比《哪吒》好看？吹爆《浪浪山》誇張了嗎？_風聞

今年的電影市場可真不簡單。

年初有《哪吒》屠幫春節檔，現在還有《浪浪山小妖怪》和《羅小黑戰記》。

這兩部動漫電影都被打上了“國產驕傲”的名號。

現在的國漫，難道已經進化了嗎？

現在的國漫，已經進化了？

《浪浪山小妖怪》是《中國奇譚》中第一個小故事“小妖怪的夏天”的衍生電影。

講述的是浪浪山裏籍籍無名的小豬妖和蛤蟆精，假扮唐僧一行人去取西經的故事。

本來以為會沒什麼人關注，但沒想到被不少網友誇上天。

在原本的故事裏，小豬妖是大王洞最底層的打雜工，刷鍋、砍柴、做箭，卻因“不按領導要求辦事”被瘋狂PUA。

而在這部長片裏，受夠壓迫的小豬妖和蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪決定“另謀出路”。

它們假扮唐僧師徒，提前“取經”！

社恐猩猩硬着頭皮演孫悟空，話癆黃鼠狼被迫當沉默沙僧，蛤蟆精披上袈裟裝唐僧，小豬妖自己則成了“二師兄”。

一開始，他們連唐僧長啥樣都不知道，全靠道聽途説和離譜想象拼湊團隊，結果鬧出一連串笑話。

在“取經”的過程中，它們的心境也慢慢的發生着變化。

另一部《羅小黑戰記2》同樣優秀。

《羅小黑戰記2》延續了前作的温情基調，但故事更加宏大、矛盾更加尖鋭。

一場針對妖精的屠殺，讓人類與妖靈的和平搖搖欲墜。

小黑跟隨無限修行期間，人類軍方突襲妖靈會館，盜走能傷害妖精的“若木”，而監控竟顯示無限是內鬼。

為洗刷師父冤屈，小黑與師姐鹿野展開調查，卻逐漸捲入妖精與人類的權力博弈。

如果説第一部的高潮戰是“驚豔”，那第二部就是“全程高能”。

妖精執行者大戰特種部隊，閃避子彈、硬扛導彈，科幻感拉滿。

每一場的創意和流暢度都堪稱國產動畫標杆，大銀幕觀看爽到飛起。

這些片子都讓不少網友發出感慨：“這還是以前的國漫嗎？”

記憶裏的國漫不還是停留在這樣：

以及這樣的嗎？

質量越來越高，種類越來越豐富，輻射範圍越來越廣，讓國漫撕下這些標籤和刻板印象。

中國風重塑和國漫的難點

國漫的上升勢頭不減，也呈現了幾個特點。

首先便是國風的重塑。

曾經國漫一度走過彎路，學習歐美和日本的畫風。

從早期網絡動畫《萬萬沒想到》開始，從日本、美國動漫中“借鑑”的聖鬥士、白雪公主、匹諾曹等形象，就出現了國漫拿來主義和改編的問題。

有一段時間國民重現拿出壓箱底的中國動畫。

《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《小蝌蚪找媽媽》、《黑貓警長》、《葫蘆兄弟》等500多部作品伴隨了幾代中國人成長，獲得了近200項國內外大獎，以動畫“中國學派”享譽國際。

當時有手繪動畫片、木偶動畫片、剪紙動畫片、水墨動畫片，充滿鮮明的民族個性。

隨着國風興盛，大家學會從中國傳統文化中尋找故事。

就拿《浪浪山小妖怪》來説。

裏面的畫風非常上美，是一種非常經典的風格。

而古建築也參考了大量的山西古建。

為了將小雷音寺的莊嚴呈現出來，導演還去了山西五台縣佛光寺採風。

他們從寺廟建築到壁畫雕塑都進行了細緻臨摹。

正是這種精益求精的態度，才讓大銀幕上的壁畫栩栩如生，羅漢造像威嚴肅穆，為觀眾帶來極具質感的視覺體驗。

在如何利用好中國文化這一點上，結結實實地邁了一大步。

這些作品證明了：國漫擁有脱離日漫的影響、自由生長的能力。

中國五千年悠久歷史，通過現代視角重構歷史傳説，將現實思考融入作品之中，無論是套路還是反套路，只要內容過關、製作精良，觀眾就會買賬。

動畫中的中國元素，也成就了國漫中國風的重塑，這才是真正讓中國動漫在全球市場中佔據一席之地的最有力的武器。

當然，國漫還在成長，成長中也呈現出了各種問題。

有了國產IP改編引流這一救命稻草，但小説、遊戲和漫畫的火爆，並不意味着動畫完成還原的義務，就可以延續這個熱度，不同藝術形式的表現形式，呈現的效果會完全不同。

要不是有情懷，國漫在更新快、高時長、畫風乾淨的日漫衝擊下，很難佔據一席之地。

**最重要的一點，現在的國漫沒有形成穩定的風格，還有流水線上的商品的感覺。**國漫如何在商業性和藝術性之間，找到平衡，這是發展的重點。

當然無論如何，新時代成長起來的動漫人，一定更能從中國文化中汲取營養，當不再靠情懷挽尊，那才是真正的國漫崛起！

國漫未來，破曉而來

國漫驚豔了麼？

是的。

但驚豔源於低期待值的逆風翻盤。

更重要的是，未來。

我們會對國漫有更高的要求。

中國故事、中國傳統文化的魅力被動畫電影開發出來。

課代表們為國漫崛起，提供了案例和經驗，讓廣大從業者看到了希望，從此動畫電影有了對標的行業標杆，後來者前仆後繼湧出來。

國漫的大門已經打開了，開眼看過世界的人，只會不甘寂寞，再也不會沉默。

國漫找到了金主爸爸和政策媽媽。

如果説騰訊等頭部視頻平台和影視公司，是金主爸爸。那麼最初撫育、給了國漫生存空間的，是政策媽媽。

國家設立扶持動漫產業發展專項資金，國漫從生產到播出到營收都有政策在保駕護航。

隨着近年資本進入動畫行業佈局，引入了動漫、遊戲、小説、影視等全產業鏈的IP開發的概念，從票房大熱的國產動畫電影，到各視頻網站排行榜上的國漫番劇，再到各種原創動漫衍生品打開銷售渠道，使整個國產動畫產業開始走向良性循環的發展軌道。

中國社會經濟快速發展，文化需求變得更加多元，審美的邊界不斷拓展。

隨着互聯網降低了傳播門檻，動畫消費者的增加，內容市場擴大，供不應求，不侷限於某一年齡段、某一題材、某一表現形式，這屆觀眾對新的內容提出了要求。

總而言之，國漫已經不是我們想象中的那樣了。