索的經典議題。饒是匯聚了眾多頭部創作者、頭部IP的長劇市場，也在這條路上走得幾經波折。剛剛走過草莽時期，內容秩序和人才市場都尚在建立階段的短劇，能走通這條路嗎？

在洛古特看來，**短劇系列化、季播是水到渠成的事。**一方面，短劇多從網文衍生而來，網文的連載性本來就是它最大的魅力之一；另一方面，相比前幾年小程序作為載體很難承接系列化短劇，紅果短劇的出現補足了這一“短板”。

天時地利都有了，重要的是誰是那個“最適合的故事”。洛古特回憶，最初看到《雲渺》原著，他就被開頭驚豔到，“立刻決定做（短劇）”，並且萌生了做系列化短劇的想法，“這個故事本質是單元劇，特別適合系列開發”。

客觀來講，短劇系列化開發，的確是對這個故事最好的解法。《雲渺》圍繞着修仙大佬雲渺尋找身世之謎，化身擺渡人化解世間執念展開：每一個世家的隱秘過往是串聯其過往的碎片，縫合起她完整的故事；而“消解執念”的單元案件，則是世間因果背後當下的邪惡勢力正在復甦。雖然故事仍在連載，但可以想象，最終兩條線一定會匯聚構成一個完整的故事閉環。

龐大的世界架構、新穎的人物、完整的故事，很好的彌補了當下短劇市場弱故事、強情緒的現狀，而雙線並行的複雜敍事被拆解為單元季播短劇，也讓爽感拉滿、節奏飛起、又給觀眾留足了懸念和回味的空間。

但更現實的一面則是：懸疑為主的劇情，並不是百川中文擅長的領域，在短劇裏也是爆款極少的賽道；而“觀眾會接受’大女主+懸疑志怪’題材嗎”也是一個問號。

“百川中文很喜歡探索新題材，想在短劇中打造出各種題材的爆款，決定好好做這個故事”，洛古特説道。不過最終他們還是決定先做一季，看看效果。

2月22日，《我，修仙多年強億點怎麼了》在紅果短劇上線。清冷的修仙大女主、頗為新穎的人物關係、離奇又反轉不斷的單元故事、最樸素的“善惡終有報”的內核，短劇上線當日就迅速登頂DataEye短劇熱力榜日榜，之後連續多日穩居榜單前列。上線僅3天熱力值破2000萬，刷新短劇平台新紀錄。

大女主修仙劇，短劇市場裏確實跑出了新的爆款題材。而“驚豔”到洛古特的“開頭”，以《我把死了七天的老人叫醒了》為題，單個片段12天播放量破百萬，成為為短劇造勢引流的重要素材。截至目前，第一季在紅果短劇上追劇人數達546萬；在DataEye最新發布的H1短劇熱力榜中，該劇位列第五名。

**“第二天我們就開始籌備第二部的劇本了”，**洛古特告訴娛樂獨角獸。《雲渺》的系列化開發也由此正式開啓。如何在短劇市場講好一個系列化的故事，在摸索着逐漸有了具象的解法。

真·大女主劇的精髓，在《雲渺》中看到了

系列化開發決定了，這是一個創作與市場不斷磨合的過程，其中的變與不變、升級與堅持，都對創作者提出了更大的考驗。而作為題眼人物，雲渺的塑造，是系列化開發中最關鍵的一步，也是《雲渺》三季以來最高度一致的存在。

與長劇擅長打造成長型女主不同，雲渺輔一登場便是滿級大佬的存在。這樣的人物自帶爽感，但一旦在創作上陷入誤區，如因為情愛自動降智等，便會迅速引發觀眾的情緒反彈，保持人物調性，也就成了重中之重。

在導演馬雨晨看來，雲渺塑造最重要的一點是**“神女愛世人”，神女的心中是大愛，而並非小愛，所以雲渺沒有CP，沒有官配，**是完完全全思想獨立、技能滿點的大女主。她像是一位“人間判官”，傾聽世間不公，還受害者公正，是心中公正有大愛的神。

王小億版的雲渺為何能收穫好評如潮？馬雨晨有一套完整的人物創作邏輯：外形上，雲渺的妝容偏自然清淡，眉目之間略有凌厲感；衣着上以白色、金色、黑色、淺藍色為主，不會出現豔麗的顏色；髮型髮飾也儘量簡單大氣，要符合“神女”的清冷氣質。

**在表演上，雲渺很少會和人有眼神交流，**言語間幾乎眼神都是目空一切的，雖然雲渺的台詞並不多，但遣詞造句上會給人一種威壓感，更符合她“神”不染凡塵，獨立於世的調性。於是在劇中，我們經常看到這樣的場面：一襲旗袍、一把油紙傘，雲渺端坐椅上，清冷淡漠，世間事，離奇也好、鬧劇也罷，於她不過是一個故事、一個執念而已。

在處理雲渺和周浮生的“小姐和好大奴”的關係上，她同樣非常之清醒。“**他們之間最重要的就是不能有一丁點的愛情，只能是純純的主僕情誼。**周浮生從對雲渺是由質疑到臣服再到忠心耿耿，他看雲渺的眼神是欽佩，是敬仰，是欣賞，從眼神到動作都是恭敬的，不會越雷池半步。而周浮生於雲渺是故人的後代，所以在雲渺眼裏，他是‘自己人’，可以信任，可以幫扶，但不會產生情愛”。

這樣清新純粹的人物關係，反倒讓在各種工業糖精中荼毒已久的觀眾眼前一亮。而兩人一個清冷、一個逗比的反差萌，以及後者的存在消解了不少懸疑恐怖氛圍帶來的壓迫感，都成為追劇過程中的亮點所在。

一個讓娛樂獨角獸在採訪中驚歎不已的信息增量是，這種對人物人設的統一性和合理性的考量，不只是聚焦人物本身和強人物關係上，甚至還包括對更多“小人物”的處理。

《雲渺3》真假千金案中，三年時間循環的處理讓反派boss沈漾之“閃回”，這讓許多忠實觀眾拍案叫絕。而在洛古特的拆解裏，這背後還有一重糾結是關於雲渺的：在他看來，雲渺的強大決定了如果第二季還不能揪出沈漾之並且處理了他，那人物人設是不合理的，所以第二季的結尾，沈漾之必須下線。

能夠考慮到這一點，在短劇裏甚至是整個劇集市場裏本身就是非常難能可貴的。畢竟大女主關鍵時刻自動降智的騷操作，已經讓觀眾苦之久矣。當然為了彌補階段性boss下線帶來的劇情期待值下滑，短劇又帶來了時間循環的新穎設定。

而作為系列劇，這樣的操作既讓新觀眾能夠看懂整個故事，又給到了老觀眾以驚喜，成功帶動前面系列。**“連接性需要強，又不能太強，目前看難度很大，我們還在摸索”，**洛古特強調。可以説這一套組合拳，相當之漂亮。

此外，**短劇很擅長通過細節去鋪設雲渺的“強”。**御迎八大家的故事並未展開，江哥作為周浮生唯一人脈的“無所不知”，他們對雲渺敬若神明的態度，讓人對雲渺的過往心生好奇。更細節的，方母殺女案中三個字喝退天雷、九世善人積不滿的功德就因為想要保護雲渺而實現等，也都強化了人物的背景。

終於有一個女主不為情愛所捆綁，強的理所當然，怎能不讓人越看越驚喜。無怪之我等追劇黨都只能自動帶入周浮生視角，成為“天選之奴”。

IP系列化開發的終點：主動開卷，“雲渺宇宙”將成？

**“每一次嘗試無論我們多麼有信心，最終都還要看市場反饋。**我們會不斷根據上一部的反饋，及時調整下一部的創作”。據洛古特透露，《雲渺》系列走到第四季，劇本創作上每一季都比上一季的廢稿更多，第四季更是推翻了三次才最終定稿。

以“主線劇情+單元案件”的敍事結構為例，這在長劇市場頗為常見，甚至締造了不少口碑爆款，但如何適配於快節奏、強情緒的短劇，則是一道難題。“每一部主線劇情的佔比，單元案件的長度，我們都在反覆調整和嘗試”，洛古特表示。

兩季對比更加清晰。《雲渺2》中林家雪女附身案、方母殺女案等基本上各自佔據三分之一的長度；到了《雲渺3》中，南宮世家鎮魔案作為雲渺“世間緣”的主線劇情，佔據了全劇將近三分之二的長度，真假千金案則在更快節奏中被呈現。故事開始迴歸主線劇情，敍事結構更加合理。

快節奏、強反轉是很多觀眾對《雲渺》單元案件的第一感受，再加上其中多以人倫悲劇作為主題落點，往往在謎題揭開後讓人毛骨悚然、心情久久難以平復。在創作端，洛古特考慮的是如何讓反轉不生硬，“我們會盡量把伏筆明顯化，這樣能看出來的觀眾會得到快樂，忽略了的觀眾等到反轉揭秘的時候，也會恍然大悟”。

以《雲渺3》為例，南宮世家案中不少人透過二伯的微表情、殘殺親子等猜透了人物的邪惡面，也在蛛絲馬跡中提前預判了凌玉清與丫鬟交換身份的遊戲；真假千金案中，管家一露面的特寫就被預判了“有故事的人”，果不其然謎題揭開他是假千金的親生父親。而這些並未降低觀眾的追劇快感，“拿着放大鏡追劇”反倒成就了觀眾與《雲渺》系列的超強粘性。

再如特效製作部分。在馬雨晨看來，特效是《雲渺》作為精品短劇非常重要的一部分，“特效的好壞關乎成片的質感，甚至從某種意義上來説，也關乎雲渺這個法術通天的人設能不能立得住”。

馬雨晨回憶，第一季播出後從內部工作人員到觀眾點評，都對特效不是很滿意，所以做第二季的時候在特效上做了一些升級，很多觀眾也留言説特效有進步。“大家的包容讓我們非常愧疚，也決心一定要把第三季的特效做好”。

據瞭解，劇組對多家特效團隊的試做效果進行對比，還在開拍前舉行圍讀會，針對特效進行細化討論，甚至精準到每個角色的法術是什麼顏色的光波，模擬每個大場面的特效效果，後期更是花了近一個月的時間去完成大量的特效。**“要把錢花在刀刃上，特效就是我認為的刀刃”，**而劇播後觀眾的認可，也讓她覺得值得。

**在觀眾讚譽度頗高的中式志怪美學部分，短劇同樣做到了持續升級。**從第一季開始，劇中就出現了古村獻祭、血親為引、儺戲法器、邪教陰謀等諸多民俗懸疑元素，將中式恐怖打造到了極致。此外，劇中的婚禮、葬禮、服飾多以中式為主；葬禮還借鑑了傳統殯葬習俗，披麻戴孝、三叩九拜等。

在單元故事的置景上，也講究視覺上的對稱構圖、中式傳統色彩搭配為主，在氛圍上用暗調、煙霧、雨等作為烘托。這也與短劇在山西臨汾取景密切相關，“一些古建經過歲月的沉澱，在畫面裏看起來古老神秘，拉高了整個成片的質感”。據瞭解，《雲渺4：絕嗣佛子》選用了曲沃的顧園、襄汾的汾城古建築羣。

創制作本身就是一個需要持續升級和不斷覆盤的過程，系列化的開發尤其需要如此。據洛古特介紹，《雲渺4》的故事風格會更加偏向於第一季，或許這可以視作此IP系列化開發的一個新節點：三季的試煉、摸索和迴歸初心，能助力其再攀新高峯嗎？答案即將揭曉。

而看得見的未來，兩月一會的《雲渺》系列，或許也將跳出短劇的邊界，成為IP系列化開發的新標杆。“我相信未來會有更多成功的系列劇出現，這對觀眾來説是件幸福的事”，洛古特説道。