能播的，不能播的，他一個人全畫了_風聞

在寥寥觀眾知曉的角落，於本月播出的《新吊帶襪天使》在豆瓣開分9.1，在BANGUMI開分8.2。

這麼看，成績可謂是相當不錯，雖然評分人數遠不及第一部，但BANGUMI分數卻比第一季還高。

其實，早在《新吊帶襪天使》開播的那天，本花就借二條大咖技巧為大家推薦過一位動畫大佬的人體線稿。

而他不但人體紮實，原畫也集優雅與酷炫於一體。

不過，沒有點厲害的蠱人技法，又怎麼穩坐知名動畫公司作畫監督與美術設計的寶座呢？

《新吊帶襪天使》

演職員表（部分）

01

肉的，純的，純肉的

居然都是他畫的……

吉成曜，《吊帶襪天使》與正在播出的《新吊帶襪天使》的美術設計（概念藝術）、作畫監督、分鏡及原畫師，同時也是日本知名動畫師兼角色設計師。

他不但參演履歷漂亮，入職履歷漂亮，連家庭履歷都漂亮——那個十分擅長畫液態動畫、被稱為“3D打印機”的鬼才動畫師吉成鋼就是吉成曜的哥哥。

這位職業生涯起點都是“瘋房子”，隨後連換兩家公司，分別是前大廠Gainax和現大廠“扳機社”的程度的吉成曜，沒點真本事，怎麼可能跟這些大佬一起共事？

如果説哥哥吉成鋼在“動畫畫面表現的可能性”上的造詣到了出神入化的地步，那麼他本人的特徵大概是從他“超作畫”和“吉成爆發”的名號上窺見。

“超作畫”還算好理解，“吉成爆炸”大概是“有着明暗對比強烈、輪廓清晰明朗，再加上充滿立體感的形態”。

總結來説就是爆炸的物理表現層次分明，在一次爆炸之外還有二次爆炸的刺激感，細膩而震撼，能在2D上實現一種巨大的視覺衝擊張力與美感體驗。

吉成曜如今能有如今這般的名氣，自然與他所待的大廠團隊、與他共事的能人們分不開，但他本人也憑藉獨特的美術風格、精湛的技術、對人物機械的描繪而在業內小有名氣，他靠實力便足夠站穩腳跟。

在分別瞭解過吉成曜和吉成鋼的發家史之後，本花都不由得感慨不同的選擇收穫的結果是如此截然不同。

哥哥吉成鋼喜歡單幹，極少報團，自主創作過一系列Galgame的OP，或是時不時作一些遊戲PV。

但弟弟吉成曜卻幾乎不在明面上單幹，私下是否接單那就説不準。

從1992年21歲剛參加工作那年，便前後腳地進入了“瘋房子”和黃金時期的GAINAX。

沒過幾年便跟着GAINAX做了名垂青史的經典鉅作《EVA》，當時方才24歲的吉成曜，擔任的正是後來令他名聲大噪的機械部分作畫監督，並且負責了大量EVA的戰鬥場景。

此後，GAINAX所有榜上有名的大作，幾乎都可以看到吉成曜的身影。

包括但不限於《FLCL》《阿倍野橋魔法商店街》《魔力女管家》《飛躍巔峯2》《天元突破紅蓮螺巖》等。

但吉成曜的履歷遠不止這些。

《美少女戰士》原畫、《少女革命》片頭動畫及動畫原畫、《餓狼傳説》原畫、《東京巴比倫》《超時空要塞2》《BASTARD!! －暗黑破壞神－》動畫、《人狼》原畫、《貓湯》原畫、《神奇寶貝》劇場版原畫、《傷物語1、3》原畫等等。

他職業生涯中，一人擔任多職的重要作品，主要就是作原案、導演及分鏡的《小魔女學園》。當然，這也是他的第一部導演作品。

此外《吊帶襪天使》和《戰服少女》，他都分別擔任了概念設計、美術指導、作畫監督、分鏡演出，與佈景設計、片頭曲分鏡、原畫、版面設計等重要職能。

02

不是畫什麼他不挑

而是隻要是他畫的，我不挑

1971年出生於東京這個“動畫羅馬”之城的吉成曜，從小就展露出不錯的繪畫天賦。

然而，他入行的原因卻並不是這個，而是因為哥哥吉成鋼尤其熱愛畫畫，並且經常找吉成曜充當助手繪製原畫。

“對於初入這一行，我起初並不是很願意，這更像是一種情況。”

“起初，我被哥哥拖入這個行業。我覺得他只是訓練我作為他的助手，因此就知識而言，更多是他向我灌輸了知識，而不是我自己學習。”

於是在一番糾纏拉扯下，吉成曜也非常習慣並慢慢愛上了原畫這份工作。不過比起對行業的熱情，吉成曜更多關切的是作畫技術層面的問題。

隨着吉成曜對行業的深入，他逐漸認識了許多畫技了不起的原畫師們，這促使他開始認真磨練起自己的技術，並在高考後填報了名人輩出的東京設計學院（専門學校東京デザイナー・アカデミー）。

其中，新房昭之、錦織博、長濱博史、高橋和希、萩原一至、KAGAYA、米山舞、鷲尾直広等都是這所院校畢業。

不過吉成曜曾經在採訪中提到：“自己在學校並沒有學到太多，基本都是透過自己努力鍛煉出來的本領。”

如果説畫技更多是自己努力修煉的結果，那麼對於天才的機械設計，除了吉成曜自己努力修煉的原因之外，可能也得歸結於他實在是天賦超羣。

對於機甲設計，吉成曜興致平平。

“我實際上對機甲並不是很感興趣。在Eva上做機械零件的契機，是因為我想學習，因為我不太擅長繪製零件，想要在未知的領域突破一下自己。”

想做，便能做到最好，甚至更好。

吉成曜積極求學、認真做事的態度，總算是不辜負他這份彷彿與生俱來的動畫資質。

連分鏡都能看得出流暢

吉成曜對自己要求十分嚴格，他導演的《小魔女學園》OVA的作畫張數多到令人咋舌——一集23分鐘的動畫，作畫張數竟然直逼17000張？！

但自己給力顯然是不夠的，吉成曜對他人也一樣嚴格。

吉成曜同行甚至同事的妻子堤尚子，就曾在電視台放送裏提到吉成曜製作要求很高；而當時公司動畫新人計劃中的動畫師，也因為吉成曜的嚴格審核而完不成公司給安排的分鏡任務。

“主辦方投入了納税人的血汗錢啊！那我們可不能浪費。”吉成曜説。

其實，一部作品的成功或許並不是因為它的題材有多好，而是如同吉成曜一般隱藏在幕後，默默耕耘的原畫師、動畫師共同的努力。

看似顯性的動畫成果，其實是那些不被大眾所看到的，所謂“隱性”的創作者們創作的產物。

我們熱愛動畫、原畫，本質上或許熱愛的就是這樣一羣純粹的人吧。

本文編輯：第三方陣營玩家