不管是倫理還是尺度，這絕對天花板了_風聞
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作者 | 我是影小妹
深夜的廢棄工廠，昏黃的燈光下，一個神情麻木的男人拖着沉重的行李箱走向汽油桶。
他熟練地將箱子扔進去，正準備灌入水泥封存——突然，行李箱猛烈地晃動起來。
在短暫的掙扎後，男人拉開拉鍊，膠帶封嘴的小女孩那雙盛滿恐懼與絕望的眼睛，如利刃刺穿了他機械的軀殼。
這一瞬的震動，撕開了韓劇《退貨兒童》那令人窒息的黑暗序幕。
這部劇集改編自Kakao網漫《i shopping》，由吳基桓執導，安素貞編劇，廉晶雅、元真兒、金珍榮（DEX）、李娜恩等主演。
其核心設定冰冷徹骨：在虛構的韓國社會暗面，富裕階層通過特定機構，可以像挑選奢侈品般“購買”經過基因篩選或智力測試的“完美孩子”，美其名曰“領養”。
更駭人的是，當孩子無法達到養父母的苛刻預期——無論是學業不夠頂尖、外貌不盡人意，還是性格不夠順從——養父母竟能行使“退貨權”。
而所謂的“退貨處理”，絕非送回福利院，而是由神秘中介組織進行物理“銷燬”，確保不留痕跡。
開頭那位工廠裏的男人禹大叔，便是這條產業鏈末端，負責“處理”這些“瑕疵品”的清理工。
當汽油桶中女孩的雙眼成為禹大叔揮之不去的夢魘，他麻木的靈魂被喚醒。
揹負着沉重的罪惡感，他踏上了艱難的救贖之路。
他開始秘密攔截本該被“處理”的“退貨兒童”，將他們藏匿於一棟廢棄的拆遷澡堂中。
在這裏，孩子們有了暫時的喘息之地：
冷靜堅毅的金雅鉉（元真兒飾），她甚至保留了養父母所起的名字，彷彿以此銘記創傷；
飽受神父養父精神摧殘的主安；被校長養父長期催眠侵犯後像垃圾般丟棄的素美（李娜恩飾）；以及淪為政治家養父表演道具、被迫像狗一樣生活的碩洙。
禹大叔不僅提供庇護，更訓練他們格鬥、電腦技術及反偵察能力，為不可知的未來做準備。
然而，這種保護本質上也是一種變相的囚禁，孩子們被迫活在不見天日的陰影裏。
劇情的核心轉折點，始於禹大叔試圖拯救第五個孩子——11歲的男孩時宇。
時宇的養母金世熙（廉晶雅飾），一位享有盛譽的醫療財閥繼承人，當初精挑細選，斥巨資領養了被宣傳為高智商的時宇，期待他成為家族榮耀的象徵。
然而，當她在貴族學校的公開課上，目睹別人家的孩子對答如流贏得滿堂喝彩，而時宇只能怯懦地附和一句“我同意她的觀點”引來鬨笑時，巨大的落差點燃了她內心的羞憤。
課後老師委婉的勸退，成了壓垮駱駝的最後一根稻草。
更致命的是，天真懵懂的時宇在此時提出：“媽媽，今天提早下課了，我可以不補習，出去玩嗎？”這句孩童再平常不過的請求，瞬間摧毀了養母最後一絲偽裝的耐心。
一個冰冷的“退貨”電話，宣告了時宇的命運。
禹大叔及時從“售後人員”泰植手中救下時宇。
然而，年幼的時宇無法接受被温柔“媽媽”拋棄的現實。
趁禹大叔不備，他偷偷溜進電話亭，撥通了養母的電話。
話筒那頭傳來的不是悔意或思念，而是養母驚恐的尖叫：“他為什麼還活着？不是説已經處理了嗎？！”這殘酷的真相徹底擊碎了時宇的心，也徹底暴露了禹大叔和孩子們的藏身之處。
中介組織的殺手聞風而至，在激烈的追殺中，禹大叔遭遇車禍，生死不明。
庇護所崩塌，守護者消失。
倖存的孩子瞬間被推至懸崖邊緣。
雅鉉在禹大叔遺留的物品中發現關鍵線索：記錄着每個孩子被“退貨”宣言的錄音筆，詳細記載領養家庭信息的文件，以及一張印有特殊符號的神秘黑色卡片。
這張卡片如同一把鑰匙，指向了操縱整個“領養-退貨-銷燬”產業鏈的幕後黑手。
孩子們意識到，逃亡永無盡頭，真正的自由，唯有掀翻這吃人的制度，讓那些視生命為商品的“父母”付出代價。
雅鉉接過禹大叔未竟的責任，帶領這羣傷痕累累的“退貨兒童”，踏上了向各自養父母及背後龐大網絡復仇的荊棘之路。
他們的目標不僅是生存，更是揭露真相，撕碎上流社會偽善的面紗。
復仇之路險象環生。
雅鉉為掩護同伴，獨自斷後，與追殺的冷血殺手鄭鉉（金珍榮飾）展開生死搏鬥。
她的動作戲凌厲流暢，拳拳到肉，展現了在禹大叔嚴酷訓練下磨礪出的生存本能。
隨着調查深入，他們順藤摸瓜，竟闖入了一個超越常人想象的上流社會假面聚會。
會場裏衣冠楚楚的精英們戴着面具，競相出價的並非古董名畫，而是一個個躺在展示台上的活生生的嬰兒！這些嬰兒是基因工程的“產品”，經過精密的人工篩選和授精，在襁褓中便被標上價格，價碼高低直接對應其基因“優越”程度。
這個令人毛骨悚然的嬰兒拍賣場，將劇中“兒童商品化”的隱喻推至極致——生命徹底淪為滿足權貴虛榮、鞏固階層地位的消費品。
領養家庭沉浸在對“完美基因”帶來輝煌人生的狂熱幻想中，一旦孩子未能達標，結局便如同開頭那隻汽油桶，冰冷的水泥將吞噬一切。
《退貨兒童》以8集的緊湊篇幅，儘管存在一些情節邏輯上的瑕疵，但其核心設定帶來的衝擊力與批判深度令人震撼。
劇中名流父母對“完美孩子”的病態追求，剝離了親情本質，孩子淪為裝點門面的符號與可隨時棄置的財產。
這種極端敍事並非空穴來風。
2025年4月，韓國真相與和解委員會發布的一份歷時兩年的調查報告，揭露了韓國政府數十年來縱容私營機構以跨國領養之名系統性販賣兒童的黑幕。
報告指出，1955至1999年間，至少14萬至17萬名韓國兒童被送往歐美國家。
私營機構通過偽造“棄嬰證明”、虛構兒童身份等手段規避監管，將兒童販賣打造成暴利產業，甚至向領養家庭索取高額“捐贈費”。
委員會直言：“這本質上是政府默許的兒童販賣。
”劇中看似荒誕的“領養-退貨-銷燬”鏈條，其靈感正是源於這段血跡斑斑的真實歷史。
劇中金世熙信奉的“劣等基因淘汰論”，及其對時宇因一次考試失利便無情拋棄的行為，亦是對東亞社會普遍存在的教育焦慮與唯成功論價值觀的極致化呈現。
從《天空之城》到《善意的競爭》，韓劇不斷叩擊着“雞娃”現象背後，父母將子女視為自身價值延伸、進行階層攀爬工具的可悲現實。
《退貨兒童》則將這種扭曲推向了觸目驚心的頂點——當孩子不再是愛的結晶，而徹底淪為可量化、可退換的商品，人性之惡便掙脱了最後的枷鎖。
水泥桶中絕望的雙眼，拍賣場上明碼標價的嬰兒，養父母電話裏冰冷的“處理”指令……《退貨兒童》以近乎殘酷的筆觸，描繪了當生命被物化後的人間地獄。
它撕開了領養神話的温情糖衣，暴露出其下可能滋生的貪婪與殘忍。
惡魔常以偽善之名行走人間。
我們或許無力盡除世間的惡，但如《退貨兒童》這般“敢拍”的作品，其價值正在於將黑暗逼入強光之下。
讓水泥封不住呼救，讓貨架困不住靈魂——當孩子學會向深淵揮拳，那便是人性微光刺破商品化鐵幕的開始。