東極島觀影有感：説點大白話_風聞

有必要先疊個甲：推主旋律片，尤其是在國際社會上，圍繞反法西斯戰爭推反應中國戰場真實情況，圍繞中國人民為世界反法西斯戰爭做出的貢獻和犧牲，中國戰場的意義和價值，日寇的戰爭暴行等長期沒有得到充分重視與曝光的題材，推商業化的主旋律片，尋求實現破圈，是系統提升中國對外傳播影響力，提升話語權，提高我國在全球輿論場的影響力的至關重要的步驟。這是一種建設和完善國家有效國際傳播力量的戰略任務。然後在此過程中，通過有效的建議，批評，指出存在的問題與不足，對提升和完善這種能力來説，都是至關重要的。接着説，就是，這類主旋律片，更加有接受建議與批評的必要，尤其是需要主動跳出東方主義的窠臼，在敍事框架，審美架構，人物塑造，價值倡導等方面，真正還原中國主視角下的歷史原貌。按照民族的，才是世界的，的邏輯，中國的，才是世界的。凸顯主體性，凸顯真實的中國時空環境，展現不同以及超越西方刻板印象的東方視角，人物，以及情節，可能是其中最為關鍵的部分。要對全球受眾有信心，內容真做好了，文化差異之類的，他們會主動去克服的。

然後説點好話：電影的水下畫面拍得很震撼；海洋取景下了功夫；里斯本丸建模用了心思；前期潛艇魚雷之類的細節如果能夠豐富一點，片頭會更加引人；人物塑造總體比較豐富多遠，“老大”、“翻譯”、“教書先生”，三個配角形象比較豐滿，台詞以及面部表情表現比較有張力，讓整個故事情節的展開，變得比較豐富。

再然後，是觀影的幾點感受：

1、尷尬，是看完東極島之後最大的體會。這是一種比較罕見的體驗，之前有覺得驚豔的（比如南京照相館，哪吒2，流浪地球2），有覺得爽的（比如戰狼2），有覺得拍的不好的（比如，嗯，大家都説不好的那幾部），但是能夠讓觀看的筆者真的下意識摳動腳趾，並認真體驗如何摳出住房自由面積的，東極島，確實是目前唯一的一部。如網友所説，左宗棠雞，和，正宗宮保雞丁，之間的區別。基於歷史事實的電影，本質上就是對食材（歷史素材）加工（導演+編劇+演員）之後呈現的食物（成品）。尷尬的源頭在於擰巴，擰巴的根源在時空的錯位，或者説，素材出現了偏差，製作團隊與歷史，其實沒有進行對話。直白的説，如果這部電影的腳本，就按照片尾彩蛋的文字敍述展開，就按照漁民口述的：海上有難，必救，簡簡單單，清清爽爽，來一部劇，其實，應該能夠收到更好的效果。一如，在海邊，撈起新鮮的食材，簡單的蒸一下，直接吃新鮮的，味道未必不好。

但第一個尷尬由此出現，或許是因為要承擔外宣的任務，導演團隊自身，並且同時，擔心，老外，沒法看懂中國人救人的邏輯，於是，就開始了經典的套娃操作：***認為老外應該是根據這個角度去認識和理解的，所以，就按照****認為的老外是***認為的中國人行為的***邏輯，開始構建整個劇本。於是電影呈現了：海上奇緣+人猿泰山+風中奇緣+DEI

WOKE的組合，用十三香加工東海大對蝦然後一定要加工成心目中米其林三星倫敦總店的最新時尚組合，還指望中國人給出一邊倒的肯定與鼓勵。能不能不要這麼尷尬。

2、第二個尷尬，必須説，對於英軍的刻畫，真挺英國的。比如，非常講禮貌，看見誰都説謝謝；比如，非常愛家庭，到處都是home；比如，非常英國，剛剛從船艙跑出來，立刻揮舞米字旗跑到上面去，接着就發表演説，他們是配角啊，主角這個時候目光難明的縮到一邊，總算，這個時候日軍還是比較合格的，知道趕緊增援過來大屠殺，總算最後沒有出現英軍一個演講直接把日軍説服了超時空畫面出現。但是，最後那個沒法力敵的炮艦，還是一張電報“國際觀瞻”直接給叫走了。

歷史上，漁民當場救了384個，第二天，日本登島抓走了381個，全島漁民協力藏了3個，然後這三個還輾轉到了重慶，到英國大使館，把相關事情給報了出去。實話説，這段歷史，沒有加工的空間和技術加工的可塑性麼？沒有細節，發揮製作團隊的合理想象力啊。真的，寫到這裏，得虧用的是網友送的機械鍵盤，不管怎麼砸都很結實。

3、第三個尷尬，為什麼一定要有“英軍-海盜-漁民”的啓蒙鏈，以及，一定要有非常經典的，歷史中並不存在的，DEI WOKE橋段。有人説8月15日，倫敦路演。問題是，外宣的目標是什麼？現在英國受眾吃這一套麼？這裏還有理論上的問題，這片子的“東方主義”要素實在是太多，片尾那個兜襠布吊在桅杆上的用了幾次？片頭，男主兩兄弟在水下見證潛艇發射魚雷，弟弟看到潛艇兩眼放光直接追着游過去，哥哥水下游泳速度目測可以和潛艇媲美，幾個意思？我當時都期待是不是兩兄弟遊近潛艇之後，脖子後面那個紋身要和潛艇裏面的控制核心起反應發光了，結果，好傢伙，就是近距離水下圍觀美國潛艇發射魚雷打里斯本丸號。這是鬧哪樣？

1940年代的舟山，不熟悉的話，查歷史，1840年7月5日，1841年9月26日，兩次舟山戰役，英國侵略軍打進來的，有這個背景，中國漁民對英國人真沒概念？海盜兩兄弟，漁民，見了英國人，摸頭髮，扒開眼睛看眼珠子顏色，手指摸汗毛，這是要鬧哪樣？這是哪個蠻荒部落第一次看見西方殖民拓展者麼？還是東方主義殖民者對於“無主地蠻荒類人生物”的刻板印象？這是一部反法西斯主義紀念抗日戰爭勝利的主旋律題材片，創作這樣的細節，合適麼？

為啥要放WOKE進去？當時的漁民，不WOKE就不知道祖宗的規矩？一定要在WOKE的問題上去凸顯藝術的張力麼？

至少兩個艙室的英軍，一個艙室的英軍，等着主角回去救的，全死了；另一個艙室的英軍，從裏面先把帆布割開了，然後主角趕到從外面把門打開，活了，然後開始跑甲板，揮舞國旗。認真講，做這種題材的外宣，尤其是在做面對西方的外宣時，被燒死的教書先生説的那句話“不能跪，跪太久了，就起不來了”，是要轉化實際行動的。否則，主觀良好意願，精心根據為對方考慮，設計出來的橋段，最終走向了初衷的反面，那無疑是非常令人遺憾的。

好了，以上是個人觀影的感受，供參考。