頂級班底，卻翻車成這樣？！_風聞
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作者 | 我是影小妹
由正午陽光出品，張開宙執導，趙今麥、張凌赫主演的24集青春劇《櫻桃琥珀》於今年暑期登陸優酷平台。
該劇改編自晉江文學城同名小説，擁有強大的主創背書——導演張開宙曾執導《知否知否應是綠肥紅瘦》《小巷人家》。
編劇曾璐參與創作過豆瓣9.1分的《戰長沙》，加上人氣演員趙今麥與張凌赫繼《度華年》後的二度合作，開播前備受期待。
然而劇集正式播出後，卻遭遇口碑滑鐵盧，昔日的“國劇門面”正午陽光此次何以失手？
今天來聊聊這部被罵不輕的劇——
《櫻桃琥珀》
《櫻桃琥珀》的故事始於上世紀九十年代末的北方小城羣山。
國營電力建設單位在此設立項目部，電工林電功的女兒林其樂（小名櫻桃，趙今麥飾）在父母呵護下，與餘樵、秦野雲、杜尚、蔡方元等夥伴在電建大院裏度過了無憂無慮的童年。
他們逃學爬山、交換漫畫、圍看金庸劇，生活簡單明亮。
轉折出現在項目部蔣經理的兒子蔣嶠西（張凌赫飾）隨父親調來羣山。
蔣嶠西揹負着沉重的家庭陰影——他是父母早夭天才哥哥的替代品，連生日都被父親錯記成哥哥的忌日。
父親忙於工作對他漠不關心，母親梁虹飛（董璇飾）則有着極強的控制慾，將他禁錮在對亡兄的追憶中。
沉默陰鬱的蔣嶠西與活潑温暖的櫻桃彷彿兩個世界的人。
櫻桃家庭的温暖無意間照亮了蔣嶠西。
他常在林家蹭飯，一隻共同救助的小兔子“蓴鱸”成了兩人最初的紐帶。
在櫻桃主動靠近和小夥伴們的接納下，蔣嶠西逐漸融入這個羣山小團體，臉上罕見地有了笑容。
然而好景不長，隨着羣山電力建設工程臨近尾聲，大院裏的家庭開始陸續搬回省城。
櫻桃的父親林電功出於情義，將寶貴的回城名額讓給了一位家庭困難的同事，選擇獨自留守工地。
這個決定讓櫻桃被迫與所有小夥伴分離，第一次嚐到了離別的苦澀。
寒假過後，蔣嶠西也隨家離開羣山，一去不回，甚至沒有留下聯繫方式。
羣山驟然變得空曠，只剩下櫻桃一家。
巨大的孤獨感籠罩了少女櫻桃。無處排遣的思念驅使她拿起筆，開始給遠在省城的蔣嶠西寫信，記錄自己的生活和想念。
這些未能寄出的信積攢了厚厚一沓。
在母親的鼓勵下，櫻桃終於挑選了一些寄往蔣嶠西所在的省城實驗中學。
然而信件並未安全抵達蔣嶠西手中，反而被他的同學截獲並大面積傳閲，櫻桃成了同學口中嘲笑的花痴。
更讓櫻桃困惑的是，一次與兒時夥伴秦野雲的通話中，對方語焉不詳地警告她：“蔣嶠西變了，別再聯繫他了。”不解與擔憂瞬間淹沒了櫻桃。
這個尚在初中、面臨升學關鍵期的女孩，竟未告知父母，獨自一人衝動地踏上了前往省城的大巴，她要當面找蔣嶠西問個明白。
在省實驗中學，櫻桃的尋找成了一場難堪的鬧劇。
圍觀的同學議論紛紛，而終於現身的蔣嶠西，在眾目睽睽之下，面無表情地對櫻桃説出：“我不認識你。”這句話如冷水澆頭。深受打擊的櫻桃回到羣山，將巨大的失落和不解轉化為動力，發奮讀書，最終如願考入了省實驗中學，與蔣嶠西成了同班同學。
進入高中階段後，劇情走向發生了變化。
蔣嶠西一改之前的冷漠態度，主動向櫻桃示好。他找到櫻桃，解釋了當初絕情的苦衷：他的母親梁虹飛控制慾極強，以羣山小夥伴的前途相要挾，逼迫他必須切斷與過去的所有聯繫，否則會動用關係影響餘樵等人的學業。
蔣嶠西為了不連累朋友，只得屈從母親，裝作不認識櫻桃，並放任關於櫻桃信件的流言傳播。
誤會看似解除，兩人關係逐漸回温。
但編劇為強化戲劇衝突，設計了一系列生硬情節。
蔣嶠西得知櫻桃曾和兒時夥伴餘樵去了海洋館，嫉妒心起。
數學課上，他在講解難題時，竟當着全班同學的面，刻意點名櫻桃：“這道題計算量比較大，對於林其樂同學來説比較難，容易算錯。”課後，他又使喚櫻桃去幫他打水。
這種當眾令女生難堪的行為，被意圖表現為男主彆扭的在意，效果卻適得其反。
與此同時，劇中配角幾乎完全淪為推進主角感情的工具。
櫻桃的父母得知女兒擅自跑去省城後，焦急尋找的反應被觀眾批評為缺乏真實感，情感表達流於表面。
蔣嶠西那位控制狂母親梁虹飛，其行為邏輯更是簡單粗暴到只為給主角戀情製造障礙而存在——當劇情需要矛盾時，她就跳出來施壓；
需要患難見真情時，她又成為那個迫使他們靠近的推手。
至於羣山長大的其他小夥伴，他們與櫻桃之間號稱深厚的“發小情誼”，在劇中僅靠台詞反覆強調“我們從小一起長大”，實際的相處互動卻生疏寡淡，難以讓觀眾信服。
劇集後半段，蔣嶠西為反抗母親、逃離原生家庭的控制，選擇離家出走，甚至去做苦力自力更生。
而櫻桃始終陪伴在他身邊，試圖用她“小太陽”般的温暖治癒他。
兩人歷經波折，最終心意相通。
然而，這些情節連同之前高中校園裏諸多刻意為之的“撒糖”橋段——
比如櫻桃特意為蔣嶠西彈唱情歌，蔣嶠西則以開關台燈作為回應，旁邊必有工具人小夥伴點明“櫻桃是為蔣嶠西唱的”——都因缺乏堅實的情感基礎和細膩鋪墊，顯得懸浮而甜膩，難以引發觀眾共鳴。
《櫻桃琥珀》的潰敗，根源在於對敍事重心的迷失與關鍵鋪墊的坍塌。
正午陽光素以紮實的年代劇和精良製作見長，此次卻將一部本應充滿時代質感和青春羣像色彩的小説，生生壓縮裁剪成一套陳舊過時的偶像劇模板。
為了讓人氣主演趙今麥、張凌赫儘早出場，原著中佔五分之一篇幅、細膩描繪羣山大院生活和小夥伴情誼的童年戲份，被倉促濃縮至一集。
這導致觀眾無法理解：為何蔣嶠西僅在羣山生活幾個月，就能讓櫻桃如此刻骨銘心？
為何其他小夥伴突然搬離只留櫻桃一家？
這些關鍵轉折在劇中缺失了必要的日常邏輯和情感積累，童年温情淪為蒼白的背景板，男女主角所謂“宿命般”的情感羈絆，從一開始就建立在虛空之上。
進入主線後，劇集對時代的描摹更顯潦草。
千禧年前後的國營工廠氛圍、電建大院的獨特生態、城市發展對家庭遷徙的影響，這些本應是故事厚重基石的背景元素，在劇中僅存於零星的台詞裏。
場景和服化道也無法準確傳遞年代感，懸浮於真實的土壤之外。
當一部標榜“中國版《請回答1988》”的作品抽離了時代脈絡與集體記憶，其情感便註定如無根浮萍。
劇中人物隨之變得空洞——蔣嶠西淪為揹負“美強慘”標籤的紙片人，行為邏輯服務於製造衝突；
櫻桃“小太陽”的治癒力因缺少童年互動支撐，其執着付出顯得莫名像“戀愛腦”；
配角們則徹底淪為功能性的NPC，存在的意義僅是圍觀或助推主角戀情。
正午陽光此次折戟青春賽道，暴露出其創作慣性在應對不同類型時的侷限。
他們擅長駕馭時代洪流下人物的命運沉浮（《大江大河》《山海情》），善於刻畫家庭倫理間的細膩糾葛（《喬家的兒女》《小巷人家》），卻似乎難以精準捕捉青春個體那份悸動、笨拙與獨一無二的成長軌跡。
青春的美好，不在於預設的“金童玉女”如何按偶像劇公式發糖，而在於生而平凡的少年少女如何在相伴與分離中，笨拙地確認自我、理解他人、觸碰世界——就像《你好，舊時光》裏林楊對餘週週瑣碎日常的瞭如指掌，或是《一起同過窗》中那羣大學生在嬉笑怒罵間找尋各自方向的生命力。
當創作只迷戀暴雨的聲勢，卻忽視每一顆種子破土時細微而磅礴的力量，再精緻的琥珀，也終將封存空洞的美麗。