《捕風追影》算是成龍近十年最好的動作電影嗎？_風聞

《捕風追影》確實是成龍近年來最好的一部作品。它的劇作分為多個階段，又始終圍繞着成龍的“年齡”元素，卻沒有單純的懷舊情懷，而是拓展出了多層面的主題，關於時代的變化，人生的過往開解，以及變遷中始終不變的精神與情感之本質。並且，它也很有野心地嘗試了雙雄戲，並非絕對的正邪對立，而是一種基於年齡與人生的惺惺相惜，營造出類似於《盜火線》的質感。

但是，它終究是一部類型片，且要在大陸上映，更是一部成龍作品，極大地限制了主題的深入程度，不敢真的讓成龍去“老態”，也不敢真的讓梁家輝成為一個具有兩面性的存在。

作為替代方案，它增加了戲劇結構上的階段，不停地讓成龍與梁家輝重聚，呈現出惺惺相惜的情感氛圍，也不停地讓張子楓與梁家輝重聚，激發後者對前者的長輩之情，作為後者“自己親子教育失敗”的情感代償。同時，這也展現張子楓與成龍的親子情與前後輩教育的成功，對比出情感與主旋律層面的雙重本質：在不同的時代、人生階段的變遷之中，親子情是始終不變的本質，但它只會在正義一方達成，讓成龍得以消解過往的錯誤，彌補親子情的缺失，一切的根基在於正義信念，而沒有它的邪惡者則只會受創，讓親子被迫地刀尖相向。

成龍對張子楓的教育圍繞着正義的執行方式，有時候需要忍耐，但它必須、也確實始終存在於警察的心中，支撐着隱忍之下的堅定“潛伏追蹤”，在需要的時候得以激活。它對應着成龍始終默默守護張子楓的情感，也聯繫起了成龍與張子楓對於其父死亡的過往消解、當下親情。這種信念的呈現契合了追蹤的劇情設定，卻在三分之一的部分、即將第一次發現梁家輝的蹤跡、進入公寓對線階段之前，用一次簡單的“張子楓犯錯，成龍教導，告知其父死亡真相”，即宣告完成，沒有與後續的行動成敗起伏結合起來。同時，梁家輝與成龍的過往延伸出當下的親子關係，同樣由於戲份過少而只能用閃回去強行補充，沒有當下的親子交互去逐步細化。

但是，它堆積了不同的階段，甚至在幕數上超出了一般的商業片，不是標準的三幕式，卻依然沒法做到深入與做實。它只能讓成龍不停地復活，不停地與梁家輝再次打破情感氛圍，正反對敵，明確立場劃分，將梁家輝的情感做成了一種“惡人的狡猾”，作為主題層面“邪惡者無從達成任何情感訴求，只能半真半假，甚至自我強造出一個情感面以安慰”的表意。

但與此同時，它又要表現張子楓與成龍的親子線結果，即張子楓的成長，且要確保梁家輝的邪惡性，因此重複階段也是無濟於事，反而讓文本在同一層級上不斷重複，成龍與梁家輝的關係只能在似有若無的“老人之惺惺相惜”與迅速切到的“正反對立”之間重複，後者又會被不斷的梁家輝逃走而推翻，梁家輝對張子楓的親子交互也同樣只能稀薄曖昧，迅速歸於“偽裝”的反目，卻又在不殺死張子楓的結局中似乎留下了情感的痕跡，以此“不殺而逃“去引入下一階段，張子楓的成長也在失敗中變得虛無起來。

並且，這樣的多階段重複也稀釋了各個部分的戲份。梁家輝與成龍形成了對比，都是過往時代的老人，也都受困於新時代的多重環境，於情感層面的“創傷”，即梁家輝面對的養子反目，以及成龍面對過往失誤導致的張子楓冷漠，同時也外延到了科技的層面，都是對當代科技的攝像頭網絡不熟悉的老傢伙。成龍過往的唯一一次失誤，即是盲目正義的搭檔死亡，是情感方面的失控，留下情感的創傷。梁家輝過往的唯一一次情感“失誤”是作為冷血罪犯而動了感情，即對養子們的拯救。這延伸到了當代，形成了成龍被張子楓的冷漠，以及梁家輝對養子陰謀反目的深陷。他們各自應對這種情感困境的危機，也一同面對着新科技的使用與躲避。

由二人的內在對應與外在對立出發，影片條理分明地搭建了多個階段，每個階段都以追蹤與反追蹤----打戲---成龍的出場/與梁家輝會面---張子楓的扛鼎為發展環節。

在追蹤方面，作品下了力氣，特別是前兩幕的內容，細緻地展現了反派的鬥智勝利，利用了看似強大的科技安保系統，最終引出了傳統時代的成龍。隨後，成龍與張子楓的親子關係，以傳統精神的教育與喚醒為主，從傳統的跟蹤手法，到如何匡扶正義的信念落實。梁家輝則應對養子們的反叛計劃，他付出真心，卻只換來了利益之心，因此被迫回到了冷血罪犯的形態。

在第二幕中，作品展示了很好的潛力。成龍帶領張子楓等人，取得了一定的進展，將對方培養成傳統的團隊，實際上卻被對方利用，吸引注意力給養子，梁家輝則被跟上，也陷入了養子拋棄自己的陰謀而不自知。雙方其實都處於挫敗的老年狀態之中，又有着跟蹤與反跟蹤的關係，住在隔壁，深入瞭解對方生活。此時，二人有了達成深度共鳴的前提，在偽裝中愈發真實。

特別是做飯的一幕，成龍教育張子楓的話語是對梁家輝的偽裝，也是真心的代其父之愛。這完全可以對應他與梁家輝的態度，是長期相處、彼此瞭解之下的惺惺相惜，為了偽裝完美而必須付出真實的表達，因此二人始終在半真半假之下交流人生，也形成了彼此的寬慰。作品確實通過做魚、喝酒，一起教育女兒，傳遞了這一氛圍，隨後轉入了抑制的部分，讓梁家輝陷入了養子們的陰謀，也讓成龍遭遇了養子的刺殺。這是非常好的節點，成龍與梁家輝的“老人”一起被籠罩在養子的屏幕之中，而他們的氛圍也被不同形式所瓦解，他對張子楓等人的教育不敵養子的絕對當代科技，而梁家輝對養子的教育更是失敗的。

以此發展下去，如果作品能夠真的導入下一發展階段，讓梁家輝愈發深陷於養子的陰謀，自己的情感輸出被反利用，帶隊抵抗警察，殊不知自己也在被利用，而成龍遇到了真正絕對的“當代”（反派），進一步教育張子楓，與梁家輝的反被制形成對比，就是很好的推進了。最終，梁家輝徹底被背叛，成龍則完成教育，同感於梁家輝的心境，通過追蹤捕獲梁家輝，最後一次以鄰居/相識的虛假身份與梁家輝會面，達成一個類似於《盜火線》的惺惺相惜與警匪對峙的混合狀態，隨後再讓梁家輝去外面對抗警察，交給當代的張子楓等人展示成龍的教育成果。

但是，作品卻開始了原地打轉的過程。梁家輝與養子的糾纏中，此沙一人分飾的兩兄弟分別代表了“繼承梁家輝的殘存情感面”與“繼承冷血面，分別承載着“你像我，不他才像”的台詞。其中，計算機男的冷血延伸成了科技形態，安排計劃反叛梁家輝，哥哥卻要保護他，被迫與梁家輝直接對戰，以此表現反派的“情感不可實現”，與成龍方形成對比。二人的對戰發生在孤兒院，最終以其坍塌和哥哥死亡為結束，梁家輝則再次回到了“冷血狼”的狀態，擊敗了弟弟計劃裏的殺手們。

問題是，作品並沒有發展成龍與張子楓的線索，而是迅速而粗暴地製造了一個危機去表現警察的成長，反派的僱傭兵直接莽進警局，打破一切當代科技，讓他們以傳統方式對戰，又潦草地結束，隨即進入了與梁家輝和養子的追蹤之中。理論上，這應該是最後的結局，卻又再次地以警察死亡、張子楓作為最後一人而對線失敗受挫而結束。它只是一個過程階段，為了呈現成龍與梁家輝的“老人受挫”與“各自崛起”，前者再起為正義者，建立傳統團隊，當代找回傳統精神，後者則悲劇地變回了惡人，只能殺死養子，自己逃脱，從而導入最後的階段，甚至沒有了成龍、張子楓與梁家輝的直接對線。

在這裏，張子楓給出了成長的痕跡，用追蹤能力幾乎捕捉到了梁家輝，卻再次受挫。這引出了持續追蹤梁家輝的階段。但此時，成龍沒有對張子楓的情感與教育再深化過程，梁家輝與養子計劃的交互也過於簡單。藉由養子之口，作品給出了對此的設定：梁家輝早就知道了警方的逼近，因此故意進入警察的圈套，為養子轉移火力，卻反而陷入了養子的陰謀圈套。這正是他人生的縮影，僅有的情感部分動搖了冷血罪犯的無敵，也能發展出複雜的劇情，展示他的真情付出、對敵狠辣高明，以及真情被利用的悲劇，也凸現養子基於科技的高智商。反派的內鬥混合着對警察的更多反制，也製造成龍等人的受挫，引出張子楓的親子線與教育成長，且加大雙方的交互與共情。

但是，這一切都停留在養子在這一“內在階段“完結、與梁家輝已然反目、自己即將被反殺的事後找補、交代設定之上，而給出的情節則是非常降智的：養子僱傭士兵與打手，硬殺警察總部與梁家輝。這降低了養子具有的“當代科技之冷血理性”的強大感，也無助於梁家輝、成龍這一核心共情關係、張子楓這一“成長與親子線核心”的深入，只是形式化地將二者逼入絕境，更是幾乎讓影片就此潦草完結。

相對挽回表達質量的是，它又帶來了下一階段，用一種比較潦草的方式完成了“各自崛起”（正義者與惡魔）與“成長親子”（成龍帶隊的萌寵追蹤小隊，擺脱科技也能勝利的警察）的結果展示。作品呼應了成龍對張子楓教育“追蹤失敗”的開頭部分，張子楓再次説出相同的偽裝台詞，隨後又有了成龍與梁家輝的再次交互。作品試圖找平衡，既讓張子楓展示成長結果，追上了梁家輝，又需要讓成龍與梁家輝完成情感氛圍的交互，並表現成龍與張子楓的親子情確鑿，因此讓張子楓再次失手，成龍來救，隨後與梁家輝交互，卻又要明確梁家輝的邪惡，因此只能讓梁家輝短暫地似乎輸出了對張子楓的長輩之情，停留在“手下留情”的程度，卻又與成龍完全大打出手，以狼狽去呈現二人共同的“老人共情”。

顯然，它需要確立正反方的絕對對立，卻又要兼顧張子楓的親子成長線，因此讓成龍再次失敗，梁家輝逃跑，轉而交給了新時代成長完畢的小隊，擁有了科技與傳統追蹤技術，象徵着當代挖掘出正義傳統信念與友情之後的成長完畢，最終捕獲梁家輝。

對於成龍的塑造，導演顯得尤其糾結。成龍一方面在不斷地倒下、失敗，在公寓與最終戰都幾乎被殺，帶來了強烈的衰老之悲劇氛圍，與被背叛與末路的梁家輝存在隔空的共情條件，也順勢讓任務落到新一代的頭上，展現其成長。但是，它又不能真的讓成龍死亡，因此只能給“暗示”，似乎要失血過多，旋即卻變成了喜劇效果，甚至強調“別吃那麼多止疼藥”。到了最後的抓捕時刻，成龍必須與梁家輝再見面，卻也做不了太多交互，而是迅速讓給了張子楓去“成長完畢”。

事實上，這樣的矛盾其實並非不可解，讓梁家輝處於“被迫於客觀形勢、人生現狀，只能做純惡人”即可。但是，它在戲劇層面過於簡單，階段多卻無深入發展，只是重複去強調各個層面，對梁家輝的“付出真情卻被背叛”只停在了設定的“被背叛與被迫反殺”之上，向着攝像頭揮舞刀子，對抗當代“冷血科技”。同時，過多的階段堆砌，稀釋了各個線索的發揮空間。特別是梁家輝與養子這條線，養子們幾乎缺席了第一二幕，只能以最短的戲份去完成最草率的“莽夫陰謀”，降低了本片的智慧含量，而追蹤與反追蹤、偵查與反偵察，理應是智慧與科技的較量，也無助於梁家輝的塑造，同時對敵的警方部分也就必然很潦草了。

這種細化功夫的缺失，從序幕就有所體現。養子想要更多的錢，是當代利益為先、背叛養父命令的表現，其後續計劃卻沒有預先設計的一樣，其運籌帷幄全在人物的自信狀態之上，卻只是在靠武打去亂莽出一片天。如果是梁家輝以傳統罪犯的手法去打敗警察的科技，那麼這個表達是合理的，但它屬於養子，梁家輝失去了控制，其不用科技的亂莽就不合理了。

刨除“土嗨”的一些片段，序幕還是維持了比較高的完成質量。在序幕的結尾，反派虛擬出來的車輛從警方的屏幕中消失，其只是一個“影子“而已，而“影子”梁家輝也從追捕的天羅地網中消失，使得警方的正義信念也消失在科技賦予的屏幕與系統之中，其技術力量不能追蹤到犯人，需要依靠成龍的傳統追蹤能力，再次“捕”到“影子”與“信念”。

梁家輝作為序幕裏唯一的“老人”，因為養子的失控叛逆而“生涯第一次被拍到”，他經過拿着手機拍照的店員時的疏忽，也流露出動感情之下的“罪犯弱化”，而養子們的跳脱、依賴科技指引，並沒有脱離警方布控，依然需要依靠梁家輝傳授的老技法，最終回到梁家輝的指揮。這一系列的發展正是對此後的背叛、傳統的價值、梁家輝的“軟化導致敗北”的預示，也與第三幕高潮形成了呼應：養子再次回到這裏，再次試圖獲取數字貨幣，與梁家輝已經徹底反目，再次的跳脱就失去了彌補的辦法，警方卻有了成龍的帶隊與“傳統”的迴歸，只能被抓住，只有“傳統惡人”梁家輝才能逃脱。

但是，序幕對梁家輝與養子團的衝突、特別是黑客帶動的逆反心理，表現得不夠深入，且楊子導演的個人審美略顯土氣，使得養子們的狀態更突出了“土嗨”感，沒有應有的“跳脱”。更嚴重的則是後續內容的文戲單薄，養子們下線，導致序幕沒有得到很好的支撐，結構上的呼應效果也就不太明顯了。

並且，序幕也表現出了審美的問題，過早過多地使用了rap與短視頻化的剪輯，去表現養子們的“犯罪高明”與“當代化”（對立於更傳統沉穩的梁家輝），未免有點土嗨過度。客觀而言，用rap、街舞去表現年輕人的“當代”，多少有點楊子作為中年人的刻板印象，但確實也是人物戲份不足、只能用刻板印象去彌補塑造力的妥協方案。

而在作品進入最後的高潮時，追蹤小隊迴歸，張子楓帶隊，理應再次運用曾經的教授知識，以至少不遜於第一階段與第二階段的追蹤戲紮實度，去表現自己的成長，序幕裏反派的能力化為梁家輝的此刻反制，卻被反過來碾壓，而第二階段的公寓樓追蹤內容則再次升級。但是，受限於創作能力與戲份時間，它甚至是多次追蹤中最潦草的一次，用一個快速剪輯完成了一切。

並且，在梁家輝與養子被迫互殺、勝利方也要出去面對警察追捕的“失敗”的時候，它其實有着《奪帥》結尾的質感，即舊時代的消亡，為了武學信仰而決鬥，彼此惺惺相惜的殺與被殺，勝利者也要出去面對失敗，徒勞地舉起槍去凸顯精神，實際上冷兵器已經被熱兵器取代，作為舊時代最強者的他也註定滅亡。但是，影片並非以此為終點，梁家輝與養子的戲份也缺乏基礎，因此實際的情感濃度並不夠強。

當然，我們也要考慮到續集的存在，以上的討論都是基於它作為獨立作品的完整度而言。並且，它也是一部動作為主的類型片，文戲要與動作相平衡。只是，它確實給出了很大的創作野心，並非文本上非常簡單的“成龍動作片”。導演楊子負責了文戲，反而有大量的戲份、線索、閃回，倒是稀釋了動作的含量。如果它是純動作片，那麼刪除這些文戲，以小野心加強動作的烈度，也會是很好的作品。但它讓步了動作的含量，成龍負責的動作又很精彩，而楊子的文戲又失控於多層面的平衡，顯然不足以實現其野心，就未免讓人感到遺憾了。

但無論如何，它還是近年來最好的成龍電影，不僅沒有過於生硬的主旋律與意識形態輸出，還有着對“老年”的豐富運用，而不只是缺乏戲劇支撐的“賣概念，懷舊牌”，如《龍馬精神》那種的存在。同時，它也沒有成龍近十多年來愈發嚴重的主旋律價值觀輸出的過度傾向，是一部真正紮根於電影本身、不添加額外訴求的作品。如果我們將它放在諸多的成龍式爛片之中，作為“十幾年間最佳”，其實只要做到“不強塞價值觀”，就已經直接領先了。

它當然考慮到了成龍的年齡，但其他人的打戲足夠精彩，也用中間部分的追蹤與反追蹤戲份平衡了動作內容，不需要打，智鬥糾纏卻同樣緊張，應該是參考了杜琪峯的《追蹤》，只是在戲劇層面沒能達到後者的水平，也是因為其想要的層面更多 ，楊子的能力又難以平衡。

它的片名“捕風追影” ，追尋的是梁家輝“影子”，也是二人擁有的舊日之影，正義為本、情感為根、“其實我一直都在”的成龍找回了舊日的圓滿，而邪惡的梁家輝卻無法迴歸最初的冷血，在情感上有所糾纏，又無從達成情感圓滿，一切源於其邪惡的出發點，因此只能被捕捉而滅亡。