8.2分，她的“媽味”被全網誇_風聞

“中女之美”，這個曾經被主流審美忽視甚至排斥的概念，正從邊緣大步流星地走向舞台中央，成為被重視、被討論、被由衷欣賞的主角。

作者｜冼豆豆

編輯｜小白

排版 | 板牙

本文圖片來自網絡

在台劇《拜六禮拜》裏，鍾欣凌飾演的女主角瑞秋，是個疲憊到骨子裏的單親媽媽，與已婚上司在談一段“不正當戀愛”。

當她與上司的婚外情曝光，慘遭公司無情辭退，而那位出軌的男上司卻安然無恙，這道無法忽視的裂痕，映照出婚外情中性別失衡的殘酷現實。

瑞秋的遭遇並非孤例。前段時間大連工業大學“開除事件”中，一位女生被推至輿論風暴中心，承受了遠超事件本身的指責與污名。社會對女性在情感關係中的道德審判往往更為嚴苛，彷彿女性天生就該揹負更多“羞恥”。

當“小三”標籤貼上，女性便被打入萬劫不復的地獄，而那個作為共謀者的男性，卻能藏身於“逢場作戲”的藉口背後，毫髮無傷。這不僅是個人道德的淪喪，更是社會權力結構在性別天平上的傾斜。女性的身體與情感，在男性主導的敍事中，常常淪為可被輕易犧牲的符號、男性慾望投射的客體，而非擁有完整主體性的“人”。

而《拜六禮拜》裏瑞秋被公司開除後，在辦公室打包東西時，她拿起那瓶被視為“定情信物”的香水憤怒地潑在上司桌上，並且破口大罵，把這層保護出軌男性的遮羞布一把撕碎。

01

“中女”故事不再需要美顏濾鏡

瑞秋失戀後，在閨蜜局上擺爛喝醉、嚎啕大哭，沒有精緻的妝容，沒有夢幻的濾鏡，只有逐漸模糊的自我和岌岌可危的生活。

瑞秋的故事，戳破了太多關於“中年女性”尤其是“婚外情”的粉色泡泡。她不是電視劇裏常見的那種踩着高跟鞋、塗着烈焰紅唇、專門破壞別人家庭的“狐狸精”。她只是個失婚失意的單親媽媽，一份朝不保夕的工作是她和孩子的救命稻草。

瑞秋和上司的地下情曝光，結局毫不意外：她被公司像丟垃圾一樣掃地出門，而那位有家室的上司，拍拍屁股甩甩鍋，一切照舊。

這場景熟悉得讓人心寒。現實世界彷彿自帶一套運行規則：在男女關係的泥潭裏，無論主動還是被動，最終陷得更深、被污泥糊滿難以脱身的，似乎總是女性。那句“蒼蠅不叮無縫的蛋”的古老指責，像無形的枷鎖，牢牢套在女性的脖子上。

瑞秋的失業，不僅僅失去了一份薪水，更是社會加諸於她身上那層名為“道德污名”的沉重枷鎖的一次實體化。

鍾欣凌演活了這份沉重裏的壓抑與掙扎。屏幕上的她，身材發福，眼角有遮不住的細紋，頭髮隨意凌亂，穿着最普通甚至有些土氣的寬大衣衫。

她沒有在“演”一個悲慘的失意婦女，她就是瑞秋本身：刻在骨子裏的疲憊，一雙看透人情冷暖卻帶着一絲不甘的眼睛，那些在生活重壓下偶爾崩潰又迅速自我修復的瞬間。

鍾欣凌讓你相信，這就是隔壁那個為生活奔波的普通大姐，她的狼狽、她的強撐、她偶爾閃現的脆弱和温柔，真實到讓人心疼。

鍾欣凌本人的演藝之路，就是對這個角色最好的註腳。在追求巴掌臉、A4腰、極致“少女感”的演藝圈，她這張圓潤的、充滿生活感的臉，曾經只能出現在綜藝節目裏負責搞笑，或者在電視劇裏演主角的大姐、鄰居、同事、媽媽。

她不是靠驚為天人的美貌突圍，而是憑着對生活細微處的觀察和體悟，把每個小人物都演得活色生香。

從《我的婆婆怎麼那麼可愛》裏憨厚可愛的彩香，到《拜六禮拜》裏掙扎求存的瑞秋，她一步一個腳印，最終穩穩地站在了女主角的位置上。觀眾在她身上、在瑞秋身上，看到了無數普通中年女性的影子，即使終日在柴米油鹽和一地雞毛中打滾，心中依然有一簇小小火苗在試探性地冒竄。

《拜六禮拜》的珍貴，在於它不迴避中女生活的任何一處褶皺和不堪。三個女人，瑞秋、世美、如如，每個週末的聚會，就是一場大型的生活吐槽大會兼心靈急救站。話題永遠圍繞着那些讓人喘不過氣的現實：解不開的男女關係結、職場裏優勝劣汰的競爭、父母的衰老和病痛……這些話題太瑣碎了，但正是這些絮絮叨叨、雞毛蒜皮的日常，描摹出了一幅“中女浮世繪”。

沒有開掛的人生，沒有從天而降的霸總，只有三個被生活錘打過無數次的女人，在週末短暫的喘息裏，藉着一杯酒、一包煙，甚至只是一次抱頭痛哭或一次無聲陪伴，互相舔舐傷口，確認彼此的存在——原來我不是一個人在戰鬥。

這種直面“不體面”的勇氣，讓台劇在“中女敍事”這條路上走得格外紮實和動人。《俗女養成記》裏那個在台北混不下去、逃回台南老家的“剩女”陳嘉玲（謝盈萱 飾），她的慌張、她的自嘲、她與家人和故鄉的重新磨合，哪一點不戳中北漂滬漂們的心？

《影后》裏楊謹華扮演的過氣女明星，在浮華名利場和平淡現實間的巨大落差中掙扎、迷失，最終找回演戲的初心，那份複雜與真實，超越了簡單的勵志。

還有《忘了我記得》裏的程樂樂，面對失智的父親、失望的伴侶、失序的生活，她越戰越勇，讓觀眾笑了又哭。

這些故事裏的女性，不是嗷嗷待哺以吃“寶寶碗”為榮的嬌弱公主，也不是完美無瑕照拂人間的聖母。她們有瑕疵、有軟肋，會犯錯、會崩潰，她們就是“人”，複雜、立體、充滿了煙火氣的真實的人。

02

“少女感”過時了，中女敍事才剛剛開始

曾幾何時，“少女感”是頂在女明星頭上最耀眼的光環，彷彿凍齡、幼態才是衡量女性價值的唯一標尺，彷彿歲月在女人身上留下的痕跡，是需要被嚴苛管理和極力抹除的缺陷。

如今，風向正在轉變。

一句“她完全是媽媽級別的美”，藴含着更深沉、更厚重的褒獎。這絕不僅僅是説她可能演了個好媽媽角色，而是對她整個人的氣質、氣場、沉澱下來的人生智慧，致以最高敬意。

當網友用“媽味”“媽媽”來形容宋佳、張小斐、吳越等女藝人時，語氣裏是滿滿的欣賞和折服。“媽味”不再是刻板印象裏圍着灶台轉的瑣碎嘮叨，而是一種沉穩、可靠、温暖的力量感。

從“少女感”到“媽媽級別”，這種讚美詞彙的變遷，是水滴石穿、日拱一卒般的社會意識進步。它標誌着我們終於開始集體性地將目光從青春逼人的表象移開，轉而珍視歲月在女性身上留下的更豐富、更深邃的痕跡。

“中女之美”，這個曾經被主流審美忽視甚至排斥的概念，正從邊緣大步流星地走向舞台中央，成為被重視、被討論、被由衷欣賞的主角。

“中女敍事”的浪潮，不是憑空而起，它還來自於東亞社會無法迴避的人口結構鉅變——老齡化。

當中年及老年人口在金字塔中所佔比例越來越大，他們的聲音、他們的故事、他們的情感需求，自然被“提上日程”。從前，他們是沉默的大多數；現在，正逐漸成為文化消費不容小覷的主力軍。中老年人也渴望在屏幕上看到自己的鏡像，看到那些與自己有着相似皺紋、相似困擾、相似人生感悟的角色。

而在這其中，經濟獨立/財務自由讓中女們擁有了為自己喜好買單的能力，自我意識的廣泛覺醒，則讓她們不再滿足於被當作花瓶或陪襯。她們要求影視作品裏的女性形象更復雜、更真實。

無論是台劇中那些充滿生活質感的中女故事，還是蘇敏阿姨出走的決心、房主任在脱口秀舞台上講述“無事發生的一天”，都在回應這份來自龐大中女羣體對真實自我表達的渴求。

更深一層看，這也是觀眾對長期氾濫的單一懸浮的“少女敍事”的集體反叛。

當甜寵劇、偶像劇用工業糖精堆砌出虛幻愛情童話，當“霸道總裁愛上我”的套路被反覆咀嚼到無味，觀眾的審美疲勞已然達到頂點。人們開始渴望看到更具現實肌理、更能呈現複雜處境的故事。

中女敍事，以其特有的厚重感、複雜性和無可替代的真實感，擊中了這份集體心理需求。人生的戲劇性、成長的陣痛、自我價值的追尋，絕非在三十歲前就宣告終結，中年甚至老年，依然是一片遼闊的、充滿敍事張力和無限可能的“藍海”。

《拜六禮拜》裏的閨蜜週末局，就是一個微縮的人生道場。她們暫時逃離各自生活的泥沼，在這個安全屋裏，毫無保留地暴露自己的傷口、焦慮，共同咀嚼生活的苦澀，也分享偶爾閃現的微小快樂。

她們互相支撐、跌跌撞撞地面對人生的“下半場”，這個下半場，是玫瑰色濾鏡徹底碎裂後，在瓦礫堆裏重新拼湊出自我價值；在荷爾蒙的激情退潮後，於日復一日的平凡甚至瑣碎中，重新打撈生活的意義。

它所要講述的，早已超越了性別，折射出我們所有人（無論男女）終將步入或已經身處人生下半場所要面臨的共同課題：當年輕時的宏偉理想撞上堅硬的現實南牆，如何找到新的支點？當生命中重要的人、事、物不可避免地離去，我們該如何帶着傷痕走向未知的明天？

人生的下半場，從來不是一條直接滑向終點的下坡路，它更像一段需要負重攀爬的山路。爬山考驗的是耐力，學會慢慢卸下重擔，每天輕鬆一點點，偶爾停下來也無妨，才是“拜六禮拜”的精髓。