小情侶營業創飛單身狗，內娛求你別鬧了_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

最近看到有人吐槽，內娛劇宣越來越像婚鬧了。

親親抱抱舉高高已是基本操作，抱法甚至已經卷到單手抱。現在沒點出圈的CP營業小視頻，都不好意思説自己有在宣傳。

敖瑞鵬和李蘭迪為《朝雪錄》劇宣，不知道的還以為在官宣。

《深情眼》更是誇張，張予曦和畢雯珺直接借位接吻，已經分不清劇和劇宣的區別了。

這糖撒的，總有種強行鑽別人家被窩的既視感。感覺內娛異性戀CP們正鉚足了勁想要整頓近期被6.0“霸凌”的娛樂圈。

然而，就在這邊CP營業炒得熱火朝天、無法無天之際，另一股清流卻悄然逆流而上——

雖然依舊繞不開戀愛這個宇宙，但這一次，聚光燈下的主角竟換成了鄙視鏈末端的單身人士。

沒想到，戀綜也有了新的打開方式。

之前的戀綜名場面都是這樣的。

洋孔雀四處開屏——

喜歡的城市是曼徹斯特，喜歡的歌手是週末哥，連名字都要像外企一樣使用英文名，誰懂觀眾看戀綜誤入英語角的救贖感。

每一個動作都精心設計過，全程托腮只為展示名牌手錶，牀頭超絕不經意露出《埃隆·馬斯克傳》，連閒暇寒暄都是在討論文學、藝術和金融學。

又或是赤裸裸的勾引，哦不，吸引力法則——

把一羣俊男靚女困在一座“地獄島”上，只有配對成功的才有資格去“天堂島”享受美食與舒適住宿。

一上來就讓男女嘉賓穿着泳衣過獨木橋，性吸引力與荷爾蒙成了島上唯一的通行貨幣。節目名字更是直白——《單身即地獄》。

然而，最近一部《母胎單身戀愛大作戰》的名場面，宛如一股清奇的泥石流。

當戀綜的主角從那些精於社交、擅長調情、彷彿以戀愛為業的網紅主理人變成母胎solo、戀愛經驗為0的真素人時，節目效果直接炸裂。

啊，當然不是戀愛的氛圍，戀綜原地轉換賽道，向搞笑綜藝進軍了。

三男三女組團約會滑旱冰，節目組顯然想借着肢體接觸的機會來一場氛圍拉滿的浪漫升温。

劇本是寫好了，但現實完全沒有預想中的粉紅泡泡。

我站在你左側，卻像隔着銀河，男女之間涇渭分明，每個人都死死拿捏着得體的社交距離。

其中一位女嘉賓初次滑冰，戰戰兢兢不敢邁步，其他女嘉賓立刻圍上來，互相攙扶、鼓勵，姐妹情誼滿滿，愣是把戀綜滑出了閨蜜出行的氛圍。

而男嘉賓呢，完全沉浸在競速的雄心裏，一圈又一圈，滑得那叫一個專注忘我、心無旁騖。把觀察室的戀愛導師們急得抓耳撓腮，恨不得衝進去按頭撮合。

此時一位滑得不錯的男嘉賓直挺挺地滑進了女生堆，導師們眼睛一亮，以為他開竅了來幫忙。

想多了，只見這位哥目不斜視扶住牆拐了個彎，他輕輕地來了又輕輕地走了。

觀察室：麻了，原來是需要剎車啊。

往日戀綜裏那些眼神交錯的曖昧拉扯、暗潮湧動的修羅場瞬間蕩然無存，取而代之的，是每個人都把自己照顧得很好。

節目組讓大家挑選飲料，顯然是選中相同飲料的人會一起約會。道理是明白的，但身體是誠實的。

雖然知道選擇同樣的飲料就可以和心儀的對象一起約會，但血液裏流淌着冰美式本能的韓國人怎麼可能違背自我？渴了當然要喝咖啡。

挑選座位也是同樣的道理，一個男嘉賓搶着坐到最受歡迎的女嘉賓旁邊，你以為他在耍小心機？

哪知他在後採中坦然道破：因為我很熱，容易出汗，所以想坐在風扇旁邊。

獨立自主更是刻煙吸肺。

兩個男嘉賓被安排去叫女嘉賓集合，敲個門敲出了英勇就義的氛圍，手腳都不知道該怎麼放，而且門一打開，兩人紛紛紅着臉躲避。

更別提雙人約會，哪怕女嘉賓主動幫忙系圍裙，男嘉賓也如臨大敵，連忙擺手：這點小事請讓我自己來；

另一場約會，男嘉賓問紅酒杯該怎麼拿，女嘉賓直言不諱：你愛怎麼喝怎麼喝。

真的是憑實力單身了。

但這羣人其實並非無人問津，也並非對親密關係一無所知。他們對自己單身的現狀也有着清醒的認知，有的是對戀愛不感興趣，有的是遇不到合適的對象。

幾位女嘉賓給出自己母單的原因：不想磨合而追求契合，並且堅信人性難改，自己挑剔並無過錯——

自己的感受、需求和舒適的優先級應該高於一切。

所以與其陷入一段需要過度消耗自我、充滿內耗的低質量關係，不如享受高質量的獨處。

畢竟找對象就是找個人愛自己嘛，愛自己是第一原則。

這種清醒的狀態戳中當下不少人的心理。

他們選擇單身，不是因為缺乏機會，而是基於對自我的認知，主動劃定邊界，追求高質量的生活。在這一過程中，戀愛被不自覺地、甚至理性地後置。

日劇《想一個人死去》更細膩地刻畫了這種生活狀態。

女主鳴海（綾瀨遙 飾），一個陽光開朗的單身無孩愛貓女。

字幕@怨影影視追劇

39歲，事業穩定，剛剛購入一套單身公寓。

但她一心追星無心戀愛，累了就吸吸貓，興致來了就在客廳一個人打歌。

在職場也無比坦然，樂此不疲地將自己的愛豆安利給同事，毫無傳統觀念裏大齡剩女的侷促或焦慮。

人生最大的煩惱就是自己喜歡的哥哥塌房了。但是傷痛之後，下一個更香。

……是不是很多人理想的生活狀態了。

然而，這樣自洽的生活被一件突如其來的事件打破——她曾經視作獨立女性標杆、無比敬仰的姑媽，竟悄無聲息地在高級公寓的浴缸裏孤獨離世，數日後發臭才被發現。

這瞬間引爆了鳴海內心深埋的恐懼。曾經支撐她安然享受單身生活的信念感開始崩塌。

不管我年輕時多麼光鮮獨立，難道最終都逃不過一個被遺忘在角落、無聲無息腐爛的結局嗎？

這部劇照向了當下青年清醒背後更現實的陰影地帶。

年輕時，你可以主動劃界，瀟灑地説不；但老年時，獨身可能意味着具體的孤立無援。

當生命的長度拉長至暮年，獨行的清醒能支撐起一份有尊嚴的體面生活嗎？

別擔心，這部劇並不是催婚催育的教育片。

當鳴海因為恐懼，想緊急“上岸”，開始相親打算結婚時，同事立馬潑了盆冷水——

“你不會覺得結婚就能徹底安心了吧？你不會還指望養兒防老吧？你現在已經快四十，但三十多、四十多的男人只會找二十多歲的女人，你如果找過了五十的男人，那不是無縫銜接保姆人生嗎？”

上岸也沒那麼容易，也沒有充分的數據證明岸上的生活就一定是體面且有尊嚴的。

這部劇並不是要將岸上岸下的生活分出優劣，通過渲染單身生活未來的恐懼來否定其價值。相反，它借鳴海之口，傳遞了一個重要的信息：

一個人生活並非錯誤，選擇獨立也絕不意味着與體面老去背道而馳。

本質上，這部作品是為選擇獨身路徑的人，探索一條可行的、保有尊嚴的“生”與“死”之路。

它點醒了鳴海，清醒的單身人士最大的優勢，就在於那份貫穿始終的自我認知。

年輕時，這份認知讓他們懂得守護邊界、專注自我；步入中老年，這份認知更應該成為規劃未來、抵禦風險的寶貴能力。

對自己的需求、能力與侷限的清晰瞭解，宛如一個座標，同樣可以指引自己在面對金錢、養老、孤獨等晚年挑戰時，提前做好準備。

但實現這個目標遠非一句口號那麼簡單，而是一場貫穿餘生的、需要強大意志力的戰鬥。

這場戰鬥有清晰而具體的敵人，不僅需要直面金錢積蓄、自己和父母養老的難題、疾病問題，還有隨之而來的不安與孤獨。

但更棘手的，是那無形的敵人——“被看不起”的社會偏見。

就像鳴海眼裏那麼閃閃發亮的姑媽，人生落幕場面卻被其他人評價“慘不忍睹”、“淒涼”，甚至被認為是“報應”。

當你長期面對那些“為你好”的擔憂、暗含輕視的評價，甚至是將單身等同於“不完整”的刻板印象時，還能保持住心氣、一直戰鬥下去嗎？

當你選擇偏離社會時鐘時，無論你多麼自洽、多麼努力，都難以逃離來自主流社會規則的審視、評判，甚至是無意識的暴力。 

比如鳴海，她已然具備了一定的獨立資本：經濟自主，精神充盈，明確自己更享受將時間、精力和金錢花在自己身上的生活，所以不願結婚生育。

然而，她還是會面臨來自前男友居高臨下的憐憫，覺得她是嫁不出去；

總讓爸爸媽媽操心，擔心她一個人會像姑媽一樣孤獨死；

當她和年輕異性交往有些密切，就被同事嘲笑是相親不順的中年女人撩小鮮肉。

這種審視的目光，逝去的姑媽也未能倖免。

這位鳴海曾無比敬仰的獨立女性，年輕時不惜拉踩選擇家庭生活的弟妹，來捍衞自己選擇的正確性。

她為自己的獨立體面付出了巨大努力，但在別人眼裏她就是一個悲慘死去的孤獨女人。她生前所有的成就、努力、對自我道路的堅持，在孤獨死麪前，瞬間被消解。

她的獨立，最終在他人眼中，成了導致其悲慘結局的原罪。

媽媽也是如此， 她選擇了符合社會期待的家庭主婦道路，放棄了事業，將一生奉獻給家庭。

然而，她的付出並未換來同等的尊重與認可：

事業有成的姑媽看不起她；丈夫心安理得地享受她的勞動成果，卻吝嗇於給予她尊重和理解；甚至連年幼的鳴海，也更崇拜光芒四射的姑媽，而非終日與家務打交道的母親。

她在晚年才開始尋找被家庭角色淹沒多年的個人價值。

剝開這些角色的掙扎，《想一個人死去》在叩問的是：一個人，無論選擇何種生活方式，是否都能被允許、被尊重，去追求一種屬於自己的、高質量的生活？ 

我們這一代人，是更早、更深刻地認知到自我存在與價值的一代——

我們渴望掙脱單一的成功學模板，厭惡被社會時鐘驅趕着盲目前行；

無論是選擇“卷”還是選擇“躺平”，棲身大城市還是小縣城，擁抱單身還是戀愛，我們都希望守護內心的鬆弛感，一種忠於自我、不被外界定義的從容。

整個《母胎單身戀愛大作戰》裏，男一是那個最格格不入的人，二次元宅男，社會化程度低，連和異性打招呼都會緊張到宕機，有着許多人在環境重壓下自我被擠壓的影子。

他這樣袒露心跡——

我有一種沒來由的羞恥感。

對於表露自己的情緒，

我會忍不住看別人臉色，

所以我會盡量老老實實地將情緒隱藏起來。

常為了不讓別人看出來，

扼殺自己的情緒。

面對男一的手足無措，一位女嘉賓説在他身上看到了過去那個小心翼翼的自己，所以哪怕出錯了，也能體諒。

但這種膽怯也會導致無心的傷害。他喜歡女二，卻因得知女二心有所屬，在告白與退縮之間反覆橫跳，反而讓女二感到沒有得到尊重。

節目將這種複雜性坦然攤開，不加粉飾，這本身已是一種莫大的鼓勵。也並未將他推向某種刻板的改造套路，而是呈現了一種微妙的回應。

其中有善意，但不是來自愛情，是我知道你的難處，我不會責怪你。

《母單》的火爆給我們帶來了反思：

戀綜就該戀愛，這何嘗不是用刻板且單一的傳統社會思維去給人框定價值？

真人類觀察綜藝，無論什麼賽道都只是不同的切面罷了，重點不在結果，而在於整個過程裏，個體本身的真實感受和反應。

然後給熒幕外如鏡像人生般的我們，提供一種參考模板，用具體的可能性去抵消因未知而產生的恐懼。

畢竟，我們都需要經過更加深思熟慮的思考和選擇，無論路徑如何，我們所追尋的，無非是一種主動的、有尊嚴的、充滿主體性的生活狀態。

而更深刻的叩問是：

我們是否真正擁有能力和勇氣，去選擇並實踐自己渴望的人生。

我們能否在這無處不在的社會凝視下，依然有底氣宣告：

這就是我自己選擇的生活，它有價值，也值得被尊重。

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