《影之刃零》製作人長文：把自我溶解在大地之中_風聞

《影之刃零》製作人梁其偉今日在微博發佈長文回覆玩家關切並感謝支持，同時分享了主角臉模選角的巧遇經歷，表示感受到了「玩家們希望保護我們，敦促我們把一切做到完美的心情」，會將自我表達的內容與服務玩家的方面結合。

以下是原文：

《影之刃零》在首鋼的線下試玩會已經過去了十天，我特地等到它過去得足夠久之後，再跟大家聊聊。

説實話，這一次試玩我們籌備的時間非常短，直到把版本拿去現場安裝的前一天，版本還有很多bug和優化問題需要提升。但正如我之前説過的，我們會如實展示“影之刃零究竟是款什麼遊戲”，包括那些不完美的地方。

現在大家已經發現，它不是魂遊，不是傳統動作遊戲，然而這個問題的確切答案變得更模糊了——

幾位外媒朋友在一整天的試玩後，疑惑地對我説：

“《影之刃零》是一款如果不親手玩，就很難説清楚它是什麼類型的遊戲。它似乎有許多遊戲的影子，但是合在一起就什麼都不像。但它卻是拿起來就可以玩，似乎不需要任何其它遊戲的經驗。“

在試玩會中，除了與主播們切磋最高難度雙BOSS這種硬核戰鬥以外，我遊蕩在會場中，尤其注意觀察那些輕度玩家的表現：譬如大眾財經社會類的媒體老師們，現場幫忙的志願者們，還有我們晚上開放給員工和展商的家屬們等。

然後我看到我們的設計生效——在簡單/普通難度中，即使是從未接觸過動作遊戲，甚至從沒拿過手柄，需要一邊打一邊低頭確認鍵位的玩家，在經過一定時間的適應後，也能打出讓他自己都驚歎不已的戰鬥表現，並順利通關。

在現場，我聽過的最多的一句話（或類似意思的話）竟然是：

“我沒想到我還能玩得來這個。”

那時候，我覺得我已經接近解決困擾我多年的一個問題。

隨着研發的推進，我愈發對我們的畫面，動作表現充滿信心，但這也意味着未來抱着“試一試”來購買的玩家會增多。雖然我自己是各種動作遊戲和魂系遊戲的資深玩家，更不用説比我年輕，反應比我更快的許多策劃同學。但是，我經常會捫心自問：

“萬一有人因為喜歡武俠，看這宣傳片效果很帥，花錢買了我們的遊戲，結果打不過去怎麼辦？”

我想讓所有玩家都能放心地享受遊戲樂趣——這不只需要天馬行空的創作能力，還需要足夠的技術力和服務意識帶來的“安全感”。

“安全感”也不只限於遊戲玩法。

近一年來，我們的各個社交媒體的私信收到許多玩家來信詢問，提醒，關切和建議——我深深地感受到玩家的熱情，更感受到玩家們希望保護我們，敦促我們把一切做到完美的心情。

而這些問題，其實我從2017年醖釀《影之刃零》，直到2022年底正式開工時，已經進行了充分的思考和重構。無論是表層問題，還是深層問題，無論是玩家提到的問題，還是玩家沒提到的問題。

舉個例子，主角魂的形象。

雖然我們的影境世界觀是一個架空世界，並無現實的地理劃分，但我們的主角魂從始至終都是一個代表中式俠客內核的英雄。

早年間，這種設定伴隨着大量動漫化，潮流化的傾向，譬如手遊《影之刃2》中關於魂的父親魔天類似西方的吸血鬼風格，又或者是某些背景設定文案裏涉及的“暗魔天堡自影境以西而來”的橋段（早已經棄用了，最初暗魔天堡並沒有此設定）。

無論如何，當年我們以泛二次元風格創作時，很容易就跑去搞滿頭白髮，像吸血鬼那樣美型炫酷的套路設定。

而我們涉足3D時期最初的幾次捏臉嘗試，似乎又變成了偏向於西方化，網紅化，或韓團式的造型。

正如我此前的採訪所談到的，當我們使用3A級的寫實美術時，2D時期合理的“白毛粉毛藍毛綠毛”的動漫化處理顯然不再有説服力，但另一個極端——西方大廠製作的亞洲人形象也與我們滿意的狀態相去甚遠。

在追求寫實的同時，我們也要避免使得角色“平庸”甚至“醜”。

於是我不得不嘗試尋找真人演員進行面部掃描。

我們先進行了一些主要角色的臉模選角，許多演員都比較順利地定了下來。而唯獨魂，我面試了不下20個男演員候選人……其中不乏一些小有名氣的明星，但總是找不到我心目中的魂的樣子。

沒想到，某次我跟隨朋友前往一場活動，發現活動席間有一位男性非常像我想象中的魂！

我立即過去詢問，得知他是一名廣告模特，名叫煜城，而當他得知我的身份和來意後，居然對我説：

“我初中的時候就玩過雨血一了，那老劇情得改，扮演這角色我不能接哈……不過我能不能看看你的車？”

看來，他不但是我們的老玩家，還高強度上網衝浪。

幸好我一點都不虛，回去以後給他發了全部的劇本。幾天後，他發來一個大拇指，我們順利達成合作。

合作的過程中，我還發現他基本沒有社交媒體，沒有任何粉絲羣體。他有大量舞台戲劇表演經驗，但是沒有參加任何的短劇網劇電視劇……他每天早出晚歸，給品牌拍攝照片，然後宅家中玩遊戲。

我問他：“你的團隊會介意把你做得成熟一些，並且有明顯歲月的風霜嗎？”

他説：“我的團隊只負責商務，你們只管按最合適的方向去塑造！“

我們將他的臉掃描完成後，3D負責人王琛老師完成了魂的新面部：

魂與左殤的白髮，是他們互相以絕技重創對方以後，生命流逝的表徵，與頭髮一道變白的，還有愈發滄桑的面容。我們在遊戲中，也會親眼目睹到這種變化（可以主動隱藏掉斗笠）。

這只是一個例子，我們花費大量精力，就是為了讓玩家毫無後顧之憂地享受遊戲。

這是我們許許多多創造“安全感”的遊玩環境的努力之一，類似的努力還有許多：

《雨血》一開場，一個外形疑似未成年的小女孩就被殘忍殺害，我們會修改女孩的年齡設定，並回避殺害時的畫面表現；

《雨血》中，左殤和玄魚是夫妻關係，二人合謀暗算於魂，而魂卻仍然一往情深，我們當然也會徹底重寫這部分故事，讓魂不再被囚禁於這種畸形的情感糾葛之中；

《雨血》中，玉兒的父親，代表了怪面之亂下最無助，最弱小的普通百姓，會被炸為粉末。魂有一個方法救活他的性命，守護住世間的最後一線希望。

類似的改動還不計其數。實際上，即使你對原來《雨血》的故事和設定了如指掌，《影之刃零》早已經完全不同了，這是一個借用了原來的人物和一些基本設定，全新創作的作品，所有的人物關係和情感動機都是全新的，你甚至可以認為此人非彼人，只是恰好同名罷了——對所有玩家而言，這都是一個全新的故事，你不需要了解任何前作的知識，所有內容都在新遊戲本體中。

作為創作者，我當然有着自我表達的慾望，但作為服務者，我需要確保用户未來投入我們產品中的每一分錢都物超所值。

因為，做遊戲，就是把自己的那點自我意識（ego）溶解，沉入大地之中，並在土地的滋養下，長出茁壯樹木的過程。